【摘 要】演員藝術的重點在于善于創造性地再現和補充劇作者的深邃意圖，善于挖掘隱藏在臺詞背后的豐富的潛臺詞，使劇作者“未完成的作品”臻于完善，并獲得鮮明的生活色彩。演員只有通過劇本，了解角色的性格以及內心豐富的感情，才能清晰地抓住角色內心的潛臺詞。反之，如果僅僅機械地背誦臺詞，或表面化地處理臺詞，往往導致臺詞的蒼白和表演的簡單化、一般化。

【關鍵詞】潛臺詞;表演;重要性

中圖分類號：J821.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）02-0010-03

演員應當善于創造性地再現和補充劇作者的意圖，善于挖掘隱藏在臺詞背后的豐富的潛臺詞，使劇作者“未完成的作品”臻于完善，并獲得鮮明的生活色彩。人物的真正意圖形成語言的潛臺詞或內在含義，潛臺詞表現出深藏在話語中的角色的真正動機。現實生活中的人，說出來的話語往往只是內心深處全部心理語言的百分之二十，甚至只有百分之十，絕大部分的內心世界往往深藏在心靈深處，而在臺詞中往往只有蛛絲馬跡的反映。挖掘潛臺詞的涵義并把它傳達給觀眾，這就是演員在創作中的“補充”作用。

一、潛臺詞

（一）什么是潛臺詞。潛臺詞按照詞典的解釋就是“臺詞中所包含的或未能由臺詞完全表達出來的言外之意”，其實就是“話里有話”。潛臺詞緊緊依附于臺詞，但臺詞的價值往往蘊藏在潛臺詞中。演員創造角色時，必須挖掘出臺詞字里行間的深邃意圖，通過創造性地處理人物語言，把臺詞表面意思之外的深層含義揭示出來，體現出來。千萬別小看了潛臺詞的作用，演員不僅在影視劇中充分地利用它來使臺詞表達更加豐富，而且在很多地方都會使我們受益匪淺。

對于演員來說，潛臺詞是人物在行動過程中真實的內心表現，它是表現人物形象的靈魂，是掌握臺詞的一把鑰匙。同樣的臺詞和唱段，由于對潛臺詞的理解不同，掌握起來也就不同。要善于挖掘潛臺詞，潛臺詞挖掘好了，人物的動作也就出來了。找到了潛臺詞，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、動作、語言等表達方式，也就有了依據。

（二）為什么要掌握角色的潛臺詞。第一，演員是通過語言和肢體動作來傳達信息的，然而在很多時候演員是通過語言來流露真情實感、表達作者的寫作意圖的。在現實生活中，人們說出來的話語往往只是內心深處全部心理語言的百分之二十，絕大部分心理語言仍潛藏在內心深處，而潛臺詞是臺詞中的潛在含義，臺詞中的真正價值往往存在于潛臺詞之中，所以演員必須要掌握理解潛臺詞的含義。

第二，演員在塑造角色時，因為規定情景的制約，以及現實生活中人物的不同性格色彩、豐富的情感世界和強烈的心理活動，往往都潛藏在臺詞的背后。所以只有挖掘潛臺詞，根據人物的行為邏輯確定臺詞的重音，念出臺詞的豐富含義，才能更好地表現人物。

二、潛臺詞的重要性

（一）掌握角色的潛臺詞。潛臺詞是臺詞的靈魂，角色的內心情感、肢體的動作以及下意識的動作都要依附于潛臺詞的挖掘。所以掌握角色的潛臺詞是很重要的。

在畢業片段《秋海棠》中，我曾飾演季兆雄這一角色。在季兆雄與丫鬟的對話中，明顯流露出對丫鬟的調戲和一種輕蔑的態度，季兆雄自身帶有一些流氓氣息，所以在設計肢體動作的時候，必須點帶有些流氓慣有的拖沓的步伐，以及在臺詞處理上，要流露出既帶有調戲的口吻又有仗勢欺人的一面。在發現秋海棠和太太的奸情的時候，季兆雄有一句臺詞：“我五萬大洋買你們三條人命，這算便宜了吧？”這句臺詞看似簡單，其實透露著很多層潛臺詞。第一，季兆雄點明了自己的態度，告誡太太和秋海棠，他已經知道他們的奸情。季兆雄已經胸有成竹，抓住了二人的把柄，所以在語言和動作上要和以往有所不同，以前是一種低姿態，現在則相反了。第二，又表明了季兆雄的動機，表明他只是為了錢，而不是為了要揭發他們，表明這只是一樁生意，所以在語言處理上不要怒。第三，這一句是反問句，所以必須還要帶有質疑的語氣。

