金澍
【摘 要】近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編成影視劇的情況越來越普遍，在獲得行業(yè)雙贏的同時，也出現(xiàn)了各種各樣的問題。如何篩選好的劇本，如何改編、找出其中的平衡點(diǎn)，如何將影視行業(yè)的消費(fèi)理念引入第四消費(fèi)時代等均成了影視劇制作人需要認(rèn)真思考的問題。
【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編；影視行業(yè)發(fā)展
中圖分類號：I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0182-01
一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的質(zhì)量普遍偏低
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從發(fā)源到鼎盛已經(jīng)走過了將近二十年的歷程，在此過程中，跟所有中國傳統(tǒng)文學(xué)體裁的發(fā)展周期一樣，都有稚嫩簡單、質(zhì)樸直白、浮躁華麗、返璞歸真等階段。時至今日，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在擁有著其他文學(xué)體裁所無法比擬的號召力的同時，也面臨著諸如內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重、帶有極強(qiáng)的負(fù)面情緒等困境。
內(nèi)容同質(zhì)化的嚴(yán)重其實(shí)來源于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越來越清晰的門類分別，這種以內(nèi)容來劃分的方式，使得同一類型的小說有著同樣的故事結(jié)構(gòu)，為劇本的遴選造成了極大的困擾。
原著如此，改編而成的影視劇本則很容易發(fā)生和同類型劇本劇情撞車的情況。這種情況在全民盲目購買版權(quán)的時代，變得很常見。
二、投資人對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的理解有錯誤
由于改編權(quán)有著時間限制，如果在購買后不立刻改編投拍就會錯過時機(jī)，因此版權(quán)費(fèi)會隨著時間的推移和競爭對手的增多而越來越貴，這是一個既成的事實(shí)，在十年前《鬼吹燈》[1]的作者出售影視版權(quán)的時候可能還不到二十萬，而今天，一部人氣不怎么樣的網(wǎng)絡(luò)小說的影視版權(quán)到兩三百萬的情況屢見不鮮。因此電影投資人往往會抱著囤積居奇的心理瘋狂的炒作和購買網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)囤積起來。這會導(dǎo)致在影視作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)還沒有達(dá)到立項(xiàng)的狀況時就已經(jīng)經(jīng)費(fèi)激增，如果不在后期得到一個良好的票房狀況，那整個項(xiàng)目在沒開始的時候就會宣告失敗。而在項(xiàng)目立項(xiàng)之后，更多的時候，投資人都會選擇將后期的制作成本壓縮來保證整個制作經(jīng)費(fèi)的預(yù)算。于是惡性循環(huán)開始了，花了大價(jià)錢沒有買到很好的原著作品，又用低廉的價(jià)格招募制作團(tuán)隊(duì)，匆忙的上馬和短暫的制作周期讓影視作品粗制濫造，影視市場上又多了一個和原著一樣不精彩的影視劇。由于“IP”一詞本身就包含了商品的含義，“IP”電影有著越來越商業(yè)化的特征，其IP開發(fā)產(chǎn)物也越來越多樣化，電影作品的主導(dǎo)權(quán)也從電影人手中逐漸挪向了投資人。
然而在投資人主導(dǎo)的影視項(xiàng)目上，往往會在制作過程中附加很多與影視劇無關(guān)的因素進(jìn)去考慮。投資人們最先考慮的就是這個項(xiàng)目究竟能不能播出。
三、制作力量的缺失
就像軍工產(chǎn)品無法獨(dú)立生產(chǎn)就不能被稱之為強(qiáng)國的規(guī)則一樣，影視市場的各個行業(yè)早已擺脫了早期瘋狂迷戀好萊塢的情節(jié)，開始走出了自己的一條發(fā)展道路。大到精彩的特效，小到煙火控制，都在前幾年借鑒外國經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，有了更加長足的進(jìn)步。而編劇領(lǐng)域里，卻有著某種程度的倒退。
絕大部分編劇在接到一個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的項(xiàng)目時，都會一邊哀嘆項(xiàng)目原著的質(zhì)量無法與國外的成熟IP相比，一邊大筆一揮將本就不怎么好的原著改成一部爛俗作品。
這種情況其實(shí)體現(xiàn)了兩個問題，一個是質(zhì)量不好的網(wǎng)絡(luò)小說IP勢必會導(dǎo)致出現(xiàn)制作經(jīng)費(fèi)不足的制作團(tuán)隊(duì)，也同樣會導(dǎo)致不成熟的編劇團(tuán)隊(duì)出現(xiàn)。這些團(tuán)隊(duì)在改編過程中，并不能有效地發(fā)揮劇作特點(diǎn)，甚至?xí)诙唐趦?nèi)搞出極差的作品；另一個問題則是編劇從業(yè)人員對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有所偏見，或者說本身的審美品位不足，很多具有亮點(diǎn)的原著橋段并不能進(jìn)行百分百的還原。為了保證兩三百萬字的原著容量壓縮，往往會刻意添加或刪除某些重要角色，使得整個劇情都處于不成立的情況當(dāng)中。
而這樣的惡性循環(huán)會導(dǎo)致上層編劇與原著作者各有苦衷的推諉責(zé)任，下層固有粉絲群體和新觀眾的觀影體驗(yàn)不同引發(fā)爭執(zhí)。人與人之間的不信任日漸加深，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視兩個行業(yè)都互相有著極強(qiáng)的不信任感。
因此很多優(yōu)秀的作品遲遲未能面世，并不是有政策所在的緣故，而是各方的不信任導(dǎo)致項(xiàng)目遲遲無法立項(xiàng)。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，從小眾的都市愛情文藝小說到全民狂歡的玄幻仙俠，可以說伴隨了中國幾代年輕人一起成長發(fā)展，早已不是草根階層專有的流行文化代表，而成為了中國主流閱讀品味的風(fēng)向標(biāo)。所以在今后的影視市場中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編將會成為一個主流選擇。一部經(jīng)典影視劇的醞釀時間也將會從單純的制作—投放時間周期，延長到原著文學(xué)創(chuàng)作—IP營銷的時間周期。這對于考驗(yàn)一個影視作品是否具備留住觀眾的能力，有著極大的助力。
而影視作品的改編卻也有著重要的責(zé)任需要擔(dān)負(fù)，在一個中國主流閱讀品位普遍偏下的時代里，是隨波逐流創(chuàng)作出觀眾愛看卻不怎么正面的作品還是堅(jiān)守著創(chuàng)作原則將一個不代表進(jìn)步思想的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編成偉大的影視劇作品，這無論對于參與改編的編劇還是準(zhǔn)備投資的投資人，都將是一個巨大的挑戰(zhàn)。這將意味著，我們的影視行業(yè)從業(yè)人員，將會花更多的精力去理解原著，改編原著，讓偉大的繼承偉大，平凡的變成不平凡。
參考文獻(xiàn)：
[1]天下霸唱.鬼吹燈[M].北京：金城出版社，2010.
作者簡介：
金 澍（1991-），男，山東泰安人，上海戲劇學(xué)院2014級碩士，研究方向：編劇學(xué)理論。
