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      阮世生:開心太容易,面對傷痛走出來很難

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      電影中國
      2017年07月31日 03:59

      丁仁山

      阮世生,香港金牌編劇,編劇作品包括《胭脂扣》、《A計劃續集》,更先后分別憑《投名狀》、《我要成名》、《每天愛你八小時》、《鬼婆婆》、《晚9朝5》、《金枝玉葉》、《搶錢夫妻)及《風塵三俠》六度獲提名香港電影金像獎最佳編劇及3度獲提名臺灣金馬獎最佳原著劇本。

      阮世生的劇本都市感強、時代觸覺敏銳,帶有一股中產嬉皮味道,自92年《亞飛與亞基》與UFO首度合作后,便與UFO創始人陳可辛、李志毅,組成創作隊伍鐵三角。阮世生編而優則導, 九十年代初執導演筒執導電影《完全結婚手冊》,近作有《我老婆唔夠秤》續集電影《我老公不靠譜》、《矮仔多情》、《天行者》等。

      為什么會考慮全程去巴黎拍攝?

      我本身很喜歡去旅游,所以拍戲如果在外面拍,對我和對工作人員都是一件很開心的事情。而且我覺得到外面拍戲,演員比較集中一些。就不會來兩天就走。大家就是一起去拍好整件事情。心態啊,時間啊,比較好。當然這個是其中的原因。但其實是因為這個戲的里面的人物,跟這個巴黎很有關系。因為里面的女一號郭采潔是一個畫家,她是到巴黎念藝術的一個畫家,所以變成了肯定要去一個有藝術感的地方。然后古天樂是一個做紅酒的一個人,紅酒也是跟法國有關系。所以變成了他們倆都有很合理的理由,在巴黎,然后碰到。

      我們拍的其實很集中,因為我們籌備的很足夠。我們真正整個隊伍演員在巴黎留了40天。

      有一個傳聞,說古天樂看劇本5分鐘就決定出演了?

      其實根本沒有5分鐘,他沒看過劇本就演了,他知道我去巴黎拍部戲,然后就約出來見面,我跟他講了5分鐘的故事,是沒有劇本的,然后他就接了。只講故事講他的人物,發生什么事情,這個故事是講什么的。然后他就愿意拍。不過他并不是馬上拍,就是要真正的劇本出來了然后大家所有其他的配搭都配搭好了。所以就變成了可以拍。就是他連劇本都沒看就答應了。

      如何在巴黎選景的?另外,戲中有很多大電影里比較少見的巴黎場景,怎么樣說服當地政府拍攝申請的?

      實際上我在開拍之前的一年才第一次去巴黎。我想把這個故事在巴黎但是自己都沒去過,所以要先去。我第一次去巴黎就是走了七天,巴黎所謂市中心有二十區,這二十區我都走遍了,沿途拍照啊,回來之后再想這個故事應該在哪些場景里面發生。就變成了真的是量身定做,當然我已經有了底稿劇本,然后去巴黎,再把事情人物放在里面再調。好像我看到那條街,這條街可以拍哪場戲,這個畫面可以變成我們發生事情的場景,這個餐廳怎么樣等等,是用這個方法,因為有時候編劇是只會寫,他沒有這個經驗,但是我寫完之后再去巴黎,再回來,再放在劇本里面,就變成了他的這個情景比較配合在一起。

      然后當然我們拍之前再去選景,跟當地的制作人員,開始討論如果我們在盧浮宮外面拍怎么樣?如果我們到凱旋門拍怎么樣?這個是很實在的制作的選景。都是會碰到很多麻煩,很多困難。因為在法國在巴黎拍戲他們最重視就是不要影響這個人群和交通。因為這個是安全問題。所以我們拍每一場都需要申請,我們用了很多外景。每一條街我們申請要拍這邊街道,有什么演員,有幾個群眾演員,這個機器放哪里,有沒有路軌,有沒有吊臂,全都要報批。然后讓警方交通部,允許我們拍攝。

      如果在同一天里面,這個區里面有其他電影已經在拍,你不允許拍,如果你拍的這個時候是很繁忙的,也不允許拍。所以變成了我們不停的去修改,也跟他討價還價。我還記得最麻煩是拍這個凱旋門。因為凱旋門這個交通是24小時都很繁忙的。就變成了我們申請了兩個多月他們都不批。但是我這個戲凱旋門是一個戰爭的意義,有一個很重點的一場戲需要在凱旋門拍。最后就是不停跟他們當地的政府,交通部,警察,去討論怎么拍。然后在我殺青前的一個晚上才給我們拍。我們真的是連當地法國人都說,從來沒有允許過可以讓你們這樣拍凱旋門。連他們當地法國電影工作人員都沒有見過這樣拍,所以變成真的有事前要做很多公布,然后拍的時候又跟著他們的規矩,也要真的要拍出來,所有東西要拍好出來,所以都是看得很容易,因為我們都說在法國拍戲,尤其是外面拍戲在巴黎,拍照就好了,有個自拍神器就好了。但是拍戲很困難的,真的很困難。因為我們的語言也真的有問題,我們兩個翻譯,然后跟翻譯說然后翻譯跟當地人說,就變成了這個工序,籌備,功課都得做很多。

      你的作品都很喜歡討論對愛情的看法吧,《巴黎假期》也是如此嗎?

