話題一：慢綜藝霸占收視熒屏，快綜藝失寵？不存在的！

時代在變，人的感情也在變。2017年可謂是綜藝“進化”的一年，明星組隊競賽的“快綜藝”不再霸占熒屏，回歸生活、回歸自然的“慢綜藝”反而成為市場的“新寵”。

從2016年年初的《向往的生活》到年中的《中餐廳》，再到第四季度一系列民宿經營類節目《親愛的客棧》《青春旅社》《漂亮的房子》等的出現，“慢綜藝”呈現出蓬勃的發展勢頭。

而《奔跑吧，兄弟》《極限挑戰》《極速前進》等競技類綜藝節目，是“快綜藝”的代表。當該類型的綜藝節目出現收視疲軟、口碑下滑之際，“慢綜藝”無疑成為一股清流，自然涌動。

相對快節奏的游戲類綜藝，慢綜藝在當下熒屏中猶如一道清流，緩緩走進觀眾的心里，并在收視、口碑上都取得了不俗的成績。為什么慢綜藝能成為市場“新寵”？滿足觀眾回歸生活、回歸自然的情感渴求，或是這類節目戳中觀眾的重要原因。現如今大多數人每天過著三點一線的生活，在生活的重壓下習慣了快生活，但有時為啥不讓生活慢下來，感受慢生活的樂趣呢？

如今，幾檔節目播出過半，收視口碑如何？播出效果又是否和“慢綜藝”的熱度相匹配？

收視情況一般

“慢綜藝”是相對于“快綜藝”而言的。和情節較強，節奏緊湊，對抗性質濃的“快綜藝”不同，“慢綜藝”不設置復雜的游戲環節，也沒有過多的劇本干預，不設定人物的角色性格，而是將嘉賓放置在相對寬松的環境下，讓其呈現出最自然的狀態。占據微博熱搜、引發業界討論、吸引大批網友關注，“慢綜藝”話題可謂是近段時間的綜藝熱點，但如今從收視數據來看，這種熱可能只是一種“虛熱”。

《親愛的客棧》宣傳海報

在同期幾檔節目里，《親愛的客棧》的收視表現最好，它請來了劉濤、王珂、闞清子、紀凌塵、陳翔擔任固定嘉賓，在20天里經營一家客棧。首播收視率達1 .089%，同時段排名第三。之后兩期收視率也保持在1%以上，之后幾期有所下滑，最新一期僅為0.892%，目前來看，收視最好的還是首播，整體呈下滑趨勢。

《中餐廳》

緊接著湖南衛視推出的《中餐廳》也是緊隨其后，旗鼓相當。

《青春旅社》宣傳海報

雖然都是開客棧，《青春旅社》的模式則有所不同，它邀請了王源、景甜、李靜、戴軍等11位嘉賓，分成兩撥經營客棧。首播收視率為0.671%，同時段排名第七，第三期時上漲到0.68%。11月12日，節目調檔到周日播出，收視率一躍升至0.766%，成播出以來最好成績。不過最新一期又有所下滑，僅為0.57%。

《漂亮的房子》宣傳海報

《漂亮的房子》由吳彥祖主導，由他帶領5位明星與一位專業建筑設計師，在四個古鎮完成改造房屋計劃。節目自播出以來，在收視上并無亮眼之處，首播收視率僅有0.328%，之后幾期有所上漲，保持在0.5%左右，最新一期為0.411%。

在收視上，《生活相對論》和《漂亮的房子》“同病相憐”，9月23日收視率為0.519%，之后三期一路下滑到0.259%，之后幾期有所回升，最新一期收官作則為0.359%。幾檔節目中，《親愛的客棧》收視表現最好，但跟之前的《向往的生活》和《中餐廳》相比不夠亮眼。

口碑不一，收視疲軟

《漂亮的房子》宣傳海報

幾檔節目在口碑上的表現則有所不同，一部分面臨質疑，一部分則在慢慢積累好評。《親愛的客棧》豆瓣評分6.2分，《漂亮的房子》則只有5.0分。另外的《青春旅社》有高一些，7.0分。

《親愛的客棧》由一貫擅長制作的湖南衛視推出，在攝影和后期上都贏得了觀眾的認可，但在內容上卻有不同聲音。“別人的民宿在感受生活，我們的民宿在研究怎么賺錢。”有觀眾認為，在經營的壓力下，客棧里的嘉賓都忙得團團轉，根本沒有時間享受所謂的“慢生活”，只是換了個地方工作。

