《幸福三重奏》海報。
暑期檔綜藝大戰，有一檔事先幾乎沒張揚的網綜，播出3期后，口碑一路走高，豆瓣拿下7.5分。
這檔叫作《幸福三重奏》的節目記錄了大S和汪小菲、陳建斌和蔣勤勤、福原愛和江宏杰三對夫妻在北京郊外的生活，播出后，期期花樣上熱搜。觀眾驚訝地發現陳建斌私下竟然這么幼稚，汪小菲原來那么寵老婆，福原愛夫妻則時時刻刻在撒狗糧。
住宿式的節目機制看似眼熟，但很快便會發現“異常”：這三對夫妻不住同一個屋子，也不去運營什么民宿，僅僅就是在那里日常生活。
如今內地綜藝的定位天花亂墜，但能真正做到“不干擾”、“純觀察”的慢綜藝沒幾個，《幸福三重奏》勇敢邁出了這一步，效果也顯而易見。這個制作團隊的大本營就在杭州，追完三期節目后，錢報記者找到了總導演李睿。面對采訪，他說自己對節目的要求就是“無聊”：“但現在，我們覺得還不夠無聊。”
播了三集
導演嫌自己“不夠無聊”
對于第一集，李睿還是覺得做得有點套路了，但沒辦法，觀眾習慣了看這樣的模式。
節目通過剪輯，展現了兩個有點巧合的生活細節，瞬間就能看清這三對夫妻的相處狀態。
同樣是切到手——
江宏杰和福原愛說：“親一個就好了。”
汪小菲自己拿紙包了包，沒讓大S知道。
陳建斌先是“哎喲”了一聲，蔣勤勤一看，發現只是切到指甲，便自顧自繼續玩手機。
同樣是房間里飛進了蟲子，老婆叫老公來趕——
江宏杰和汪小菲都積極配合，只有陳建斌念念叨叨地說：“沒關系，它不會咬你的，你打它它才會咬你。”
“第一集主要是想讓觀眾快速看懂三對夫妻的相處模式，所以做了一些后期處理包裝。”李睿說道。
這是個聰明的做法，但并不符合節目定位，所以第二集的剪輯方式就變了，節奏放慢，大段大段地呈現生活：汪小菲教大S騎車，陳建斌在蔣勤勤的慫恿下去唱KTV，江宏杰給福原愛設下了“一天要親一百次”的任務，都是一時興起。
沒事干的時候大家就睡睡覺，看看電影，做做飯，充滿了日常煙火味。節目組沒有任何干預，這種慢綜藝的形式在韓國比較多，但內地綜藝里很少見。“錄制的時候我們還挺閑的，就睡覺打游戲，對監控房最大的要求就是wifi一定要快。”李睿打趣道。
他透露，接下來會有外出，但都是嘉賓自己決定要去哪。
汪小菲特別想帶著大S去他小時候第一次春游的地方，福原愛和江宏杰一定要去動物園，“他們覺得北京的動物園能看到熊貓（笑）。”
國內的情感類節目普遍分為三種狀態：《一路上有你》的任務式，《非常勿擾》《新相親時代》的交友式，以及《婚姻保衛戰》的解決問題式。
李睿認為，情感和歌唱在所有的綜藝品類里都是兩座大山，永遠都有人看，但并沒有人嘗試過讓情感類節目真的慢下來。“其實沒有節目深耕過‘沒有出問題的夫妻關系’這件事。我們想通過觀察這三組有年齡差的夫妻，去傳遞‘每個人對幸福的標準是不一樣’的理念。”
合作方企鵝影視天相工作室副總經理邱越也表示，《幸福三重奏》傳達的是從細節中滲透出的極具“煙火氣”的幸福感，讓大家在繁雜的生活瑣事之外也能關注彼此，珍視愛情。
怎么讓陳建斌放下戒備？
大家都不理他
要說這節目最讓人驚艷的，肯定是陳建斌。豆瓣熱評前十條，八條都在說他好笑。
之前陳建斌給大眾留下的印象是嚴肅，他也曾和蔣勤勤參加過魯豫主持的情感類真人秀，過程中他幾度不配合。
沒想到現在他卻被網友叫成“陳三歲”，在節目里一會兒炫耀聽歌品味，一會兒對著蘿卜叫胡巴，還不讓蔣勤勤動它。
同時，他也是鏡頭下最放松的一個——“比蔣勤勤還像孕婦，能躺著不坐著，能坐著不站著。” 網友TeaNoShade的留言，讓不少觀眾說想起了自己家里的老爸。
李睿說，讓陳建斌放下戒備，不是一件容易的事。
他一開始來，以為就是個套路節目：第一天做菜第二天掃地唄。
但工作人員沒有向陳建斌提出任何要求，甚至都不去理他。
他說“我下午睡覺了？”——你睡好了。3天下來，他便放松了。
“其實對他們這樣的演員來說，入戲并不難，他們也會想著把最好的一面拿出來，但是當演著演著越來越沒事做的時候，他就只能放下這些，去真的生活。從這點來說蔣勤勤做得也特別好，是大家一起努力讓陳老師放下了戒備。”李睿特別感慨的一個細節，是錄制到第四、五期的樣子，他們出門，蔣勤勤讓陳建斌順便關上門。“她是真把這里當作一個家，而不僅僅是錄制節目。”
為了讓嘉賓有家的感覺，節目組還用了不少反常規手段。
比如，不給嘉賓錢。“很多節目里藝人如果花錢，一定是節目組給的，順便設置任務，但我們不給。”
像在第三期，陳建斌和蔣勤勤去超市，因為接下來得陳建斌做飯，他就盡挑些可以直接吃的蔬果，把蔣勤勤惹毛了之后才發現自己沒錢結賬，又不得不求助她把單給買了。
“我們讓他們更多回到平時的生活狀態，比如福原愛買東西就會一直挑量販包。花自己的錢和花節目組的錢絕對不一樣。”李睿的語氣里有點得意。
為什么不剪
可以激化矛盾的細節
拍節目的時候輕松了，那力氣都花在哪里了？答案是創意和前期。
籌備加拍攝的一年多時間里，節目組對嘉賓進行深度的了解和挖掘，邊聊邊揣測。
比如得知福原愛從小就到處打比賽，結婚后住在臺灣，對家的記憶都是小時候的房子，他們就盡量還原出一座日式的屋子。
這是團隊從上一檔節目——《向往的生活》中得到的經驗——生活本來就是一場戲。“想要做好觀察類綜藝，需要對嘉賓有足夠的了解，而不是強加給嘉賓‘你要表現出來什么樣的生活’。”
這個理念也體現在后期剪輯上：導向非常重要，要確定想帶給觀眾的是什么。
“素材有很多，甚至有比現在播出的更好的內容，但和我們主題的觀點不一致。”為什么不用矛盾點去激發收視率？李睿坦言：“夫妻吵架，我也剪得出來。但他們本來可能就是在吃飯問題上有點不同的看法而已，我惡剪，剪得嚴重到要離婚，有必要嗎？”
他透露，之后會有陳建斌和蔣勤勤吵架的片段，還蠻激烈的。“但他們是為了家庭變得更好而吵，不是作。我覺得特意‘作一下’去給觀眾看很沒意義，而且這也并不是嘉賓的本意。”
