我對泰山的記憶如果要追憶的話，那就要追溯到小學的模糊歲月了。那是一部出自迪士尼的動畫電影，只記得有一個猩猩母親失去了自己的孩子后，意外撿到了尚在襁褓中的泰山，決定將他養大成人。但是我的記憶在泰山還停留在孩子時期的段落就戛然而止了。于是實際上我的內心是沒有泰山情懷的。

而拋開情懷去談電影實際上是評價一部電影的最好方式。

電影的劇情主要就是介紹回歸到人類社會長達七年的泰山如何重新回到剛果的叢林當中。這是一個很簡單的故事，導演還多次以鏡頭閃回的方式插入到正常的時空敘事當中來回憶泰山的過去，給觀眾呈現故事的背景與角色關系的形成，尤其是泰山與彭嘉族長的矛盾在最后終于得到清晰的描述。本來導演的處理手法是可以極大地幫助觀眾投入到電影故事的發展當中的，然而故事節奏和劇情邏輯的本身出現了問題。

故事節奏的處理本來是應該圍繞一個尖銳突出的矛盾作為中心點，以各種平緩劇情和小高潮堆積起一個劇情的大高潮，在電影的最終戰里營造出緊張壓迫的氛圍。這種尖銳突出的矛盾應該著眼于殖民與反殖民，工業與自然，現代社會與原始社會之上，才能顯出泰山在歸來與否之間作出了深思熟慮的選擇。可是電影當中，主角最在意的最表面的矛盾是什么？不是剛果殖民地被掠奪，也不是兩萬雇傭兵大軍兵臨城下，也不是部落被屠和動物被殺之恨，而竟然只是老婆被搶了……

這個時候所有的立場都被主角拋在了腦后，盡管他在對戰彭嘉族長的時候大聲地譴責了殖民者的可怕和呼吁了部落的聯合反殖民，但是我無法感受到他的真誠與堅定，只覺得此時此刻的所有言語都只是為了讓自己趕緊去救老婆。

原因在于導演在劇情的描述當中，更多地將鏡頭畫面放在了被抓走的簡，而不是殖民對剛果造成的破壞上。關于殖民對剛果的危害，全部由游走于劇情邊緣的美國博士作出一兩句無關痛癢的描述而娓娓道來，唯一一處正面描述殖民危害的畫面就只有被成群俘虜在火車上的黑人奴隸。這下子，電影的主要矛盾就變成了“妻子被抓了，趕緊去救”，而且電影的劇情線路也的確如此。

這樣的劇情不是不好，泰山和簡的感情是如此的深厚乃至全人類皆知，泰山救妻是理所當然的事情，然而放到1890年的歷史背景之下和剛果即將被殘酷統治的危險面前，就顯得略微小氣。畢竟，我們是想看叢林之王率領自然的力量反抗殖民者，而不是要看一部叢林版蒸汽時代的《颶風營救》。

幸運的是，在電影的結尾，導演還是讓泰山展現出叢林之王的魅力，以非洲的動物們沖擊殖民者營地，戰勝對手。

然而劇情中的邏輯問題依舊很多。為什么簡在水里跑得比河馬還快，為什么雇傭兵們下船追趕沒有受到河馬的攻擊，為什么處于蒸汽爐爆炸中心的泰山連皮都不會掉一層，為什么泰山一伙人抓著藤條就能追上高速運動的火車……導演沒有顧及劇情的邏輯性，以至于雇傭兵們在本應充滿危險的剛果雨林中還能仿佛在森林公園中那般穿梭自如，絲毫沒有雨林危機四伏的氣息。在這一點上，《奇幻森林》作為一部幾乎全CG制作的作品，反倒是將森林的可怕做得更加逼真。

既然講到《奇幻森林》，就不得不談及《泰山歸來》中的特效問題了。放在好萊塢里面，我感覺電影的特效處于中等偏上的水平，能夠刻畫出猩猩的毛發細節，打造出雨林的背景，其特效已經算是不錯的了，可是一旦與迪士尼的《奇幻森林》相比，便顯得黯然失色。再加上《泰山歸來》中的雨林過于缺乏生機，于是顯得失真。

在音樂方面，背景音樂的情緒能夠契合電影劇情和角色內心，可以為電影挽回幾分。電影最為出彩的，莫過于部落土著的歌唱與慶賀，而最令人印象深刻的就是關于泰山傳奇故事的贊頌之歌。

在演員方面，無論是正派還是反派的演技實際上沒有太大的缺陷，男主角為了出演泰山鍛煉出一身肌肉也是敬業，女主角簡也是滿臉的自信確信泰山必然會到來，反派每次聽到遠方傳來的泰山怒吼都表現出一副無奈的表情，充滿了喜感，仿佛在心里默默嘮叨：怎么泰山還繼續追來啊。

總而言之，電影整體制作是達到優良的地步，唯一的缺陷莫過于劇情。但是，劇情作為一部電影的靈魂，如果不能呈現出流暢完整的故事與清晰明了的邏輯的話，那么就難以支撐起電影的骨架。如此一來，音效特效之流的裝飾，又能幫到多大的忙呢？

導演與其顧著表現泰山的肌肉，還不如多琢磨一下劇本吧。