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可
以說，求生類綜藝在國外已經(jīng)被追捧了20余年，除了《幸存者》、《野外求生夫妻》的鼻祖類節(jié)目之外，冒險家貝爾·格里爾斯的《荒野求生》更是掀起了一陣熱潮。近兩年，內(nèi)地綜藝開始把目光瞄準求生類綜藝，比如2015年東方衛(wèi)視的《跟著貝爾去冒險》，還有2016年安徽衛(wèi)視引進的《叢林的法則》都是代表。
但是，比對平臺及節(jié)目效果，求生類綜藝在內(nèi)地總有種“屢敗屢戰(zhàn)、屢戰(zhàn)屢敗”的感覺。即便是號稱“站在食物鏈頂端的男人”貝爾的出馬，都無法在中國復制無數(shù)鐵桿粉絲擁躉的場面。一次次收視的撲街并不能阻擋內(nèi)地電視人的前赴后繼，求生類綜藝“接地氣”的過程顯得異常艱難，這是為何呢？從《越野千里》或許能窺探一二。
心靈對話不該成為探險“標配”
從第一期幾乎占據(jù)節(jié)目時長四分之一的韓庚訪談，到近期節(jié)目中，柳巖談及母親患癌的過去紅了眼眶，打感情牌似乎成了戶外真人秀的一個慣用手段。在《越野千里》中貝兒猝不及防的煽情讓節(jié)目被吐槽成“貝爾有約”。而真正探險和挑戰(zhàn)的部分在一期節(jié)目當中的比重可能僅僅占到了三分之一左右。當觀眾質(zhì)疑節(jié)目已經(jīng)偏離了“求生類”綜藝的屬性后，整個節(jié)目就變得有些蜜汁尷尬。
對于喜歡看求生類、探險類綜藝的觀眾來說，他們優(yōu)先選擇的是節(jié)目當中緊張刺激的探險過程，比如生吃昆蟲、遭遇極限等等。一般來說，這一類觀眾是具有冒險精神的，是偏理性的，也以男性觀眾居多。但偏好聽故事、訴情感的卻是女性觀眾所具備的屬性。魚和熊掌不可兼得，一檔節(jié)目想要既俘獲感性的女性觀眾，又拿下理性的男性觀眾，實在是難上加難的事情，倒不如一門心思將其中一種氣質(zhì)做到極限，或許反而能得到突圍。
難度“速降”難免刻意色彩
對于類似《越野千里》這類的求生類綜藝來說，本土化最艱巨的任務就是實現(xiàn)任務的刺激感。如何挑戰(zhàn)“被慣壞”明星們的極限，避免讓人看了覺得是“作假”或“作秀”的尷尬感覺，任務設置的難度系數(shù)，成為考驗節(jié)目組的關(guān)鍵。
首期節(jié)目中，為了讓嘉賓韓庚在酷熱干燥的天氣當中存活下來，貝爾讓韓庚用一條沾滿自己尿液的圍巾捂住臉以保持體內(nèi)的水分。雖然乍一看確實有點惡心，然而相比《跟著貝爾去冒險》當中直接喝尿的環(huán)節(jié)段位是低了許多。再有，柳巖面對貝爾設置的挑戰(zhàn)，竟然直說“還好”，甚至因為自己經(jīng)常與父母爬山而顯得很自信，全然沒有了挑戰(zhàn)極限的緊張刺激感。在加深挑戰(zhàn)難度還是凸顯明星人格魅力的選擇上，咱們的導演組顯然還是傾向于后者。
其實，節(jié)目組這樣的處理很容易理解。一方面，內(nèi)地的藝人都生活在比較優(yōu)渥的環(huán)境當中，難以在過于緊張和刺激的挑戰(zhàn)項目上與節(jié)目組達成錄制協(xié)議。另一方面，情感上比較深沉、內(nèi)斂的中國人，對于太過惡心、粗暴的刺激還是有些“接受無能”。這也是節(jié)目通過審核需要被審查的一項重要指標。
種種原因決定了求生類綜藝“中國化”的路途漫漫。如何平衡好節(jié)目的刺激感，和中國觀眾的接受度，成為了本土化的最大挑戰(zhàn)。據(jù)了解，今年四季度還有由南派三叔監(jiān)制的《72層奇樓》等待播出，這會不會成為探險綜藝的一個新亮點呢？可以拭目以待。
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