文丨玖肆
近年來(lái)，文化綜藝不斷細(xì)分，百花齊放，詩(shī)詞、書信、日記、讀物、成語(yǔ)都成為文化綜藝競(jìng)相成為研發(fā)的對(duì)象。而豆瓣評(píng)分高達(dá)9.4分《見字如面》這檔節(jié)目的出現(xiàn)，書信節(jié)目也成為人們最喜歡的節(jié)目之一。
文化綜藝本就是央視長(zhǎng)處，“央視爸爸一出手，就知有沒有”也并非坊間妄言。此番央視新推出一檔讀信類的綜藝節(jié)目《信·中國(guó)》，如今已播出兩期，每期節(jié)目中讀四封信件，豆瓣評(píng)分7.7分。
《信·中國(guó)》陣容強(qiáng)大，集結(jié)了李幼斌、唐國(guó)強(qiáng)、吳京、徐崢、陶虹、黃渤、陳建斌、蔣勤勤等60多位深受觀眾喜愛的藝術(shù)家和演員。在節(jié)目中，他們將信件內(nèi)容娓娓道來(lái)，伴隨著主持人朱軍的解讀，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)這些人物的內(nèi)心世界，學(xué)習(xí)他們的革命精神和積極的精神風(fēng)貌。
《信·中國(guó)》在舞美和拍攝上狠下大手筆，采用潘多拉魔盒立體投影技術(shù)，呈現(xiàn)360度環(huán)形視覺，為觀眾營(yíng)造出裸眼3D的視覺效果，實(shí)現(xiàn)了時(shí)光穿梭的效果，以此期望讓觀眾跟隨信件的朗讀者身臨其境地回到信件寫就的年代。
從節(jié)目精神內(nèi)核來(lái)看，筆者毫無(wú)疑問(wèn)愿意打100分，情懷牌和回憶殺是如今綜藝節(jié)目常用的手法，從最早小虎隊(duì)在春晚合體再到如今各類經(jīng)典電視劇的主要演員在節(jié)目中合體引發(fā)一波又一波的回憶殺，可是這樣的回憶殺和情懷牌除了給觀眾內(nèi)心稍許觸動(dòng)，似乎再別無(wú)用處。
像《信·中國(guó)》《見字如面》《風(fēng)雨日記》等這類的情懷節(jié)目除卻“打開歷史”的用途之外，更多的是啟迪和感染觀眾，傳承家國(guó)情懷。但從節(jié)目形式和觀感上來(lái)看，似乎還是有些缺憾。
割裂信件，創(chuàng)新敘事策略，需兼聽則明？
與早前《見字如面》讀信和解信相對(duì)獨(dú)立的板塊截然不同，《信·中國(guó)》里主持人朱軍全程站立于舞臺(tái)之中，與每一位讀信人實(shí)時(shí)產(chǎn)生互動(dòng)，將讀信和解信這兩個(gè)環(huán)節(jié)融為一體，但本身珠玉在前，這一大的改變，著實(shí)讓不少書信迷觀眾“水土不服”。
圖注：網(wǎng)友評(píng)論，源自豆瓣
割裂信件，串聯(lián)解讀，對(duì)于觀眾是一種什么樣的感受？打個(gè)比方，就好似一道美味佳肴擺放在面前不能直接品嘗，《信·中國(guó)》或許是本著“授之以魚，不如授之以漁”的初衷，將這道美食拆解，從食材本源到烹飪手法都一一道來(lái)，意圖讓觀眾領(lǐng)悟其間真諦。
從節(jié)目方設(shè)計(jì)的內(nèi)容來(lái)看，與《見字如面》這檔節(jié)目最大的不同在于，《見字如面》這檔節(jié)目的主體是信件本身，所有的朗誦、解讀都是圍繞信件產(chǎn)生，最終服務(wù)于信件，忠實(shí)于歷史；而在《信·中國(guó)》這檔節(jié)目中，“信中國(guó)，中國(guó)信，一語(yǔ)雙關(guān)。這個(gè)‘信’里有信仰、信念、誠(chéng)信、自信等等。”
所以，嘉賓不僅僅是要讀信這么簡(jiǎn)單，觀眾所聽到的不僅僅是一封信，更像是由此封信引發(fā)的故事分享會(huì)。信件是載體，和讀信人、信件的主人公一樣，最終服務(wù)于節(jié)目組意欲傳達(dá)的革命精神、時(shí)代精神和民族精神，傳遞“信仰、信念、信守、自信”的內(nèi)核。
可對(duì)觀眾而言，浸入式的觀看體驗(yàn)比跳脫式的觀看體驗(yàn)自如的多。同時(shí)，在原有讀信、解信模式先入為主的“占據(jù)”下，對(duì)這一新模式產(chǎn)生“不適感”也屬正常。常言道：“兼聽則明。”故而節(jié)目組在模式創(chuàng)新之時(shí)多站在觀眾的角度考慮，多聽聽觀眾的意見，加以消化融合，對(duì)敘事的節(jié)奏和策略進(jìn)行改良、打磨，或許能夠獲得更好的觀看體驗(yàn)和收視效果。
節(jié)目架構(gòu)似雷同于《歌手》 ，不如刪繁就簡(jiǎn)？
