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      《周六夜現(xiàn)場》突遭下架,《中餐廳》等多部綜藝疑受政策影響

      綜藝
      文娛商業(yè)觀察
      2018年07月15日 00:52

      文|富貴

      太突然了!

      原本定于今晚六點播出的《周六夜現(xiàn)場》忽然被傳停止播出,文娛商業(yè)觀察登錄優(yōu)酷網(wǎng)站發(fā)現(xiàn),這檔綜藝的確沒有按期播出,此前多期內容也無法觀看。

      這顯然是受了前幾天廣電總局的新政策影響,廣電總局點名偶像養(yǎng)成類節(jié)目和歌唱才藝競秀類節(jié)目,“要組織專家從主題立意、價值導向、思想內涵、環(huán)節(jié)設置等方面進行嚴格評估,確保節(jié)目導向正確、內容健康向上方可播出,堅決遏止節(jié)目過度娛樂化和宣揚拜金享樂、急功近利等錯誤傾向,努力共同營造暑期健康清朗的網(wǎng)絡視聽環(huán)境。”

      受這一調控政策的影響,《真相吧花花萬物》也突遭下架、《中餐廳》延遲一周播出,其他還有多檔綜藝或多或少受到牽連,這意味著調控之手已經(jīng)開始正式鋪開,讓暑期檔眾多綜藝的命運開始充滿著不確定性。

      不過拋開政策因素不談,被稱為中國版的SNL的《周六夜現(xiàn)場》從播出以來的確也爭議不斷,被豆瓣網(wǎng)友調侃為:求知欲使我點了《周六夜現(xiàn)場》,求生欲讓我快進著看完。

      帶著求知欲文娛君也點開了《周六夜現(xiàn)場》,看過之后最大的感覺就是,4.8的豆瓣評分打得很合情合理。

      買了版權不等于買了節(jié)目的一切,本土化成難題

      《Saturday Night Live》是沒有主持人的,直接由請來的大卡司擔任串場重任,而《周六夜現(xiàn)場》的主持是由陳赫和岳云鵬固定擔任,一個“內地最強娛樂感”,一個被過度消費的相聲演員。

      不知道什么時候開始,上海戲劇學院畢業(yè)的陳赫,徹底放棄了自己作為一個科班培訓演員的自我要求,或許是《愛情公寓》里“好男人曾小賢”的主持人設對他的影響太深,讓他有了自己就是個專業(yè)的主持人的錯覺,而他所表現(xiàn)的主持功底就是插科打諢,耍賤賣萌。

      作為一個相聲演員,岳云鵬的口才應該是不錯的,但作為一個主持人卻明顯不夠格,從開播第一期到現(xiàn)在,主持串場都在盯提詞器,逗哏的架勢也一直沒放下,不少觀眾評論說,陳赫和岳云鵬不像在主持《周六夜現(xiàn)場》,倒像是在德云社的臺子上說相聲。

      《Saturday Night Live》的節(jié)目內容是由一系列諷刺惡搞當下政治和文化的喜劇小品組成,《周六夜現(xiàn)場》也是以小品為單位組成的,主要環(huán)節(jié)也和《SNL》相似,分為明星開場脫口秀、情景劇、周六夜班車、VCR短劇、扎心金曲榜、卡司謝幕七大環(huán)節(jié)。

      除了形式和環(huán)節(jié),節(jié)目的橋段也有很多撞車的地方。第一期張杰“我今晚就不唱歌,你說啥我都不唱”的詞,和原版賈老板在開場monologue的時候唱的詞一毛一樣;《小龍蝦》也是照搬原版43季中木蘭妮那期的龍蝦梗。不僅如此,開場的大都會夜景、周末新聞串燒、包括digital shot的招牌節(jié)目都抄得齊齊整整,一個不落,什么時候買了節(jié)目的版權就等于買了節(jié)目的一切?

      除了照搬原版,就是炒網(wǎng)絡老段子,不僅如此,德云社的家庭恩怨全在節(jié)目里被說了個遍。第四期,期期被點名的郭德綱終于現(xiàn)真身了,一開場岳云鵬就拿郭德綱造梗,吐槽郭德綱穿的名牌像在海鮮市場買的,之后到表演環(huán)節(jié)又開始硬捧郭麒麟,影射曹云金,本土化改編較為失敗。

      撇開無處不在的硬廣不說,《Saturday Night Live》是直播,而《周六夜現(xiàn)場》是錄播,根本不是“Live Show”,區(qū)別明顯。

      自黑不等于搞笑,諷刺不等于揭短

      雖然拿了《Saturday Night Live》節(jié)目形式和部分橋段,但在《周六夜現(xiàn)場》卻找不到絲毫看《Saturday Night Live》時候的感覺,倒更像是在看“演技版”的《吐槽大會》。每位明星嘉賓會不停地黑自己。

      第二期里,節(jié)目組特意給張雨綺鋪了一條紅毯讓她走出來,一站定,張雨綺就開始自黑自己是“毯星”,主動提網(wǎng)友說她是“紅毯神針”,然后又自己解釋之所以要在紅毯上呆那么久是因為精心化了妝,想多拍幾張照片,自己只不過是個愛美的普通女人而已。

      而第三期里,郭德綱除了忙著暗諷曹云金,也在不停地自黑,一會兒說“我當導演都沒看過劇本”,之后又看著鏡頭夸自己“我還是挺帥的”。

      不僅如此,節(jié)目組也不停地拿嘉賓的黑點造梗,張杰“快本常客”“靠老婆”“模仿MJ”的黑點都被節(jié)目組拿出調侃了個遍。

      搞笑不等于自黑,諷刺也不等于揭短,《Saturday Night Live》為什么能在美國經(jīng)久不衰,就是因為它能在哈哈大笑后讓人有所反思,能讓觀眾從內容里看到當下人們生活的困境和尷尬。