      其實這個戲如果用愛情來說呢,不如說是一部情感電影,因為在戲里面男主角女主角是剛剛開始的愛情,他們真的不是一見鐘情,也不是因為大家在一起成長。他們等于是一對歡喜冤家住在一起,其實大家對他這樣看起來都沒有好感,然后就是慢慢住下來,大家互相扶持,幫忙,然后產生了一點剛剛產生愛情的時候,就發現了很多問題。所以這個戲尤其是其他角色,每個角色都代表了不同的情感,所以我覺得浪漫是浪漫,但是我說的不單單是愛情,還有每個人代表他背后的一個故事,其實我這是浪漫的傷感,傷感的愛情。不一定是開開心心,因為你開心的時候太容易但是你真去面對你的傷痛然后走出來,這才是戲里面要說的情感的故事。

      戲中有很多處有藝術創作,雕塑、畫畫,尤其是現場素描,這個配合度很吃力吧?

      因為戲中牽扯到郭采潔是一個畫家,而她的前男友徐正曦是一個雕塑家,就牽扯了很多畫和雕塑的問題。其實我們在香港還沒有去法國之前,已經在籌備這個畫是什么風格,什么樣子。問題就是怎么可以把一些畫帶到巴黎那邊去。因為其實一張畫在運送的過程里面破了沒了,也是很麻煩的。那個雕塑也是,怎么把一個人那么高的雕塑安全的運到巴黎。很多事在香港的時候就要決定,要出圖,然后到當地再找人制作,真的是每張畫都是找人畫的。在當地找當地畫家的。然后有些畫是很高的,很大的。有些畫是素描的,有些畫是彩色的。就變成了在整理和籌備的時候,每張畫一張一張的整理出來,就是說一張很簡單的素描你至少要知道你素描的這個人是誰,不然這個人當天不出現拍戲的話,你這個素描就沒了。你要人重新畫一張素描,可能要等一個多兩個小時才能畫出來。也不可能等。變成了我們每一個給人畫的人,其實都有盯的很緊。就變成了每一個小道具,其實都是有花很多時間籌備跟心理在里面。就是說戲里面有一個畫冊,就是郭采潔在戲里面開畫展的時候,他自己有一本畫冊,也是每張畫弄出來,然后香港那邊打印,你要運過去,不然的話那邊做就很麻煩。所以這個戲對很多部門的要求都很高,大家都很清楚這個戲這個道具有什么用。為什么會運過去,可不可以在當地找,找人畫這個價錢怎么樣,時間趕不趕得上。因為法國人有點散漫的。浪漫也很散漫的,所以就變成時間上配合上才可以。

      與古天樂、郭采潔合作的感受怎么樣?

      我說古天樂,他不是人來的,這個意思是它不單只是一個演員,他會兼顧很多不同的部門的事情,他不是插一腿出意見,他是會想到如果這樣拍會有什么樣的效果,他會考慮人家的事情,希望每個部門都好,包括導演、演員,包括所有人。因為在戲里面古天樂是跟每一個演員都有戲,就變成他是一個核心,他是一個中心點。所以他會知道我跟這個演員演什么,不同階段的一個演繹的方法,他在劇本上面都做了筆記,然后他自己提自己要怎么樣,所以這一次他也用很多力在這個戲,也可以說很集中吧。所以在外地拍戲演員可以集中一點,去研究這個角色啊,去投入啊。所以他對大家所有部門的人包括演員都非常好。對他來說也是一個挺好的過程。因為有時候他有其他的工作在身上,到巴黎就真的可以工作工作,我們收工之后就可以吃飯,然后聊天,就放松。

      郭采潔是我認為我見過最有天分的女演員第二名,第一名我就不說了,我覺得他的天分是其實好演技的演員有很多,但是有演技能帶觀眾入戲的才是重點,他是我覺得肯定是其中的一個。所謂我排第二名的意思就是帶觀眾投入到這部戲。他的喜怒哀樂可以帶動觀眾,去投入她的角色。而她自己從我給她劇本開始,在每一頁上面她都會寫筆記。就我們拍電影是跳拍的嘛??赡芡惶煸缟嫌袔讏鲆l脾氣,下一場要笑瘋了,后面一場要哭的,他做很多功課在這個人物上面。他做很多功課在劇本上也會跟我討論,就變成了她有把握去演每一場應該怎么演。當然我們每一場的時候會調教。因為拍戲的時候,但是她都有這個彈性去跟其他演員跟導演要求去調節,所以我覺得她的演藝天分很高第一,第二她人物故事的這條線才是這個戲的重點,她從一個一開始很失敗,三沒的人沒有男友,沒有婚姻沒有工作,三失?絲女,慢慢站起來變成了成功,這個過程才使觀眾才使得這個戲有說的故事,變成了看她這條線,就帶動這個故事。古天樂再跟每個人演戲,然后郭采潔主要是跟古天樂演戲,所以我在弄人物分布的時候,都是想到其實男的這邊要怎么樣,女的怎么樣。所以我對他們兩個評價很高,我都很希望再跟他們合作。

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