蘭甲甲
《消失的愛人》是美國(guó)作家吉莉安·弗林創(chuàng)作的第三部小說，2014年由好萊塢著名導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇搬上銀幕。該影片取得好萊塢年度電影大獎(jiǎng)，不能不歸功于影片在敘事主題、視角、結(jié)構(gòu)等方面的精心安排和創(chuàng)新。電影敘事學(xué)由電影符號(hào)學(xué)發(fā)展而來，借用文學(xué)敘事學(xué)的概念和方法，強(qiáng)調(diào)對(duì)影片的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行內(nèi)在性和抽象性的研究。電影敘事學(xué)又借用格雷馬斯和熱奈特等人的學(xué)說解決了電影中敘事結(jié)構(gòu)、敘事時(shí)態(tài)、敘事語(yǔ)態(tài)、敘事角度等問題。電影敘事學(xué)不僅關(guān)注電影表意層面，而且關(guān)注影片的敘事結(jié)構(gòu)和敘事功能。本文從敘事學(xué)角度出發(fā)探討電影《消失的愛人》中的敘事技巧。
一、敘事主題
影片的敘事主題即影片思想內(nèi)涵，一部?jī)?yōu)秀的電影不僅靠曲折的情節(jié)和豐滿的人物形象吸引觀眾，更重要的是通過影片深刻的文化意義和文化內(nèi)涵引起觀眾對(duì)人和社會(huì)的思考。《消失的愛人》選取婚姻生活為主題的敘事，大衛(wèi)·芬奇的黑色、陰郁風(fēng)格依然充斥于該影片，將婚姻生活的謊言、陰謀、背叛以更極端的方式展現(xiàn)給大眾，對(duì)婚姻問題的揭露和人性陰暗面的解剖直抵人心。
影片中女主角艾米和男主角尼克一見鐘情，相處兩年后結(jié)婚，并一直過著二人世界的婚姻生活。兩人都是中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，一致認(rèn)為以愛為基礎(chǔ)的婚姻是浪漫唯美的，不需要用孩子來維持庸俗的婚姻生活。在第5個(gè)結(jié)婚紀(jì)念日時(shí)，艾米失蹤了，一場(chǎng)婚姻的陰謀以此揭開帷幕。警察根據(jù)艾米留下的線索，發(fā)現(xiàn)尼克出軌幽會(huì)情人；艾米日記記錄了他們婚姻生活的各種矛盾，尼克的家暴以及對(duì)她謀殺的企圖；鄰居則當(dāng)眾指出艾米懷孕的事實(shí)。至此所有的線索都指向尼克，加上媒體的推波助瀾，尼克成為導(dǎo)致艾米失蹤的最大嫌疑人。然而隨著失蹤女主角艾米的現(xiàn)身，劇情發(fā)生大逆轉(zhuǎn)，原來所謂的失蹤是艾米的精心布局，達(dá)到讓尼克進(jìn)監(jiān)獄并被判死刑的目的。艾米在旅游途中遭搶劫，身無分文的她不得不求助富豪前男友，尼克在電視節(jié)目中的假意道歉和深情表白被艾米看到。艾米改變計(jì)劃，設(shè)計(jì)殺死初戀情人，回到尼克身邊?；貧w后的艾米在眾人面前依然是美麗賢惠的好妻子，但尼克知道她是集陰謀詭計(jì)于一身的魔鬼，可悲的是他還必須配合她在眾人面前表現(xiàn)恩愛。《消失的愛人》選取以婚姻生活為敘事主題，卻以黑暗血腥驚悚的極端方式將婚姻的丑陋赤裸裸呈現(xiàn)給觀眾。即使以愛為基礎(chǔ)的婚姻也避免不了謊言和背叛，兩個(gè)最互相熟悉和了解的人相愛相殺，最終還是選擇相守，甚至以孩子為理由，維持表面上相安無事內(nèi)部卻已滿目蒼夷的婚姻生活。影片結(jié)局的安排透露出對(duì)婚姻的悲觀絕望，令人唏噓。
二、敘事視角
敘事視角問題，是電影敘事的核心。根據(jù)熱奈特學(xué)說，敘事視角涉及兩個(gè)基本問題：“誰(shuí)說？”解決敘述本文的敘述者及其“敘述聲音”問題；“誰(shuí)看？”解決敘述文本的視點(diǎn)問題。敘事視角制約和影響整部影片的鏡頭組接、時(shí)空轉(zhuǎn)換、情節(jié)如何推進(jìn)、人物形象刻畫等，有牽一發(fā)而動(dòng)全身的效果。熱奈特在《敘事話語(yǔ)》中，根據(jù)聚焦主體的不同，將敘事視角分為“零度聚焦”“內(nèi)部聚焦”“外部聚焦”三種類型?！傲愣染劢埂奔慈獢⑹乱暯?，敘述者是無所不知的；“內(nèi)部聚焦”即影片中的人物為敘述者，從某一個(gè)或幾個(gè)角色的視點(diǎn)出發(fā)講述故事，角色不知道的事，影片也不會(huì)展示；“外部聚焦”即客觀的敘事視角，敘述者為攝影機(jī)的客觀視角，不參與故事，完全置身于故事外。《消失的愛人》突破單一視角敘事模式，實(shí)現(xiàn)了電影文本多重視角的轉(zhuǎn)換。影片開頭以尼克的發(fā)問切入，隨后以外部聚焦展開故事情節(jié)告訴觀眾艾米失蹤。尼克報(bào)警，警察來家里調(diào)查取證，隨后召開新聞發(fā)布會(huì)動(dòng)員輿論的力量來尋找艾米。在整個(gè)過程中不時(shí)穿插“艾米日記”，“艾米日記”的內(nèi)容由艾米作為敘述者，以內(nèi)部聚焦的方式告訴觀眾她和尼克的戀愛、結(jié)婚經(jīng)歷，以及他們婚姻出現(xiàn)的矛盾。