文丨胡文慧 源丨收視中國(guó)
2013年9月湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》的開播，開啟了我國(guó)電視市場(chǎng)中親子類節(jié)目的新篇章。自此，各大衛(wèi)視的親子類節(jié)目猶如雨后春筍一般層出不窮。
本文基于2013年以來(lái)上星頻道播出的所有親子類節(jié)目，從節(jié)目播出狀況、節(jié)目模式創(chuàng)新、節(jié)目的情感表達(dá)以及節(jié)目?jī)?nèi)容垂直細(xì)分等維度來(lái)重點(diǎn)分析親子類節(jié)目的播出以及收視的特點(diǎn)。
從“爆發(fā)”到“回落”
從“臺(tái)綜”轉(zhuǎn)戰(zhàn)“網(wǎng)綜”
所謂親子節(jié)目，就是以父母與子女為主要對(duì)象的節(jié)目。它著重展現(xiàn)親子間的互動(dòng)與交流，是近幾年新生的節(jié)目類型。
我國(guó)最早出現(xiàn)具有“親子元素”的真人秀節(jié)目可追溯到2003年深圳衛(wèi)視的《飯沒了秀》，該節(jié)目首次將“真人秀”與“親子教育”相結(jié)合，將媒體娛樂(lè)與家庭關(guān)系相結(jié)合，開啟了中國(guó)親子類真人秀節(jié)目的大門，此后親子真人秀節(jié)目陸續(xù)播出。
2013年10月11日湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》一炮走紅，以71城市組3.87%的收視率穩(wěn)居同時(shí)段收視率所有央衛(wèi)視頻道排名首位，引爆了國(guó)內(nèi)親子類節(jié)目的電視市場(chǎng)。
2014年央衛(wèi)視播出了19檔親子類節(jié)目，共400期，一大批親子類節(jié)目登上熒屏：
如中央臺(tái)綜合頻道平凡家庭的平凡寶寶秀《正大綜藝·寶寶來(lái)啦》、深圳衛(wèi)視親子益智類節(jié)目《辣媽學(xué)院》、浙江衛(wèi)視以真實(shí)記錄3-6歲的孩子第一次獨(dú)立完成任務(wù)全過(guò)程的真人秀節(jié)目《人生第一次》；
安徽衛(wèi)視草根大眾與普通萌娃的家庭溫馨生活與夢(mèng)想《加油好BABY》、源于英國(guó)《保姆119》的江蘇衛(wèi)視《改造熊孩子》、陜西衛(wèi)視“問(wèn)題父子”中青少年和父輩之間代際溝通節(jié)目《好爸爸壞爸爸》等等，親子類節(jié)目播出和收視市場(chǎng)空前繁榮。
2015年親子類節(jié)目熱度依舊，全年20個(gè)親子類節(jié)目播出將近350期節(jié)目，原創(chuàng)的親子類節(jié)目達(dá)到了15個(gè)，將親子類節(jié)目逐漸推到政策“風(fēng)口”。
2015年7月，廣電總局發(fā)出《關(guān)于加強(qiáng)真人秀節(jié)目管理的通知》提出，“真人秀節(jié)目應(yīng)注意加強(qiáng)對(duì)未成年人的保護(hù)，盡量減少未成年人參與，對(duì)少數(shù)有未成年人參與的節(jié)目要堅(jiān)決杜絕商業(yè)化、成人化和過(guò)度娛樂(lè)化的不良傾向以及侵犯未成年人權(quán)益的現(xiàn)象”。
2015年9月起實(shí)施的新《廣告法》也做出明確規(guī)定：“不得利用不滿十周歲的未成年人作為廣告代言人。”2016年4月，新聞出版廣電總局下發(fā)通知，將從節(jié)目數(shù)量、節(jié)目?jī)?nèi)容、播出時(shí)間等方面對(duì)真人秀節(jié)目進(jìn)行引導(dǎo)調(diào)控，原則上不允許再制作播出明星子女參與的真人秀節(jié)目。
