去年以來，《使徒行者2》等劇集連續(xù)走紅內(nèi)地，2018年《再創(chuàng)世紀(jì)》《蝕日風(fēng)暴》等多部“新港劇”又將一一著陸 。如何重新探索并把握內(nèi)地市場(chǎng)這片“新大陸”，對(duì)于香港制作團(tuán)隊(duì)來說，道阻且長。《綜藝報(bào)》特別策劃“2018 港劇再探‘新大陸’”，獨(dú)家剖析新形勢(shì)下港劇與內(nèi)地市場(chǎng)的優(yōu)與劣、競與合。
作為80后、90后的集體記憶之一，港劇曾經(jīng)席卷內(nèi)地電視熒屏，留下了眾多膾炙人口的作品。但隨著內(nèi)地影視工業(yè)的崛起、海外劇集的沖擊、港劇自身發(fā)展局限等原因，港劇一度淡出大眾視野。然而，去年以來，《使徒行者2》《宮心計(jì)2》《溏心風(fēng)暴3》《反黑》等劇集連續(xù)走紅網(wǎng)絡(luò)，收獲了不俗的口碑與點(diǎn)擊量。這批作品，均由香港團(tuán)隊(duì)制作，有內(nèi)地資金注入，在內(nèi)地視頻網(wǎng)站播出，有的甚至是內(nèi)地先于香港播出，被業(yè)界冠之以“新港劇”。
借助互聯(lián)網(wǎng)東風(fēng)，港劇大有復(fù)蘇跡象。2018年，《再創(chuàng)世紀(jì)》《蝕日風(fēng)暴》《飛虎之潛行極戰(zhàn)》《冒險(xiǎn)王衛(wèi)斯理》等一批“新港劇”即將或是剛剛登陸視頻網(wǎng)站。除TVB外，寰亞傳媒與邵氏兄弟等香港電影制作公司亦加入網(wǎng)劇競爭。邵氏兄弟與優(yōu)酷合作的講述香港飛虎隊(duì)故事的《飛虎之潛行極戰(zhàn)》已經(jīng)播出。寰亞傳媒在2017年公布了其電視劇片單，包括《蝕日風(fēng)暴》《壯志高飛》《追捕者》《七月與安生》《九州天空城2》《江上有紅船》等多部電視劇與網(wǎng)劇作品。
作為港劇生產(chǎn)的“重鎮(zhèn)”，TVB一方面不斷加強(qiáng)與內(nèi)地視頻網(wǎng)站合作，《創(chuàng)世紀(jì)》《沖上云霄》等經(jīng)典IP將要與內(nèi)地合作推出翻拍版本；另一方面，其也在構(gòu)筑自身與內(nèi)地用戶的交流渠道——由TVBC授權(quán)的粵語社區(qū)App“埋堆堆”上線。這款囊括了眾多經(jīng)典港劇作品的App，一經(jīng)上線便悄然走紅，眾多內(nèi)地觀眾沉溺其中開始重溫港劇經(jīng)典。
內(nèi)地觀眾仍有港劇情懷，過去一年的幾部作品，也彰顯了香港團(tuán)隊(duì)的制作實(shí)力。但與上世紀(jì)八九十年代港劇剛剛進(jìn)入內(nèi)地時(shí)不同，現(xiàn)今的內(nèi)地市場(chǎng)正經(jīng)歷著媒介變遷、觀眾迭代且審美口味迅速變換的階段，儼然已是一個(gè)“新大陸”。如何重新探索并把握這片“新大陸”，對(duì)于香港制作團(tuán)隊(duì)來說，道阻且長。
網(wǎng)上開拓新路
“我到現(xiàn)在這個(gè)年紀(jì)還沒有勇氣走出去，那就是等死。我想去看看外面的世界，去創(chuàng)業(yè)。”2016年，梁家樹第一次北上，在其首部監(jiān)制網(wǎng)劇《無間道》開播時(shí)，如此告訴《綜藝報(bào)》。梁家樹曾是TVB戲劇部總監(jiān)，1949年出生的他在TVB供職41年，眾多經(jīng)典港劇均是他的監(jiān)制作品。2014年，梁家樹從TVB榮休，后來加入寰亞傳媒，擔(dān)任集團(tuán)電視制作部董事總經(jīng)理一職。而他“再創(chuàng)業(yè)”的第一個(gè)項(xiàng)目，就是拉上老伙伴——?dú)W冠英、洪金潑，與愛奇藝合作了改編自經(jīng)典港片《無間道》的同名網(wǎng)劇。彼時(shí)，雖然仍有一些發(fā)音不準(zhǔn)確，但梁家樹的普通話表達(dá)已經(jīng)不成問題，這正是他為了進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)苦練的成果。對(duì)于《無間道》在內(nèi)地市場(chǎng)的反應(yīng)，梁家樹十分緊張，因?yàn)檫@部網(wǎng)劇對(duì)他們團(tuán)隊(duì)來說，是非常重要的一步。“我們希望通過這次試水，能帶給香港創(chuàng)作人員更多機(jī)會(huì)、更多出路。”
