提到董成鵬，粉絲們會親切地稱其為大鵬。不少人會自然而然地想到《大鵬嘚吧嘚》和《屌絲男士》。大鵬同時主持著多檔衛(wèi)視的綜藝節(jié)目，活躍于網(wǎng)絡(luò)和大熒幕，還寫了一本記錄成長與奮斗的自傳（中國青年報評）。

然而《煎餅俠》作為《屌絲男士》的大電影，并不是一部網(wǎng)劇單純的擴(kuò)充為電影版那樣簡單，只是擁有同一個導(dǎo)演和編劇而已，否則該片的名字就真的叫做《屌絲男士大電影》了。就像大鵬自己所言，“干脆忘記《屌絲男士》吧，直接去做一部完全不同的電影。”然而《煎餅俠》與《屌絲男士》還是有聯(lián)系的，在一個完整的故事下，我們看到《屌絲男士》的主演來到現(xiàn)實中遭遇，一個不想再扮演“屌絲”的屌絲，如何為了夢想完成一部山寨超級英雄電影。片中，每個角色都在演自己，除了袁姍姍那個角色之外，每個角色都用了自己的本名，而其實袁姍姍也是在演自己。

喜劇的背后其實是憂傷，大部分的喜劇，其實來自于觀眾對于主人公的嘲笑。大部分喜劇都是這樣的，片中的角色遭遇到各種各樣的不幸，都是在“苦中作樂”。我們熟悉的周星馳的后現(xiàn)代無厘頭、法國喜劇大師路易·德·菲耐斯的電影，憨豆電影，甚至身邊的《武林外傳》、《萬萬沒想到》等等經(jīng)典喜劇影視都是如此。

電影中用了大量自黑式的喜劇效果，然而在這部充滿草根氣質(zhì)的小人物勵志題材。自黑才能洗白依然是娛樂圈的致勝法寶，尤其是當(dāng)觀眾看到柳巖、袁姍姍和大鵬幾乎就是在演他們現(xiàn)實中的困境之時，他們經(jīng)常被黑已經(jīng)不是新聞，他們的演技不高幾乎成為很多人說話的前提，他們?nèi)绾握J(rèn)識自我、做出自我評價，并自黑下去、才是“苦中作樂”的喜劇精髓。

而當(dāng)這種模式結(jié)束的時候，也就是片中《煎餅俠》停拍之后，乃至結(jié)尾段落的打斗時刻，這樣喜劇效果也就沒有了，轉(zhuǎn)而進(jìn)入正劇的模式。

生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇”。納蘭性德名句讓世人可知初識之大同美好，但卻不要忘了其后面：“等閑變卻故人心，卻道故人心易變”的現(xiàn)實。返回頭重看電影的劇情，是一個極其工整的故事。電影是有問題的，比如結(jié)尾稍顯突兀的轉(zhuǎn)場

有著搞笑的外衣，也有著釋懷的內(nèi)涵，而其主題就是勵志。這一切正是同類作品的精髓。大鵬用了大量的本土化元素將其展現(xiàn)出來，搞笑之后的落地，是恐高的鳥飛翔的一刻。當(dāng)這首歌響起的時候，個人真的被煽到了。《煎餅俠》與《我是路人甲》完全是連個相反的極端，后者通過小人物勵志，而本片則通過大量明星來勵志，其講述的道理都一樣，假現(xiàn)實之下的真實勵志。

《煎餅俠》有苦有樂，熱鬧非凡。大鵬用了古典諷刺喜劇的模式進(jìn)行了大量“自嘲式”的惡搞，大鵬從N年前的網(wǎng)絡(luò)視頻節(jié)目主持人、到爆得大名的《屌絲男士》，再到《煎餅俠》的首日票房打破國產(chǎn)2D電影票房紀(jì)錄，說到底也是一種夢想的實現(xiàn)。在這部融合了山寨劇組、無厘頭、東北二人轉(zhuǎn)結(jié)尾的古惑仔彩蛋也就說明了一切。

夢想很老套，但不會過時。