“限童令”頒布后，親子類節(jié)目的播出受到很大影響，親子類節(jié)目的播出量明顯下滑。2016年親子類節(jié)目播出量下降到10個(gè)，而2017年親子類節(jié)目?jī)H僅播出8個(gè)，在電視親子類真人秀節(jié)目應(yīng)聲回落的同時(shí)，湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》《媽媽是超人》轉(zhuǎn)網(wǎng)播出，浙江《爸爸回來(lái)了》停止制作，北京《二胎時(shí)代》面臨改版。自此，親子類節(jié)目由“臺(tái)綜”轉(zhuǎn)戰(zhàn)“網(wǎng)綜”。
2013年以來(lái)，播出親子類節(jié)目最多的頻道為湖南電視臺(tái)金鷹卡通頻道、湖南衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視。其中湖南電視臺(tái)金鷹卡通頻道、湖南衛(wèi)視及浙江衛(wèi)視原創(chuàng)制作的親子類節(jié)目分別有8個(gè)之多。
從收視表現(xiàn)上看，浙江衛(wèi)視以明星爸爸與孩子的相處為主題的《爸爸回來(lái)了2》季，湖南衛(wèi)視從韓國(guó)MBC電視臺(tái)引進(jìn)的親子戶外真人秀節(jié)目《爸爸去哪兒》第1-3季，“去過(guò)對(duì)方生活，體驗(yàn)對(duì)方世界”為主題的大型原創(chuàng)節(jié)目《變形計(jì)》第9季，與華錄百納、藍(lán)色火焰聯(lián)合推出的大型孝道類真人秀節(jié)目《旋風(fēng)孝子》第1季，收視在眾多親子類節(jié)目中表現(xiàn)突出，在71城市組收視率均超過(guò)了1%，尤其《爸爸去哪兒》前2季收視率均超過(guò)3%（圖2）。
親子真人秀的角色
場(chǎng)景內(nèi)容及形式創(chuàng)新
親子節(jié)目可以說(shuō)是少兒節(jié)目的衍生產(chǎn)物，由少兒節(jié)目融合親子互動(dòng)逐步發(fā)展而來(lái)。
隨著少兒節(jié)目?jī)?nèi)容的不斷豐富和受眾的收視需求的提升，家長(zhǎng)也逐漸成為節(jié)目的關(guān)注對(duì)象，其表現(xiàn)主題從孩子逐漸擴(kuò)展為父子、母子甚至整個(gè)家庭，節(jié)目形式融入表演、知識(shí)競(jìng)賽等多種元素。
家長(zhǎng)與孩子之間關(guān)系的展現(xiàn)更成為節(jié)目的重點(diǎn)挖掘?qū)ο螅?jié)目受眾群由孩子擴(kuò)展為社會(huì)各個(gè)群體，實(shí)現(xiàn)“親子同臺(tái)，共同收獲”。縱觀近些年電視熒屏上播出的親子類真人秀節(jié)目，無(wú)外乎圍繞著“親”“子”、在哪里“秀”、如何“秀”及“秀”什么這幾個(gè)元素在創(chuàng)新和演變。
1.角色創(chuàng)新：從突出“親”或“子”單一對(duì)象向突出“親子”之間的互動(dòng)及關(guān)系轉(zhuǎn)變
所謂親子類節(jié)目即“親”和“子”作為最主要參演人的節(jié)目，近些年親子節(jié)目中的“親”和“子”以及“親子”關(guān)系一直在不斷地演變和創(chuàng)新。
親子類節(jié)目中出現(xiàn)最早的一種親子形式即以“子”為主，以“親”為輔：
如深圳衛(wèi)視的《飯沒了秀》，整個(gè)節(jié)目中主要以“素人”寶寶為載體，原生態(tài)記錄他們尋找“素人”媽媽的過(guò)程中發(fā)生的一系列故事；
遼寧衛(wèi)視播出的大型少兒音樂(lè)成長(zhǎng)節(jié)目《天才童聲》，主要是展示“素人”寶寶的歌唱水平，呈現(xiàn)他們的成長(zhǎng)故事；