在季兆雄遇到師長的時候，他有一句臺詞：“師長，小的對你是忠心耿耿啊，小的有多大的膽子，膽敢造太太的謠言啊？”這句話也有三個含義：第一，闡述對師長的一個態度，求師長饒過自己一命。所以，必須要以一種低姿態，表明自己的立場。第二，又闡明了對太太的尊重，所以在設計后半部分的臺詞時，要帶有一種闡述事實的口吻。第三，又一次提醒師長，太太和秋海棠有奸情，所以必須在臺詞中流露出這層含義。

潛臺詞是人物在行動過程中真實的內心表現，它是表現人物形象的靈魂，是掌握臺詞的一把鑰匙，同樣的臺詞，由于對潛臺詞的理解不同，掌握起來也就不同。要善于挖掘潛臺詞，潛臺詞挖掘好了，人物的動作也就出來了。找到了潛臺詞，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、動作、語言等表達方式，也就有了依據。

（二）在實踐中潛臺詞對角色的重要性。人物在舞臺上的情緒變化通常離不開“喜、怒、哀、樂”。事件的發展、環境氣氛的轉換，牽制著人物內心情緒的變化。在創造角色的過程中，要掌握人物情緒的變化，就必須先掌握好人物內心的變化，也就是對潛臺詞的挖掘。這是非常關鍵的，如果只注意到劇本所提供的文字而忽略了對潛臺詞的挖掘，就不能準確地把握人物內心的發展過程。

例如在《王茂生進酒》中，門官遇到王茂生的兩段表演都有“笑”，由于對人物內心潛臺詞的挖掘不同，其表達的內容就明顯不一樣。第一段：門官見王茂生來王府拜壽，對王茂生的形容是“一副窮骨頭，餓不死，存個喉”，他叫王茂生把酒抬到號房，打算把酒占為已有，當他看到王茂生上當時，為自己的陰謀得逞感到沾沾自喜，但又不能讓王茂生發現他的陰謀，此時的“笑”應是在偷笑、嗤笑。他此時的潛臺詞是：窮鬼想要到王府騙吃，反而被我騙了，真是傻瓜一個！第二段：王爺得知門官將王茂生擋在門外，非常生氣，把他訓了一頓，命其把王茂生找來。門官誠惶誠恐地找到王茂生，向王茂生賠了笑臉，盡力去奉承王茂生。此時的心情肯定是笑不出來的，但又非笑不可，只有勉強撐出一個“燦爛的笑容”。他此時表里不一，潛臺詞是：王大爺，小人有眼不識泰山，您大人有大量，乞求您饒了我吧。

通過這兩段表演的對比，我們可以看到，一個“笑”字，非常生動地刻畫出門官的人物形象，而這兩段表演中的“笑”又截然不同，所以說：要細心去挖掘潛臺詞，才能抓住人物的內心，正確地表現出人物的情緒變化。

在許多影片中，也能體現出潛臺詞對角色的重要性，比如《阿甘正傳》：影片主人公阿甘智商只有75，卻成為橄欖球星、越戰英雄、全國名人、億萬富翁，最終還擁有了幸福家庭。每一個美國人的夢在阿甘身上得到了虛幻的實現。第一，影片告訴人們阿甘之所以成功首先得益于“巧克力精神”。全片反復出現阿甘母親的名言：“生活就像一盒巧克力，你永遠不知道會碰到什么味的。”這句臺詞中的潛臺詞說明了人生就像巧克力一樣，不管是福是禍，只要盡力嘗試，把握自己的命運就能成功。第二，阿甘奔跑是貫穿影片的行為，也是構筑和推動情節發展的主要因素。在這部電影中，珍妮、布巴還有丹中尉，在全片中都在重復這一句話：“弗雷斯·甘，跑，跑。”這句臺詞的潛臺詞說明了阿甘在奔跑中甩掉了人生的禁錮，獲得成功。奔跑既是一種行為方式，也是一種思考方式。它象征著積極向上、執著向前不回頭、主動出擊、堅持不懈的實干精神。第三，在電影前半部分，校長有一句臺詞：“他的智商只有75。”但是這句臺詞的潛臺詞卻說明了阿甘的傻勁是一種保持孩童般的純真，心無雜念、寵辱不驚、大智若愚的人生態度。阿甘雖傻，但他與身邊的智者相比，倒顯得更高明、聰明。他誠實、善良、奮斗、執著，喚起了千萬美國人對傳統美德的推崇。與阿甘相比，珍妮是垮掉的一代的化身和象征。