影片用總時(shí)長(zhǎng)1/2的時(shí)間以外部聚焦和“艾米日記”內(nèi)部聚焦的方式告訴讀者艾米和尼克相知、相戀、結(jié)婚。隨后，失蹤的女主角艾米出現(xiàn)，以第一人稱敘述者交代她的整個(gè)失蹤計(jì)劃。之后的故事情節(jié)再次轉(zhuǎn)為外部聚焦，客觀呈現(xiàn)艾米失蹤后尼克逐漸了解艾米計(jì)劃并采取相應(yīng)行動(dòng)，同時(shí)呈現(xiàn)艾米失蹤后的經(jīng)歷和所作所為。影片敘事視角不斷轉(zhuǎn)換，使得情節(jié)撲朔迷離，內(nèi)部聚焦方式由影片中男女主人公的視點(diǎn)出發(fā)從不同角度講述故事情節(jié)，更易于觀眾對(duì)人物形象的理解；外部聚焦則客觀的呈現(xiàn)情節(jié)進(jìn)展，使觀眾跳出故事外，多角度了解所發(fā)生的事實(shí)。《消失的愛人》以外部聚焦為主，同時(shí)使用內(nèi)部聚焦方式，兩種視角不斷切換拉近觀眾與影片人物距離，使觀眾多方面了解所發(fā)生的事件，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。
三、敘事結(jié)構(gòu)
敘事結(jié)構(gòu)即影片的基本框架，是電影中的視聽、時(shí)空等元素的排列組合，關(guān)系到影片的基本風(fēng)貌和風(fēng)格特征。電影敘事結(jié)構(gòu)一般分為因果式線性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)、綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)、交織式對(duì)照結(jié)構(gòu)、夢(mèng)幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)?！断У膼廴恕穼儆诨丨h(huán)式套層結(jié)構(gòu)。李顯杰對(duì)回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)的闡釋為“以敘事主題統(tǒng)一下的‘多層敘述為動(dòng)力，事件本身的進(jìn)程退于次要地位，對(duì)時(shí)間的不同‘講述則成為本文結(jié)構(gòu)的重心。以敘述層次上的精巧編織和時(shí)間回環(huán)所造成的不確定性來引發(fā)思考”。簡(jiǎn)言之，一個(gè)是此時(shí)空的故事，一個(gè)是彼時(shí)空的故事，兩個(gè)故事交替行進(jìn)中互有滲透。電影《消失的愛人》主要分為兩條敘事線索，一條為時(shí)間線索：艾米失蹤、失蹤當(dāng)天、失蹤第一天……失蹤第八天、艾米回家、回家第一天、回家五周后，故事情節(jié)順次展開；另一條是“艾米日記”，這條線索在影片前半部分為交代必要情節(jié)和后半部分情節(jié)的反轉(zhuǎn)埋下伏筆。在影片前半部分，即失蹤的艾米未出現(xiàn)前，這一階段故事情節(jié)交代中“艾米日記”不斷地以閃回的方式出現(xiàn)，并作為一條線索推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展，時(shí)間上出現(xiàn)回環(huán)往復(fù)現(xiàn)象，當(dāng)下和過去不斷交替出現(xiàn)。尋找調(diào)查艾米失蹤的過程中，不斷插敘艾米和尼克的過去，他們的戀愛及婚姻，使觀眾對(duì)艾米和尼克的現(xiàn)狀及過去有清楚的了解。隨著時(shí)間線索的推進(jìn)，尼克人物形象不斷被重新建構(gòu)——積極尋找失蹤妻子的好丈夫——出軌家暴的懦夫——坦率誠(chéng)懇勇于認(rèn)錯(cuò)的好男人?！鞍兹沼洝边@條線索對(duì)尼克的反面消極形象更是進(jìn)行了有力建構(gòu)。時(shí)間線索使整個(gè)故事情節(jié)清晰明，“艾米日記”這條線索則起到補(bǔ)充故事情節(jié)，為后面情節(jié)做鋪墊的作用。兩條敘事線索交叉進(jìn)行，為影片主題的表達(dá)提供了廣泛的視野和深刻的依據(jù)。同時(shí)，影片的開頭和結(jié)尾以尼克的發(fā)問，艾米的特寫鏡頭切入切出。對(duì)影片開始時(shí)尼克的問題，觀眾在未了解劇情的情況下不會(huì)有深度思考，影片結(jié)尾又以同樣的鏡頭和問題結(jié)束，在情節(jié)上形成首尾呼應(yīng)、回環(huán)式效果，鮮明突出影片敘事主題，啟發(fā)觀眾更深刻地思考婚姻生活。
結(jié)語(yǔ)
《消失的愛人》雖選取普通常見的婚戀題材內(nèi)容，但表現(xiàn)敘事主題時(shí)卻能匠心獨(dú)運(yùn)、不落俗套，以黑色、驚悚、懸疑、血腥等極端方式表達(dá)，揭露婚姻的陰謀和謊言。敘事視角的靈活切換使故事情節(jié)充滿懸念，既有浪漫唯美也有欺騙算計(jì)，使尼克和艾米的人物形象豐富飽滿?；丨h(huán)式套層敘事結(jié)構(gòu)使情節(jié)進(jìn)展撲朔迷離，既出乎意料又在情理之中，尼克首尾呼應(yīng)、回環(huán)式的發(fā)問，令觀眾對(duì)婚姻產(chǎn)生深深地思考。