青海衛(wèi)視聯(lián)手日本電視網(wǎng)公司（日本NTV）和湖南娛樂(lè)頻道共同打造的兒童成長(zhǎng)純記錄真人秀節(jié)目《老爸老媽看我的》，主要以記錄孩子在冒險(xiǎn)任務(wù)中的自立自援為主線，輔助以棚內(nèi)明星嘉賓開放性討論；
又如浙江衛(wèi)視出品的全國(guó)首檔青春勵(lì)志真人秀節(jié)目《我不是明星》，將“子”的角色加入了明星元素，節(jié)目從星二代的角度出發(fā)，展現(xiàn)星二代如何擺脫父母的光環(huán)最終實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的過(guò)程。
以上這些親子節(jié)目都是主要圍繞孩子的各方面活動(dòng)及特點(diǎn)展開，“親”僅僅作為節(jié)目發(fā)展中的某一環(huán)節(jié)登場(chǎng)或出現(xiàn)，這類節(jié)目在親子類節(jié)目中占有很大一部分比重，并且由于以孩子為主線，他們萌態(tài)可掬，童言無(wú)忌的特點(diǎn)，使得這類節(jié)目收視也表現(xiàn)良好。
隨著親子類節(jié)目中親子形式進(jìn)一步發(fā)展變化，“親”和“子”共同成為節(jié)目的主角，節(jié)目關(guān)注點(diǎn)落在親子互動(dòng)，而不是單方面的凸出其中的一方：
如明星+星二代出演的親子戶外生活體驗(yàn)類節(jié)目《爸爸去哪兒》、親子家庭生活類節(jié)目《爸爸回來(lái)了》，明星親子共同參與的室內(nèi)挑戰(zhàn)類節(jié)目《瘋狂的麥咭》等等都屬于這類親子模式，并且加入了明星元素后，以明星親子為看點(diǎn)，滿足了受眾對(duì)明星生活的好奇心，這類節(jié)目在2013年到2015年期間，成就了我國(guó)親子類節(jié)目的收視巔峰。
2015年后半年隨著“限童令”的發(fā)布，“明星親子”類節(jié)目受到諸多限制，政策的導(dǎo)向引發(fā)這類親子節(jié)目逐漸由“明星親子”向“素人親子”轉(zhuǎn)向。逐漸出現(xiàn)“明星父母+素人萌娃”等全新的親子形式。到2017年電視熒屏基本肅清了單純明星親子節(jié)目，而是以“素人親子”或“明星”+“素人”親子的模式為主（表1）。
親子節(jié)目中除了以上主要的兩大類親子模式以外，還有一些新穎的親子形式存在，如以父/母親為主線的親子節(jié)目：由貴州衛(wèi)視攜手青海衛(wèi)視打造的《爸爸請(qǐng)回答》；
再如親子角色置換類親子節(jié)目：湖南衛(wèi)視的《變形計(jì)》中第1季第2期《高三師生母女互換》、第2季第4期的《我是我兒子的“兒子》”、河南衛(wèi)視的孩子與父母交換角色節(jié)目《父母的成績(jī)單》；
除此之外還有在同一熒屏下父母齊上陣的節(jié)目：如湖南電視臺(tái)金鷹卡通頻道播出的親子辯論脫口秀節(jié)目《辣媽戰(zhàn)奶爸》；
近些年隨著二胎政策支持，越來(lái)越多的二胎家庭催生出的“多子”模式的親子節(jié)目：如北京衛(wèi)視以“素人”寶貝入住“明星”家庭的《二胎時(shí)代》等等，隨著近些年家庭親子模式的變化，各種細(xì)分親子模式的節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生。
2.場(chǎng)景創(chuàng)新：依托于節(jié)目形式，自由單一向多樣化轉(zhuǎn)變
親子節(jié)目的表現(xiàn)形式多種多樣，包括闖關(guān)、答題、訪談、公益、觀察、戶外、競(jìng)賽、體驗(yàn)、脫口秀及游戲等，最常采用觀察為主要表現(xiàn)形式，其次是競(jìng)賽和體驗(yàn)（圖3）。從表2可以看到近些年觀察類親子節(jié)目具體的觀察內(nèi)容，可謂包羅萬(wàn)象。
