諸位帥神們，羊肉想問(wèn)大家一個(gè)問(wèn)題，如果真的遇到了一件十分恐怖的事情，你認(rèn)為這個(gè)恐怖來(lái)源是鬼怪作祟的好，還是人的好？
所以對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，本人特意給各位朋友推薦重溫一部十分驚悚的電影。
這是一個(gè)來(lái)自恐怖大師的故事。
一部沒有多少血腥場(chǎng)面，但驚悚程度卻能趕上《寂靜嶺》的電影。
而在整體電影的氛圍上甚至能夠和驚悚電影中的經(jīng)典《沉默的羔羊》相媲美。
不過(guò)，這部電影現(xiàn)在還記得的人，可能并沒有多少，后續(xù)有沒有多少續(xù)作可言。
（雖然類似于《致命彎道》的血漿類電影續(xù)作很多，但大體上其實(shí)都沒有太多的新意。不管是第幾部續(xù)作，其吸引觀眾的點(diǎn)也大多是和第一部一樣，在劇情上也沒有太大的變化。個(gè)人覺得，這一類電影與其說(shuō)是為了看電影，還不如說(shuō)是為了看那些血腥的場(chǎng)景而去觀看的。）
但今天介紹重溫的這部電影卻與眾不同。
雖然也有一個(gè)比較常見的電影套路，但就整部電影的情節(jié)來(lái)講，卻是一部用微表情嚇唬觀眾的電影。
可能一些老影迷還記得這部電影。
比完美還要好，而是神圣。
你這卑鄙小人，
她不可以死！米瑟莉不能死！
我不要她的精神，我要她，而你殺死了她！
她沒有消失！是你做的！——《危情十日》
這部《危情十日》個(gè)人覺得就整體風(fēng)格來(lái)說(shuō)，是比較典型的依靠演員演技升華整個(gè)劇情的，而這種形式也是斯蒂芬金常用的形式。這種形式的好處是能夠很好的抓住觀眾的心理，引起觀眾的共鳴，但也有一定的缺點(diǎn)那就是對(duì)演員的要求特別的高。
不過(guò)，這部電影可以說(shuō)在這個(gè)形式上做到了極致。
無(wú)論是在劇情上，還是在電影中的角色塑造上，這部《危情十日》毫無(wú)疑問(wèn)都可以稱得上是一個(gè)王者。尤其是在轉(zhuǎn)折點(diǎn)這個(gè)重要的電影時(shí)刻，整部電影把握的恰當(dāng)好處，在對(duì)于安妮這個(gè)角色上，完全將斯蒂芬金所要表達(dá)的意思突出起來(lái)。
而在安妮和保羅這兩個(gè)角色的對(duì)手戲上，那種由安靜變成驚恐的轉(zhuǎn)變，完全是教科書式的演繹。
這是一個(gè)作家的不幸故事，一個(gè)偏執(zhí)狂的恐怖故事！
（說(shuō)實(shí)話，這種由靜到動(dòng)，發(fā)生在小房間里的驚悚故事，其實(shí)在早期是比較多見。比如，同樣是驚悚經(jīng)典的《沉默的羔羊》，還有在1993年上映的《盲女72小時(shí)》，都是該類型電影中值得一看的經(jīng)典。而今天之所以推薦這部《危情十日》，最主要的原因就是因?yàn)殡娪爸邪材葸@個(gè)角色給人的印象，起初安靜善良的女護(hù)士，后面揭曉真面目，有暴力傾向，精神偏執(zhí)的魔鬼女護(hù)士。）
而這部《危情十日》的視角也是值得一說(shuō)的，在這部電影中，我們可以看到三種視角，一種是主角保羅的視角，一種是女護(hù)士安妮的視角，還有一種就是電影中常用的上帝視角。這三種視角的交錯(cuò)，可以說(shuō)是導(dǎo)演的一次完美搭配，可以讓觀眾看到一個(gè)個(gè)有自己靈魂的角色，而不是像一些電影那般角色與角色之間，沒有存在質(zhì)的差異。
（個(gè)人認(rèn)為這部電影要比同是斯蒂芬金編寫的《閃靈》要更具可看性。雖然沒有渲染什么恐怖的場(chǎng)景，但電影角色之間的對(duì)手戲，卻足能讓人感到驚悚。）
怎么說(shuō)呢，說(shuō)說(shuō)本人看完后的個(gè)人感受吧。在看完整部電影后，其實(shí)個(gè)人是感覺有些克蘇魯神話的味道，雖然電影中沒有任何涉及到這個(gè)神話的內(nèi)容，但安妮這個(gè)角色給人的感覺，卻能夠聯(lián)想到那些恐怖的神話。
而這部電影在類型定位上是劇情、驚悚、犯罪這三大類，但個(gè)人覺得這類的電影主要還是走劇情驚悚，至于那個(gè)犯罪除了劇情本身涉及到這點(diǎn)外，其實(shí)并沒有多大的凸顯出來(lái)。
下面說(shuō)說(shuō)這部電影的劇情吧。
這部電影在劇情線上其實(shí)還是很簡(jiǎn)單的，和《沉默的羔羊》不同，整個(gè)電影從開頭就確定了保羅和安妮這兩個(gè)角色。
主故事是從保羅駕車遇險(xiǎn)作為開端，然后安妮救助，再到安妮對(duì)保羅書中米瑟莉死亡開始偏執(zhí)要保羅重寫，這三個(gè)過(guò)程展開的。
途中還分別凸顯了保羅對(duì)于小說(shuō)角色的態(tài)度以及安妮作為女護(hù)士的不良過(guò)去。
而這部電影的結(jié)局其實(shí)也是走斯蒂芬金一向的特色，惡有惡報(bào)的結(jié)局。
而最后那幕主角在餐廳時(shí)看到的幻覺，同時(shí)在升華整個(gè)劇情的同時(shí)，也給觀眾留下了一個(gè)類似懷疑的念頭，那位魔鬼女護(hù)士最后究竟怎么了的疑問(wèn)。
所以說(shuō)這部電影就本身而言，就是一部極佳的驚悚類的電影。放在現(xiàn)在來(lái)看，也是足可以作為電影教材的經(jīng)典電影。
而這部《危情十日》里的女護(hù)士安妮，個(gè)人是塑造最為成功的一個(gè)女性反派角色。雖然沒有《殺死比爾》里女主那樣的身手，但給人印象卻不會(huì)差上多少，甚至有所超出。
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