最終，《無間道》系列播放量突破9億。梁家樹擔(dān)任監(jiān)制的兩部劇集《蝕日風(fēng)暴》和《壯志高飛》也有望在2018年播出。前者為警匪題材網(wǎng)劇，春節(jié)前已經(jīng)殺青，將在優(yōu)酷獨(dú)播；后者是航空題材劇，在內(nèi)地拍攝，起用了內(nèi)地觀眾熟悉的鄭愷和陳喬恩，或?qū)⒌顷憙?nèi)地電視臺(tái)。
梁家樹團(tuán)隊(duì)只是眾多與內(nèi)地視頻網(wǎng)站合作的香港制作團(tuán)隊(duì)之一。在網(wǎng)絡(luò)港劇《無間道》《盲俠大律師》《使徒行者2》等項(xiàng)目中，均有視頻網(wǎng)站注資，并以網(wǎng)絡(luò)自制劇形式引進(jìn)內(nèi)地，同時(shí)視頻網(wǎng)站也深入制作流程中的各個(gè)環(huán)節(jié)。《蝕日風(fēng)暴》總制片人、 阿里文娛大優(yōu)酷星空工作室總經(jīng)理丁恒告訴《綜藝報(bào)》，該項(xiàng)目由優(yōu)酷完全投資，從劇本創(chuàng)意階段開始，優(yōu)酷團(tuán)隊(duì)便參與其中。
“我們是先確定了梁家樹、歐冠英、阿潑（導(dǎo)演洪金潑）這個(gè)黃金三角組合，才有了《蝕日風(fēng)暴》這個(gè)項(xiàng)目。”在丁恒看來，香港制作團(tuán)隊(duì)有其制作優(yōu)勢(shì)，尤其在警匪劇、行業(yè)劇等題材領(lǐng)域，他希望《蝕日風(fēng)暴》在保留傳統(tǒng)港劇優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，適應(yīng)內(nèi)地年輕觀眾的口味與審美。
從港劇優(yōu)勢(shì)題材出發(fā)，保留港劇韻味的同時(shí)，在表達(dá)上貼近內(nèi)地觀眾，走出一條合作的新路子——這或許是內(nèi)地視頻網(wǎng)站和香港制作公司共同的愿景。無論是人員還是項(xiàng)目上的交流合作，香港與內(nèi)地影視工業(yè)融通已久，但在這一波“新式港劇”的合作浪潮中，港劇“風(fēng)味”得到了保留。“我們與內(nèi)地合拍劇集，是為了讓港劇在內(nèi)地的傳播面更廣，不是要把港劇變成內(nèi)地劇。”電視廣播有限公司（TVB）副總經(jīng)理杜之克在一次接受媒體采訪時(shí)說道。
競爭與融合
缺乏競爭——在本組報(bào)道的采訪中，有不少人表示這是港劇衰弱的內(nèi)部原因之一。
內(nèi)地觀眾耳熟能詳?shù)母蹌∽髌罚居上愀蹆纱箅娨暸_(tái)TVB和亞視制作拍攝（后者已于2016年倒閉）。而在與亞視的競爭中，TVB一直處于優(yōu)勢(shì)地位。TVB劇集生產(chǎn)由電視劇制作部門負(fù)責(zé)，在該部門調(diào)配之下，不同項(xiàng)目交由不同的制作團(tuán)隊(duì)完成。在多年的發(fā)展之中，TVB已經(jīng)形成了一套完整成熟的電視劇生產(chǎn)線，一年可以生產(chǎn)五六百集。輝煌時(shí)期，TVB劇幾乎深入到華人地區(qū)的每個(gè)角落。
這套生產(chǎn)系統(tǒng)為TVB劇在長期競爭中帶來了優(yōu)勢(shì)，但也成為其發(fā)展掣肘。長久的流水線式生產(chǎn)，讓內(nèi)容制作者更注重于效率與成本，而忽略內(nèi)容與質(zhì)量。而在香港本地市場(chǎng)之外，面對(duì)內(nèi)地劇與韓劇的競爭，低成本、套路化生產(chǎn)的港劇更顯乏力。