親子真人秀節(jié)目設(shè)計(jì)中的場(chǎng)景和節(jié)目的形式息息相關(guān)，并且采用單一場(chǎng)景或多種場(chǎng)景結(jié)合的方式進(jìn)行節(jié)目展現(xiàn)。
親子表演類、脫口秀、答題或者一些訪談?lì)愑H子節(jié)目一般選擇舞臺(tái)作為場(chǎng)景：遼寧衛(wèi)視的《天才童聲》小朋友們?cè)谖枧_(tái)上展現(xiàn)他們的歌聲；人文益智答題節(jié)目《了不起的沙發(fā)》，節(jié)目場(chǎng)景舞臺(tái)以“沙發(fā)”為特色，沙發(fā)傾斜翻轉(zhuǎn)及平穩(wěn)來(lái)展現(xiàn)參賽家庭的結(jié)果。
競(jìng)賽、游戲、闖關(guān)親子節(jié)目主要設(shè)計(jì)在特定的場(chǎng)景中進(jìn)行：如上海電視臺(tái)炫動(dòng)卡通頻道的水上闖關(guān)節(jié)目《哈哈總動(dòng)員》以夏天最受歡迎的水上運(yùn)動(dòng)場(chǎng)所為場(chǎng)景，湖南電視臺(tái)金鷹卡通頻道播出的大型戶外闖關(guān)節(jié)目《一起向前沖》選擇模擬的叢林場(chǎng)景，圍繞奇幻探險(xiǎn)主題，引入?yún)擦謿v險(xiǎn)概念。
比較有特色的闖關(guān)類節(jié)目是密室歷險(xiǎn)闖關(guān)真人秀節(jié)目《瘋狂的麥咭》，它的場(chǎng)景設(shè)計(jì)非常豐富，包括13個(gè)不同的密室，創(chuàng)意獨(dú)特新穎，其71城市組每期收視率基本上達(dá)到0.5%以上（圖4）。
觀察、體驗(yàn)類親子節(jié)目的場(chǎng)景一般選擇戶外或是其他生活環(huán)境：
如浙江衛(wèi)視的《爸爸回來(lái)了》，其拍攝的地點(diǎn)搬出了搭建好的攝影棚和節(jié)目組事先安排好的游戲場(chǎng)景，來(lái)到明星的家庭和明星生活的場(chǎng)景之中，在這個(gè)追求親民化的時(shí)代，娛樂(lè)節(jié)目拋棄華麗舞臺(tái)而聚焦明星的日常生活，這對(duì)于觀眾具有極強(qiáng)的新鮮感；
湖南電視臺(tái)金鷹卡通推出的原創(chuàng)寶貝成長(zhǎng)觀察秀節(jié)目《愛上幼兒園》則將場(chǎng)景設(shè)計(jì)在幼兒園，真實(shí)記錄幼兒們和明星老師從開學(xué)到逐步適應(yīng)各自身份轉(zhuǎn)變的全過(guò)程。隨著親子節(jié)目主題的日益豐富，其所設(shè)計(jì)的場(chǎng)景也越來(lái)越豐富，在這里我們不一一贅述。
3.內(nèi)容創(chuàng)新：由歌舞、游戲到生活體驗(yàn)，再到情感溝通，新節(jié)目?jī)?nèi)容逐漸思想化、深度化
親子節(jié)目的內(nèi)容從才藝展現(xiàn)方面的歌唱舞蹈，到生活中的吃喝玩樂(lè)，到孩子的學(xué)習(xí)教育，以及親子之間的情感溝通等等，可謂包羅萬(wàn)象。
早期親子節(jié)目?jī)?nèi)容多圍繞歌舞、運(yùn)動(dòng)、及生活相關(guān)主題，2013-2014年開始逐漸增加了教育、科學(xué)等內(nèi)容，近些年逐漸發(fā)展出旅游、文化、代際溝通等各類垂直細(xì)分內(nèi)容（圖5）。
“民以食為天”，飲食作為日常生活中非常重要的一部分，常常出現(xiàn)在親子節(jié)目中。如安徽衛(wèi)視家庭娛樂(lè)美食競(jìng)技真人秀《家有廚神》，該節(jié)目專注于普通人的日常飲食方面，從美食入手，讓家長(zhǎng)與孩子通過(guò)烹飪展開話題。