三、運用潛臺詞

（一）如何找出角色的潛臺詞。“潛臺詞”是劇作者沒有在劇本中直接用文字表達出來的、潛藏在臺詞背后與字里行間的“無形臺詞”。因為它沒有從演員口中直接念出來或唱出來，故稱之為“潛臺詞”。臺詞不能滿足于簡單地讓人聽出某句話表面的意思，還要使觀眾懂得其中的言外之意、弦外之音，也就是“潛臺詞”，然后才能充分介紹人物。因此，作為一個演員在閱讀劇本、分析臺詞時，不能僅僅停留在看得見的臺詞上，更重要的是，要能通過用文字表達出來的臺詞的表面意思去挖掘沒有寫出的、潛藏在臺詞后面的、存在于字里行間的潛臺詞，捕捉在角色內心深處的思想活動。作為一名演員，應該怎樣去挖掘潛藏在臺詞后面的潛臺詞，是直接受著臺詞的“語言行動”約束的，同一句臺詞的“語言行動”變了，潛臺詞就必然發生相應的變化，表達出來的語音、語調、語氣也隨之發生了變化。

因為潛臺詞緊緊依附于臺詞，隱藏在臺詞之中，所以要掌握潛臺詞不是一件容易的事。演員在創作角色時，如果不能準確地理解劇本中作者的意圖，就無法準確地表現出臺詞中的潛臺詞。所以，演員在塑造角色時，首先必須要通讀全劇劇本，在理解劇本主要故事情節之后，要準確掌握作者的寫作意圖，以及要表達的主要思想，對劇本中所扮演的角色作出初步的定位，以及對角色動作行動線有個初步的定位。然后，將全劇本按情節、故事發展變化進行分類，并以初步的角色定位為基礎，對劃分后的各部分情節進行系統的潛臺詞挖掘，進行進一步的分析和整理，從而更準確地理解劇本臺詞中的潛臺詞，明確進一步的動作依據和心理視像，并加以統計和記錄。最后，再以每句臺詞為重點，以前面總結的潛臺詞為主線，來對具體的臺詞進行挖掘，進一步理解潛臺詞。在這三部分分析之后，就算對全劇本有了大體的角色分析。在這之后，通過自己在生活中所觀察到的類似的場景，或親身經歷的事情，進行生活化的分析，并運用在所扮演的角色當中，使劇本中的角色更具有生命力，更加豐富多彩。

（二）潛臺詞對角色塑造的幫助。潛臺詞雖然只是依附于臺詞之中，但是潛臺詞卻是臺詞的核心思想，所以潛臺詞制約著內心視像和思想，以及角色的語言動作。演員只有深刻地理解潛臺詞，才能更好地塑造角色。

斯坦尼斯拉夫斯基說：“把視像灌輸給對象的任務，是要求把動作貫徹到底，他會推動意志，接著把心理生活三動力和演員內部諸元素都推動了起來。在自己內心把那些比較可以理解的視像的線索固定下來，就比較容易把注意力一直保持在潛臺詞和貫穿動作的正確線索上。保持住這種線索，經常說著所看到的東西，就能正確地激起保藏于情緒記憶之中而為我們體驗角色所必需的那些重復的情感。”可見在觀察內心視像的時候，我們便能想到角色的潛臺詞，并且感覺到它。

演員在創造角色時的思想，和潛臺詞有一定的關聯。因為演員在創作的時候，必須以作者劇本的寫作意圖為基礎，而潛臺詞是最能體現作者的寫作目的的。所以，潛臺詞和演員的創作思想是有相輔相成的關系的。斯坦尼斯拉夫斯基也說過：“思想的線是更加穩定的潛臺詞，思想是能看得見的，這樣思想和視線就交織在一起了。”

在舞臺上，思想和內心視像是為了“動作”，即為了演員之間的相互交流，這兩條線在交流過程中更加緊密地交織在一起了，因為這時有了動作，就是向別人傳達自己所看到和所想到的東西。使交流對象以說話者的眼睛看見所傳達的形象，或者使交流對象完全如作者本人所理解的那樣來接受所傳達的思想，這樣一種愿望會激起十分重要而復雜的內心和外部交流。

四、結語

潛臺詞和臺詞是不可分離的。演員在創作角色時，必須通過表演，將劇本字里行間的深層次涵義體現出來。有時候潛臺詞與臺詞的意思相同，但有時候，兩者所要體現的意思卻是相反的。這就需要演員賦予其準確的定義。潛臺詞是演員創作形象的基礎，是人物行動的心理依據。演員只有通過劇本，了解角色的性格以及內心豐富的感情，才能清晰地抓住角色內心的潛臺詞。反之，如果只是簡單地表現角色的外在，就會使得表演單一且沒有內涵。

參考文獻：

[1][俄]康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集（第一卷）[M].北京：中國電影出版社，1985.

[2][俄]康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集（第二卷）[M].北京：中國電影出版社，1985.

[3][俄]康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集（第三卷）[M].北京：中國電影出版社，1985.

[4]林洪桐.表演學習手冊——九重城與三字經[M].北京：中國電影出版社，2006.

作者簡介：

陳晨臣，男，漢族，北京人，北京電影學院創作型碩士生，主要從事電影表演研究。