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      浮浮沉沉二十余載,臺灣綜藝制作人北上生存圖鑒

      綜藝
      小鮮綜藝
      2018年06月23日 14:30

      導語

      短短兩年半的時間里,年輕人中火爆異常的脫口秀《火星情報局》系列、《吐槽大會》系列、《奇葩說》系列以及深耕青年文化的超級網綜占據著網生代們的注意力。這期間,帶著臺綜最后輝煌的制作人和團隊紛紛北上,在各大平臺的網綜節目里浮沉。

      作者|林蔚

      6月29日,“康熙”合體的新綜藝節目《真相吧!花花萬物》即將在優酷上線。依舊是訪談類綜藝,依然是棚內節目,甚至幕后主創仍是《康熙來了》的前制作人陳彥銘(B2)。

      看似,一切都沒變。時隔兩年半,“康熙”重組,熟悉臺綜的那批受眾期待的是二人間的火花和默契。但這期待是打了問號的,因為說到底,時代和語境變了。

      短短兩年半的時間里,年輕人中火爆異常的脫口秀《火星情報局》系列、《吐槽大會》系列、《奇葩說》系列以及深耕青年文化的超級網綜占據著網生代們的注意力。這期間,帶著臺綜最后輝煌的制作人和團隊紛紛北上,在各大平臺的網綜節目里浮沉。

      首批北上者,娛樂最大

      早在“大陸學港臺,港臺學日韓,日韓學歐美”的90年代末,已有臺灣綜藝制作人到內地制作節目。曾被臺灣媒體冠為“鬼才制作人”的李方儒正是其中之一。2015年,《南方周末》的一篇文章里,寫到“1997年,李方儒曾跟隨瓊瑤,幫湖南衛視制作過前幾期《快樂大本營》的樣帶。”

      之后的十年內,內地電視節目出了不少臺綜氣質濃郁的娛樂游戲綜藝。比如安徽衛視《超級大贏家》、《周日我最大》、陜西衛視《周六樂翻天》等,通過這些節目,彼時臺灣綜藝界的吳宗憲、歐弟、徐乃麟等主持力量也相繼出現在衛視熒屏上。

      (早年,內地熒屏上的娛樂綜藝)

      品品這些節目的名字,幾乎是經典臺灣綜藝的內地孿生版。游戲、惡搞、主持群的配置,在低成本為主的電視綜藝時代,翻著花樣地在游戲細節上搞創意,第一代北上的臺灣制作人們豐富了內地觀眾的娛樂樣式。

      可是好景不長。2010年前后,內地綜藝迎來了改變。資本投入增長,購買版權,引進歐美模式的漢化版綜藝成了主流,明星扎堆。當資本的潮水涌來,外國成功模式加持下,綜藝節目更似工業流水線下生產而出的標準工業品。

      這種狀況下,臺灣制作人的低成本創意,難以得到施展。一時間,曾多達2000多人的臺灣北上者,低潮時僅剩200多人。而正是在這個時期,“臺灣綜藝教父”王偉忠涉足內地綜藝領域。

      進一步觀望后,退身成“邊緣人”

      隨著網絡普及化的便利加深,臺灣的綜藝節目《全民大悶鍋》、《康熙來了》、《大學生了沒》、《超級星光大道》等切中年輕人亞文化熱潮,深受內地網友的喜愛。2010年,這幾檔節目的制作人王偉忠和詹仁雄一道試水了內地綜藝。他們和江蘇衛視一起打造了一檔深夜檔節目《幸福晚點名》。

      (《幸福晚點名》)

      節目的模式參照《大學生了沒》,在江蘇衛視的晚間11點檔連播了一年多,期間收視起伏不定而遭停播。這是摸索的第一步。之后《中國好聲音》火爆異常,選秀進入到一個全民狂歡階段。

      2013年,王偉忠參與到了漢化版的《中國達人秀》、《中國夢之聲》當中。只不過,他的身份已不是節目的制作人,而是參與者,是評審。此種達人類節目可謂衛視節目受到韓綜沖擊前,最后的歐美式選秀、素人節目。

      可是,即便是有著豐富選秀節目制作經驗的王偉忠,也很難在內地瞬息萬變的綜藝格局里找到適合自己的位置。三十多年的資深電視人,他代表的是傳統,類似于作坊手藝的守護人。在體味了一番內地的綜藝熱潮和文化語境后,他似乎沒有再過多涉及制作層面。

      (王偉忠)

      臺灣綜藝制作人逐漸成了內地綜藝節目的“邊緣人”。

      事實上,一時間的低潮,預示著下一個階段的反彈,隨著《康熙來了》的停播,以及臺灣綜藝節目制作更加收緊的態勢,王偉忠的弟子們卻無法像師傅那樣淡定,再次北上尋找機遇。

      小天地里,還能否馳騁?