從該節(jié)目的觀眾構(gòu)成來(lái)看，25-34歲、45-54歲觀眾貢獻(xiàn)的時(shí)長(zhǎng)都超過(guò)了20%，高中以上學(xué)歷的觀眾貢獻(xiàn)了60%的時(shí)長(zhǎng)，該節(jié)目受到了中青年、高學(xué)歷觀眾的青睞（圖6）。
《加油小當(dāng)家》是江蘇衛(wèi)視推出的兒童美食成長(zhǎng)類真人秀節(jié)目，實(shí)現(xiàn)了美食+親子，競(jìng)技+美育兩種跨界，節(jié)目用美食傳遞愛，通過(guò)親子美食的過(guò)程，來(lái)宣揚(yáng)孩子需要父母的關(guān)注和陪伴的理念。
該節(jié)目12期的播出中，收視逐漸升高。第六期，“小當(dāng)家”們迎來(lái)“魔法廚藝學(xué)院”的首個(gè)“期中考”，第七期，“小當(dāng)家”們不僅學(xué)制作，還把做好的美食進(jìn)行愛心義賣，隨著這些情節(jié)設(shè)置和發(fā)展，收視逐漸達(dá)到頂峰（圖7）。
在眾多的親子節(jié)目中，以“生活”為主題的親子節(jié)目占了所有親子類節(jié)目的一半以上。其中，以關(guān)注父子、母子之間的家庭生活為主的節(jié)目有湖南衛(wèi)視以戶外父子相處的《爸爸去哪兒》、浙江衛(wèi)視家中父子相處節(jié)目《爸爸回來(lái)了》以及深圳衛(wèi)視引領(lǐng)新時(shí)代辣媽生活方式的《辣媽學(xué)院》等；
以孩子第一次體驗(yàn)為主題的節(jié)目有浙江衛(wèi)視《人生第一次》及青海衛(wèi)視《第一次任務(wù)》等；以幼兒園生活為主題的大型原創(chuàng)幼兒成長(zhǎng)真人秀節(jié)目有《愛上幼兒園》等，以上都屬于以“生活”為主題的親子節(jié)目。
從《愛上幼兒園》的觀眾構(gòu)成來(lái)看，4-14歲孩子貢獻(xiàn)的收視分鐘數(shù)比例達(dá)到35%，其中4-9歲的幼兒園及小學(xué)中低年級(jí)的為主要收視人群，父母25-34歲人群觀眾構(gòu)成達(dá)到了20%，高齡父母35-44歲或者隔代家長(zhǎng)55-64歲人群的構(gòu)成比例也較高（圖8、圖9），與該節(jié)目的觀眾定位非常吻合，吸引了幼兒園及小學(xué)低年級(jí)學(xué)生及其父母、隔代父母人群。
隨著近些年中國(guó)“老齡化”社會(huì)問(wèn)題，空巢老人越來(lái)越多，老年人心靈上和情感上的“老無(wú)所依”問(wèn)題引發(fā)社會(huì)關(guān)注，孝道文化重新被提起并宣揚(yáng)。在這個(gè)大背景下，電視熒屏中也增加了一些老年人及其子女為關(guān)注對(duì)象的親子孝道類節(jié)目。
如江西衛(wèi)視2015年、2016年播出的《帶著爸媽去旅行》第一季、第二季，通過(guò)明星帶著自己父母旅行來(lái)表達(dá)孝道；湖南衛(wèi)視2016年播出的《旋風(fēng)孝子》，每期由六位明星嘉賓與父母其中一人返回家鄉(xiāng)相處，并完成父母的心愿，收視表現(xiàn)非常突出，各期節(jié)目在71城收視率均超1%（圖10）。
這些孝道類節(jié)目呼吁家庭孝文化回歸，引導(dǎo)大家關(guān)注中國(guó)“老齡化”、“空巢老人”等當(dāng)前社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題。這些孝道類親子真人秀節(jié)目并不多，同時(shí)收視表現(xiàn)也無(wú)法與以孩子+父母為體的親子類節(jié)目相比。
這是由于孩子+父母中孩子的表演空間遠(yuǎn)大于中老年人，親子秀的看點(diǎn)首先是孩子，其次是明星；而孝道秀的看點(diǎn)主要是明星，父母的表現(xiàn)卻未必能夠出彩。