顯然，香港制作團(tuán)隊(duì)自身也意識(shí)到了這個(gè)問題。內(nèi)地資本的引入，一定程度上提升了港劇的制作水準(zhǔn)。與此同時(shí)，香港團(tuán)隊(duì)也花費(fèi)了更多精力在內(nèi)容的研發(fā)與制作上。除了保持原有生產(chǎn)流程的機(jī)動(dòng)性與操作性外，TVB每年也將1?2部作品列為發(fā)展重點(diǎn)，細(xì)細(xì)打磨品質(zhì)。梁家樹監(jiān)制的《無間道》與《蝕日風(fēng)暴》兩部劇集在劇本研發(fā)上耗時(shí)良久，在制作上則向電影標(biāo)準(zhǔn)看齊。
內(nèi)地影視產(chǎn)業(yè)日新月異的變化以及激烈的競爭狀況，對(duì)于香港團(tuán)隊(duì)來說，是挑戰(zhàn)亦是推動(dòng)其發(fā)展的動(dòng)力之一。“從生產(chǎn)制作團(tuán)隊(duì)來講，我更愿意用‘融合’來形容現(xiàn)階段香港與內(nèi)地的合作。香港團(tuán)隊(duì)有他們的優(yōu)勢(shì)，我們也有自己的優(yōu)勢(shì)，如果融合好，那就是1+1>2的效果。但不管是香港還是內(nèi)地的從業(yè)人員，可能有一小部分人一直在吃老本，那觀眾就會(huì)用腳投票。影視行業(yè)也會(huì)有大浪淘沙的過程，優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)一定能越做越好。”丁恒說道。
港劇北上之路
1983年，廣東電視臺(tái)引進(jìn)播出亞視制作的《大俠霍元甲》。該劇成為進(jìn)入內(nèi)地的第一部港劇，主題曲《萬里長城永不倒》也傳唱大江南北。（20世紀(jì)80年代，亞視在與TVB的常年斗爭中已經(jīng)失勢(shì)，宣布電視劇減產(chǎn)。）
1985年，TVB劇《射雕英雄傳》在內(nèi)地播出，主演黃日華、翁美玲成為大眾集體的夢(mèng)中情人。《射雕英雄傳》之后，香港武俠劇成為內(nèi)地觀眾頗為喜愛的劇集類型之一。
同樣是1985年，周潤發(fā)、趙雅芝主演的《上海灘》在內(nèi)地引起轟動(dòng)，同名主題曲《上海灘》至今傳唱不衰。
《大俠霍元甲》《射雕英雄傳》《上海灘》等劇開啟了港劇在內(nèi)地傳播的一個(gè)黃金時(shí)代。直至上世紀(jì)90年代，由于故事雷同、題材重復(fù)等問題，內(nèi)地觀眾對(duì)港劇產(chǎn)生了“審美疲勞”。加之引進(jìn)劇的限制以及韓國、日本與中國臺(tái)灣等國家和地區(qū)電視劇在內(nèi)地的播出，港劇統(tǒng)領(lǐng)內(nèi)地主流電視劇市場(chǎng)的風(fēng)光不再。
1997年之后，《神雕俠侶》《天龍八部》《鹿鼎記》等一大批由TVB金牌監(jiān)制李添勝監(jiān)制的金庸武俠劇走紅內(nèi)地。
2000年，百集商戰(zhàn)題材電視劇《創(chuàng)世紀(jì)》在CCTV-8播出，引起轟動(dòng)。《創(chuàng)世紀(jì)》之后，越來越多的商戰(zhàn)、倫理題材電視劇進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)。
2005年，《金枝欲孽》在湖南衛(wèi)視開播，收視與引進(jìn)的韓劇《大長今》旗鼓相當(dāng)。
《金枝欲孽》之后，古裝劇、武俠劇、倫理劇等不同題材、類型的港劇仍不斷登陸內(nèi)地電視熒屏，但再也沒有出現(xiàn)如《金枝欲孽》《創(chuàng)世紀(jì)》般轟動(dòng)的港劇作品。
（注：以上內(nèi)容根據(jù)網(wǎng)絡(luò)資料整理）
2018港劇再探“新大陸”｜特別策劃
2018港劇再探“新大陸”
TVB北上 再創(chuàng)港片新世紀(jì)
挖掘新賣點(diǎn) 三大視頻平臺(tái)布局港劇
港劇“守、變、合”
《再創(chuàng)世紀(jì)》:TVB 經(jīng)典劇作《創(chuàng)世紀(jì)》再續(xù)新篇
《宮心計(jì)2之深宮計(jì)》制作升級(jí) 主題“上善若水”
王晶監(jiān)制 余文樂版《冒險(xiǎn)王衛(wèi)斯理》上線
《飛虎之潛行極戰(zhàn)》:電影班底再續(xù)港劇警匪 IP
《鐵探》:拓展港劇新 IP
《蝕日風(fēng)暴》:兼顧內(nèi)地與香港觀眾審美需求