      一檔《康熙來了》的影響力有多大?

      盡管只是一檔臺灣綜藝節目的停播,卻幾乎代表著對臺灣整個綜藝生態的告別。小鮮作為《康熙來了》的老粉,2016年節目結束后,幾乎再也沒看過臺灣綜藝節目。有時間還會再翻出之前的節目重看,來下飯、打發時間,也用來懷舊。

      和小鮮有同樣心理的內地老粉,應該不少。可能也影響了不少內地網綜制作者的判斷。不論是小S主持的《姐姐好餓》、還是蔡康永參與的《奇葩說》、《男子甜品俱樂部》、《美食告白記》,康熙同臺、王偉忠與蔡康永聚首,甚至是蔡康永與之前節目里的通告王牌們重聚,不得不說均在熱賣一種情懷。

      (“康熙”臺前幕后合體《姐姐好餓》)

      這情懷,是收視良藥嗎?可能也不見得,反而易成為一種固步自封的障礙。這種危險,對于《康熙來了》結束后北上的制作人們同樣是種隱患。

      作為播出十二載的大工程的帶狀節目,《康熙來了》大致歷經了四代制作人,詹仁雄、孫樂欣、B2以及李國強。如今他們也紛紛北上。

      2011年,詹仁雄就曾與愛奇藝合作,制作過一檔節目叫《愛go了沒》,由陳漢典主持。臺灣特色明顯,并沒有很大的反響。2014年,《奇葩說》的成功點亮了內地網絡綜藝市場。2016年再次轉戰愛奇藝,詹仁雄平移了《大學生了沒》的風格,做了《大學生來了》。每期節目平均兩千萬上下的點擊量,作為一檔網綜并不突出。

      (詹仁雄)

      隨后,是由他帶隊和李國強等《康熙來了》原班底打造的《姐姐好餓》系列。而且,今年9月份《姐姐好餓》的第三季還會繼續回歸。節目的爭議性很大,幾乎是理所當然的。女神小S獨特的風格標簽,轉換到一個新的文化語境里,即便是尺度和包容度更大的網絡平臺,恐怕也很難做到完全的自恰。

      如果無法與內地的青年文化共振,一方面怕是很難有制作大體量節目的機會,另一方面如《奇葩說》般的棚內爆款幾乎很難實現。這是如今北上的臺灣制作人必須面臨的困境。小天地里,如何突圍?

      在各大網絡平臺,做垂直細分的“小而美”腰部綜藝,或許是一種選擇。孫樂欣加盟蘭渡文化,聯合愛奇藝打造了女性成長節目《愛in思談》。如今,B2也緊跟步伐,在北京成立了燃燒小宇宙制作公司,和優酷一同打造主攻現代人購物消費心理的訪談類節目《真相吧,花花萬物》。

      其實,糾結于“康熙”二人能不能延續輝煌,是一個自擾的問題。成就一個節目的契機太多,時代濾鏡也是一個因素。新節目真正考驗的是制作人在依托大數據分析的背景之下,能不能與內地的語境有更好的融合,在一個小的垂直領域里做一檔品相不錯的節目。

      (《真相吧!花花萬物》)

      健康良性的綜藝節目生態應該如此,既有重磅的大制作,也有小而美的低成本。王偉忠在接受《巔鋒問答》的采訪時,曾把各色的節目比喻為放在冰箱里的食物。當節目種類夠豐富時,看什么都有得選,不愛看,就關上。這不過是一道再簡單不過的選擇題,只是在達成節目豐富度足夠的理想狀態前,制作人每邁一步的艱辛過程是必經之路。

      這份考驗面向給所有的節目制作者們,北上的臺灣制作人們亦然。

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