同時(shí)，明星與其子女之間的人際沖突是親子秀的最大看點(diǎn)；而孝道秀中，嘉賓都已成年，其溝通對(duì)象是已經(jīng)中老年的父母，父（母）/子（女）沖突過(guò)分激烈勢(shì)必會(huì)招致道德批判。種種原因，導(dǎo)致“爺爺奶奶”們參與的孝道類親子節(jié)目收視表現(xiàn)無(wú)法逾越“孫子孫女”們創(chuàng)下的收視傳奇。
隨著人們的思想觀念不斷更新和轉(zhuǎn)變，代際間的沖突越發(fā)明顯，各類以代際溝通為主題的親子節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生。2015年北京衛(wèi)視播出的《媽媽聽我說(shuō)》就是一檔原生態(tài)親子溝通類節(jié)目，節(jié)目形式先由嘉賓萌寶講述自己與媽媽的矛盾，場(chǎng)上“萌寶天團(tuán)”小朋友投票表決媽媽做的是否正確。
節(jié)目通過(guò)孩子的講述，來(lái)展現(xiàn)少年們的成長(zhǎng)煩惱、反思家庭教育的誤區(qū)，以期達(dá)成父母和子女的互相理解，該節(jié)目的播出開啟了代際溝通類節(jié)目的大門；2016年，三檔代際溝通類節(jié)目相繼播出，分別是湖南衛(wèi)視的《媽媽的牽掛》、江蘇衛(wèi)視的《老媽駕到》以及河南衛(wèi)視《媽媽的選擇》。
《媽媽的牽掛》是湖南衛(wèi)視播出的代際溝通觀察類節(jié)目，全程采用紀(jì)錄片與棚拍結(jié)合的混搭新模式。由家庭觀察團(tuán)陪同素人媽媽探尋兒女在外的生活、工作環(huán)境，通過(guò)鏡頭展現(xiàn)孩子最真實(shí)的狀態(tài)，讓媽媽了解到孩子不為人知的一面；
河南衛(wèi)視《媽媽的選擇》是一檔大型母女代際溝通夢(mèng)想秀，節(jié)目通過(guò)母女音樂(lè)秀，采用“盲聽”形式辨別女兒的聲音，每期登場(chǎng)的母女之間都有不同的煩惱和故事，在不同的故事里暴露出不同的問(wèn)題，演繹代際故事匯；《老媽駕到》是由江蘇衛(wèi)視和唯眾傳媒共同出品制作的代際溝通親情觀察類真人秀節(jié)目。
節(jié)目通過(guò)“紀(jì)錄片+真人秀”的拍攝模式，真實(shí)記錄80、90奮斗史。借由媽媽的觀察視角，在“老媽幫幫團(tuán)”的幫助下，來(lái)到孩子生活工作的地方近距離地觀察和了解自己的孩子，呈現(xiàn)在大都市打拼的年輕人生活和工作，歌頌親情溝通的美好和溫暖，傳播正向積極的能量。
這幾檔典型的代際溝通類節(jié)目中，《媽媽的牽掛》的兒童、中青年觀眾收看時(shí)長(zhǎng)比例較平均，其中35-44歲初、高中學(xué)歷人群收看更多，相比之下，《老媽駕到》則主要針對(duì)25-34歲以及45-54歲高中、大學(xué)以上學(xué)歷人群，雖然都是同類的代際溝通類節(jié)目，但是觀眾定位明顯差異化（圖11）。
近些年，親子真人秀從爆發(fā)式成長(zhǎng)到逐漸回落，表現(xiàn)形式從歌舞、答題等單一的表現(xiàn)形式到競(jìng)技、闖關(guān)、訪談、體驗(yàn)等多種形式相結(jié)合，內(nèi)容從生活的方方面面到更高層次的教育、代際溝通、情感交流及孝道文化等，并且細(xì)分出科學(xué)養(yǎng)育、二胎育兒等泛親子垂直領(lǐng)域。
親子類節(jié)目從依靠明星吸引大眾眼球，到植根于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，從依賴孩童的天真爛漫來(lái)博取收視，到真正關(guān)注孩子的內(nèi)心世界，親子類節(jié)目逐漸從單純娛樂(lè)性逐步轉(zhuǎn)向娛樂(lè)性與教育性并行。
展望未來(lái)，只有結(jié)合當(dāng)前社會(huì)時(shí)代背景、結(jié)合觀眾實(shí)際需求進(jìn)行深層次創(chuàng)新，才能打造出更具深度和思想性的新節(jié)目。
