在很多人眼里,“國產(chǎn)電影”四個字就代表著質(zhì)量下乘、粗制濫造。國內(nèi)電影市場魚龍混雜， 電影商業(yè)元素多，故事不是過于簡單就是混亂不堪，大多沒有反應出什么道理。更有甚者拿觀眾當傻子！??！ 純粹是借著當紅明星來消費粉絲！還有一些則打著翻拍續(xù)集的旗號， 拍出一些令人“呵呵”的電影。這就讓絕大多數(shù)觀眾覺得國產(chǎn)電影沒希望了。 但國內(nèi)好電影還是比較多的。就讓小編介紹近幾年國產(chǎn)電影佳作
1：《我們天上見》
含蓄細膩的情感，隨著《我們天上見》敘敘到來的展開，在特定時期的大背景下，在隔代刻骨銘心的親情中，為人以觸及心靈真摯的共鳴，回憶去那逝去的美好歲月，作為蔣雯麗的處女作，誠然在敘事手法上尚有著一定的稚嫩之處，但電影的每一幀都幾乎飽滿著導演所附加的情感沉淀，這不僅使其塑造了豐滿充沛的人物影像，更將情感的羈絆完美融于到光影的藝術(shù)，那淡淡的質(zhì)樸情愫是無以言喻的感動。
2：《心迷宮》
“無善無惡是心之體，有善有惡是意之動?！边@段《傳習錄》中王陽明對善惡的見解恰足以詮釋電影對人性善惡的著點，《心迷宮》里的善與惡并非是單一的正反面，并沒有絕對的角色分明，可為人立斷的好與壞，電影精湛之處便在于將人性善惡的雙面性以最耐人尋味的立體化予以了呈現(xiàn)，父與子的親情，男與女的愛情，這些本自美好的情愫都成為了這場迷局里謊言欺騙的無奈，電影對人性復雜洞悉的深刻，甚令人不盡猶然想起了黑澤明的《羅生門》，驚艷的組織架構(gòu)里包涵著人性本源的哲思?！缎拿詫m》是一場掙扎于善惡中的人性迷局，三組故事一場命案，電影以黑色幽默的荒誕和絕佳的懸疑，令人得以觸探于人性的深淺。
3：《驢得水》
情境設(shè)置先聲奪人，高山滾鼓愈演愈神，演員爆發(fā)很準確，電影真的好看這部電影難能可貴之處在于，讓我們看到國產(chǎn)喜劇電影更多的可能性，喜劇電影并非只能是一路哈哈哈，也可以做到有態(tài)度、有思考，看得笑聲之后，心口好像被打了一拳。
4：《親愛的》
影片中所有的角色都有悲劇色彩，黃渤和趙薇的悲劇在于親人離別之苦，以及尋子過程中的無助和艱辛，乃至最后的放棄和絕望；佟大為的高夏，也是一個悲劇角色，他在不健全的司法機構(gòu)中，是很渺小的一環(huán)，像蜉蝣一般碌碌無為，當人性的光輝閃現(xiàn)時，想和龐大的司法機構(gòu)對抗，卻又無能為力。影片的結(jié)尾沒給出結(jié)果，也許現(xiàn)實中的高夏還在抗爭的路上，我希望他還在堅持，沒有放棄，這說明他還抱有希望。
5：《十二公民》
《十二公民》借法律題材探討通識，以群像的方式真實反映了中國社會現(xiàn)狀，展現(xiàn)偏見的同時又表達對于公義的追求，以的法律戲劇文本去試練當下的中國社會，使得每一位觀眾都能夠和它產(chǎn)生共鳴，對影片也非常具有現(xiàn)實意義
其實國產(chǎn)電影還有很多好的佳作，支持國產(chǎn)好電影， 希望國內(nèi)某些演員反思一下自己的演技， 而不是賣臉。相信國產(chǎn)電影可以重回巔峰。覺得有道理就點個贊唄！