從節(jié)目的整體架構(gòu)來(lái)看，《信·中國(guó)》的框架和元素與《歌手》的某些手法有些雷同。除卻信件本身，真人秀所占比重比較大，在真人秀的片段中基本上對(duì)信件內(nèi)容的鋪墊和懸念設(shè)置，但懸念基本上都是“讀信人現(xiàn)場(chǎng)能讀好這封信件”之類套路化的設(shè)定。
《信·中國(guó)》本身就是一檔分享性質(zhì)的節(jié)目，與《歌手》的競(jìng)技性質(zhì)截然不同。一般而言，歌曲的改編、氣息的控制、音準(zhǔn)的把控這些都是歌手演唱評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)也有專業(yè)的樂評(píng)人進(jìn)行評(píng)價(jià)，觀眾也能給喜愛的歌手進(jìn)行投票，有一定的參與感和代入感；朗誦雖有一定的技巧性，但是相對(duì)主觀的，聲調(diào)、情感的把控都因人而異，且在節(jié)目?jī)?nèi)容設(shè)置上沒有客觀公正的第三方，沒有權(quán)威的評(píng)分機(jī)制和淘汰機(jī)制。
所以，讀信人的具體表現(xiàn)，對(duì)于觀眾而言，讀信的成功或失敗并沒有像《歌手》那么重要，畢竟在《歌手》里演唱不佳是要被淘汰的。外加，讀信人在朗讀過(guò)程中，要中斷多次留給解說(shuō)空間，整個(gè)朗讀基于此節(jié)目流程，美感和連貫性被打破，朗誦的欣賞價(jià)值也削弱了很多。
所以，在筆者看來(lái)，給讀信人送信件作為節(jié)目的小版塊能夠用，但在這一環(huán)節(jié)中能夠被觀眾一眼猜中或者識(shí)破的套路，少用或者不用，畢竟，在眾多“現(xiàn)象級(jí)”綜藝節(jié)目的熏陶下，觀眾也練就了一雙火眼金睛，而刪繁就簡(jiǎn)本身也不失為做節(jié)目的一種思路。
主持人轉(zhuǎn)型幕后，成王敗寇，播出即可見真章？
如今主持人行業(yè)可稱得上是“肉少狼多”的局面，從某種程度而言，主持人兼任節(jié)目制片人，對(duì)節(jié)目的把控會(huì)有更多的自主性和決定權(quán)，加之相關(guān)政策和綜藝市場(chǎng)對(duì)主持人需求的轉(zhuǎn)變，主持人向幕后轉(zhuǎn)型也不是什么罕事。
稍作盤點(diǎn)，浙江衛(wèi)視主持人華少轉(zhuǎn)型較早，從2013年就開始了從主持人向制作人、總導(dǎo)演轉(zhuǎn)變的事業(yè)發(fā)展方向，從早期的《王牌諜中諜》《華少愛讀書》到如今的《出發(fā)吧愛情》《蜜蜂少女隊(duì)》《天生是優(yōu)我》等節(jié)目，見證著華少?gòu)闹鞒秩讼蛑谱魅说娜A美蛻變；金鷹卡通主持人E哥、小燕子擔(dān)任聯(lián)合制片人，共同打造《愛寶貝，曬一曬》節(jié)目；湖南衛(wèi)視汪涵也曾擔(dān)任過(guò)一段時(shí)間《天天向上》的制片人，去年紅極一時(shí)的《小手牽小狗》主持人楊樂樂也是出品人之一。
《信·中國(guó)》是朱軍第一次擔(dān)任獨(dú)立制作人的轉(zhuǎn)型之作。但朱軍并非是央視第一個(gè)吃螃蟹的人，他的春晚老搭檔董卿早已試水轉(zhuǎn)型。《朗讀者》是董卿轉(zhuǎn)型制作人后的第一部作品，董卿為此潛心一年，打磨了一檔以“朗讀”和“人”為主體的文化節(jié)目，意圖將被遺忘在角落的文學(xué)“打開”，讓情感以及人生的歷練走向文學(xué)。而朱軍則是在這二十多年從拆觀眾寫來(lái)的信到如今每個(gè)月堅(jiān)持親手給自己兒子寫信，對(duì)書信有著很深刻的情誼，萌生了做一檔關(guān)于書信的節(jié)目的意圖。
隨著制播分離的政策進(jìn)一步落實(shí)，市場(chǎng)上的制作團(tuán)隊(duì)越來(lái)越多，主持人進(jìn)軍這一市場(chǎng)面臨的競(jìng)爭(zhēng)會(huì)激烈，成王敗寇，節(jié)目播出之后方見真章。
在《信·中國(guó)》這檔節(jié)目中，從楊洋念黃繼光的信件中，我們感受到青年人對(duì)國(guó)家的熱愛與忠誠(chéng)；從蔣勤勤讀江姐托孤信件中“我有必勝和必活的信心”感受到她對(duì)革命勝利的決心，從瞿秋白寫給妻子信件中那一句句“親愛愛，好愛愛”中看到革命志士?jī)?nèi)心柔情和浪漫的一面，從節(jié)目所輸出的內(nèi)容來(lái)看，能激發(fā)起觀眾的愛國(guó)之心和民族自豪感。
故而節(jié)目的形式有所缺憾，但從節(jié)目創(chuàng)新角度而言，應(yīng)給予更多包容和鼓勵(lì)，而其精神內(nèi)核更是值得傳承和肯定的。