而《漂亮的房子》則面臨“名不副實”的質疑。“這節目和造房子有什么關系？”有觀眾認為，節目跟“設計”脫節，說的是明星造房子，但主要環節卻由設計師完成，明星參與度不夠。此外，節目的環節設置和后期剪輯也遭到了觀眾的吐槽。更有觀眾調侃，“這哪是漂亮的房子，這是漂亮的吳彥祖啊。”

《青春旅社》雖在開播時遭受剪輯混亂等質疑，但隨著節目進行，口碑也在慢慢回升。《青春旅社》總編劇為《向往的生活》總導演王征宇，所以在嘉賓的情感交流上刻畫較為細膩。有觀眾評價“看完之后心暖暖的，大家都很隨意，有青春洋溢的感覺。”不過，也有觀眾反映，《青春旅社》的嘉賓人數過多，一不小心就會亂成一鍋粥。

創作者也要慢下來

《親愛的客棧》宣傳語

“慢下來，去生活”，《親愛的客棧》這句宣傳語道出了“慢綜藝”的精髓。相比強調競賽對抗的“快綜藝”，“慢綜藝”則將鏡頭對準看似平淡的生活，從日常的油鹽醬醋茶中發現美好。對于慢綜藝來講，沒有戲劇沖突吸睛，能打動觀眾的就是生活細節了。而要讓觀眾慢下來，首先創作團隊得慢下來，少些設計感，多雙觀察的眼睛。

然而，很多所謂的“慢綜藝”并沒有完成這一點，有的是披著“慢綜藝”的皮，做著“快綜藝”的事。要么用力過猛，要么用力不足，少了些恰恰好的感覺。

慢綜藝要想真正贏得觀眾，應沉下心思考觀眾真正需要什么，而不是扎堆給觀眾制造需求。“詩和遠方”本來就是一個遙遠的命題，觀眾想看到的也只是生活的多種可能，以緩解當下的緊張和焦慮，所以慢下來，呈現出這種可能性，節目也就成功了！

《親愛的客棧》總導演陳歆宇在接受媒體采訪時提到：“節目中人物之間的矛盾過于突出的時候，觀眾的抗拒心理就開始呈現出來，輕則給差評，重則放棄收看。”夏青認為，慢綜藝實際上是在“找一個平衡點”，“我們要了解觀眾需要什么，了解觀眾的心態之后再引領觀眾，讓觀眾在節目中找到舒適感。這個時候，一個節目就形成了它的風格。”

話題二：縱觀綜藝抄襲，解讀“韓式綜藝”在國內走紅秘訣：全靠“編”！

幾年前，國內綜藝一直是歐美真人秀的天下，無論是湖南衛視模仿《美國偶像》所做的“超快”系列，還是《中國達人秀》《中國好聲音》，不過這種情況在去年冬天發生逆轉，隨著《爸爸去哪兒》第一季的大火，韓式戶外真人秀大舉攻占熒屏。

除了《中國好聲音》是從荷蘭買回來之外，多數綜藝都是從韓國買回來的，比如從韓國MBC電視臺引進的綜藝有《爸爸去哪兒》、《真正男子漢》、《我是歌手》、《了不起的挑戰》、《蒙面歌王》，《奔跑吧兄弟》買的是韓國SBS電視臺的《running man》，《花樣姐姐》買的是韓國tvN電視臺的同名綜藝，網絡綜藝《拜托了冰箱》買的也是韓國JTBC電視臺的同名綜藝。

好幾年時間，國內的電視臺或者視頻網站都在引進國外的綜藝，而且有不少都取得了成功，于是大家就更依賴引進，很少會去原創了。

為什么韓綜形式會被欣賞？

在韓國體制上，導演是電視臺正式職員，但編劇都是自由職業，只有他想出好的點子，人家用了他的點子，才會拿到錢。不過編劇也有協會，電視臺需要什么樣的編劇就會去找工會，然后工會就介紹給合適的編劇，工會會賺一些中間的費用。在韓國要加入協會非常困難，所有新人必須從底層的研修生開始，然后經過三年左右成為編劇，七八年后做到主編。之后累計五年以上的寫劇本經驗，才可以去加入協會。因此韓國編劇競爭會非常激烈，同時質量和經驗也有保障。