      有觀眾說《Saturday Night Live》最大的魅力點在對美國當下政治和文化的諷刺惡搞,但國內的政治文化環(huán)境顯然是不允許的。所以這一切都是“政治文化環(huán)境”的鍋?文娛君真的很替“政治文化環(huán)境”心疼,剛播不久的《土星花園》被指劇情弱智時,編劇也跳出來在微博上說都是“政治文化環(huán)境”惹的禍。

      那么粗暴地反轉事實 ,制造低級笑點也是“政治文化環(huán)境”的錯?《周六夜現(xiàn)場》第二期的“女權主義”主題是不錯的,把節(jié)目設定在母系社會,用性轉的方法諷刺男女不平等的創(chuàng)意也很有趣味性。

      但真的看過內容后發(fā)現(xiàn)編劇對女權的理解令人汗顏,節(jié)目的內容本應諷刺有性別歧視觀念的人,但看到最后給人的感覺更像是編劇在諷刺女權主義者們,尤其是節(jié)目里高喊出“女權主義火炬代代相傳”的大口號時。

      國產喜劇綜藝還能再笑到觀眾的心坎里嗎?

      《周六夜現(xiàn)場》是由國內的兩大喜劇廠牌歡樂傳媒和笑果文化的聯(lián)手制作,前者帶有濃厚的“北方喜劇”特點,憑借《歡樂喜劇人》和《笑傲江湖》在業(yè)內打響了名氣;后者則是以《吐槽大會》《脫口秀大會》為代表,具有一定的“海派”文化,不僅如此,節(jié)目還請來了原版《SNL》的燈光總監(jiān)、樂隊總監(jiān)、服裝顧問等人馬助陣。

      這樣的制作卡司卻造出了一個“尷尬”的《周六夜現(xiàn)場》,至于原因,喜劇人才缺乏是根本。當下的喜劇類節(jié)目內容同質化嚴重,節(jié)目組更是難以打造出優(yōu)質的喜劇作品,同是歡樂傳媒出品的《歡樂喜劇人》第四季和《喜劇總動員》第三季的口碑都大不如前。

      雖然,不少節(jié)目組都在積極創(chuàng)新“環(huán)節(jié)”,但綜藝節(jié)目說到底還是一個“看人”的節(jié)目,喜劇節(jié)目也一樣,“明星嘉賓”對觀眾而言永遠是最具吸引力的部分。《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》最初能夠爆紅,蟬聯(lián)同時段全國收視第一,挑起了東方衛(wèi)視黃金檔喜劇綜藝的大旗,就是得益于當時所“爆發(fā)”出來的一批“新生代”喜劇演員。由此也能看出,想要打造一檔成功的喜劇綜藝,需要大量的“喜劇人才”的儲備。

      但當下的喜劇市場的人才儲量顯然是不足的,質量也參差不齊,開心麻花、本山傳媒、德云社等幾大喜劇團隊幾乎形成壟斷之勢,喜劇節(jié)目的嘉賓來來去去都是那幾張熟面孔,觀眾早就沒了新鮮感。

      這種現(xiàn)狀在短時間里也很難被改變,臺上一分鐘,臺下十年功,想要打造一個一流的喜劇人,往往需要幾年甚至十幾年打磨。另外,在國內大多數(shù)觀眾的眼里,喜劇演員的“出路”往往比不過影視演員,再加上觀眾雖喜歡看各式各類的喜劇節(jié)目,但并未給予喜劇和喜劇人足夠的重視,這就促使了部分喜劇演員在發(fā)展一段時間后選擇去從事影視,拍喜劇電影或電視劇,進一步導致了喜劇綜藝市場的演員人才流失。

      除了喜劇表演人次儲備不足,國內的喜劇編劇也同樣處在青黃不接、數(shù)量不足的階段,高質量編劇團隊更是屈指可數(shù)。喜劇創(chuàng)作的難度完全不亞于影視劇創(chuàng)作,不僅要把控笑點和節(jié)奏的設置,還要考量人物塑造、觀眾口味以及劇本的“不可復制性”等問題。

      《今夜百樂門》導演葉烽曾表示,節(jié)目每20、30秒都必須有一個笑點,甚至十幾秒出笑點,每個編劇每周至少要創(chuàng)作3個以上的本子,一檔節(jié)目需要近百個本子,但最后留下的只有十幾個。

      而資本大量涌入則加重了整個市場的逐利性,德云社的關聯(lián)公司申請掛牌新三板進駐資本市場;相聲團體嘻哈包袱鋪宣布完成千萬級的A+輪融資;《跨界喜劇王》背后的千秋歲文化完成近億元A輪融資;推出《吐槽大會》的笑果文化更是在15個月完成四輪融資,公司估值飆升到12億。

      現(xiàn)今,喜劇綜藝這座曾經(jīng)的大金礦已經(jīng)快被掏空了,國產喜劇綜藝想要再笑到觀眾的心坎里,也越發(fā)困難。縱觀整個綜藝市場來看,喜劇綜藝想要突圍,不僅要在“喜劇人才”儲備體系上下功夫,創(chuàng)作團隊和制作公司也必須靜下心,在“高級感”與“原創(chuàng)度”上下足功夫,把觀眾的失望再變成期待。

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