劉鳳

摘 要：涂鴉決不可低估涂鴉的重要性，用涂鴉的方式記錄下來的靈感、留在口袋速寫本或筆記簿上的潦草筆畫都在形成插畫家視覺語言的過程中扮演著重要角色。這些筆記本可以是任何形式的，但能幫你把隨時隨地冒出來卻又隨時可能忘記的想法和需要保存下來，以備將來的不時之需。這些想法包括某一故事情節、因為看到某個人而激發出來的靈感、還有那些當時覺得不可能對畫家創作產生任何幫助的。

關鍵詞：插畫；草圖；創作

中圖分類號：J218.5 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）36-0281-01

莫名其妙的抽象符號——更專業的術語稱之為“視覺冥想”。一些插畫家的速寫本看起來有些費勁，這當然沒什么不好，這些本子是你隨心所欲嘗試表現主義或實驗手法等表達方式的最佳場地。對某些幸運的人來說，一種想像性的視覺語言似乎是他們思維過程的自然延展，想像性的圖像自由地從腦海中流淌到紙面上。但是，不論我們的目的是為了喚起幽默、浪漫、魔幻還是僅僅就為了傳達信息，，我們大多數人都必須在筆尖觸碰到紙面的那一瞬間克服所有的害怕和自我意識。這就是為什么要筆耕不輟的重要原因—不在于顯示你的繪畫技法多么嫻熟，而在于使你盡可能不受干擾、自然順暢地表達心中的意圖。 插畫豐富了書籍裝幀的表現形式，是書籍形式美感的需要，也提升了讀者的審美修養；同時借助視覺形象再現情景，能夠幫助讀者更好地理解書籍內容。插畫也是一門獨立而又富有魅力的造型藝術，隨著時代的發展，插畫的涉及范圍更為寬泛，表現形式也更為多樣。在插畫教學中，通過幫助學生解決插畫創作中遇到的問題，使學生了解插畫創作方向和藝術表現形式，培養學生對插畫的審美意識，提高學生的插畫表現能力。

亞歷克西斯·迪根是這些年來在兒童插畫領域里最的天才之-。他的第一本圖畫書《慢騰騰的懶猴》最開始是由學校的項作業發展而來的。他的第二本了不起的書《比古》具有一種優雅和生動的單純氣息。兩本書的共同特點是：他們都建立在功底極強的草圖基礎上，都證明了觀察與想像的明確關系。令我印象最深刻的是亞歷克西斯的作品中表現出來的謙遜。他不會故意地在畫面上炫耀技巧，而只是靜靜地等待角色和故事自己去訴說。《慢騰騰的懶猴》的產生起源于他在大學里學習插畫時所完成的作業。“我想做一本有關怪獸的書，結果卻發現，想要創造出一個逼真的怪獸就必須觀察活生生的動物。我自己想像出來的東西和建筑都顯得很乏味。我在一周里天天泡在動物園寫生，發現真實存在的動物比我空想出來的更有意思也更奇怪。動作緩慢的懶猴就是一種最迷人的動物。它們其實不是那么慢，只是它們只有一種速度。

速率對整個故事的平衡感是非常重要的。大多數故事都要設置一個有待解決的問題、一個要克服的障礙或一個要化解的懸念。但是不是在講故事，一本圖畫書要獲得成功就要面對節奏問題。想要保持讀者的注意力，就必須考慮到視覺上的節奏。如果書上的圖畫或書頁的形狀、顏色或大小給人以重復之感，敦促讀者翻閱下去的動力就會削弱。你要記得，每一書頁都必須與它的前頁和后頁結合起來設計。事實上，它們的關系對故事的進展來說是一個整體。“節奏”在電影制作的術語學中意味著攝像角度的變換考慮，例如：全景拍攝、縮放攝像和特寫鏡頭。在整個敘事進程的某些點上，可能需要特意加快某個動作的速度或放慢一個事件的鋪陳，又或者將一系列事件濃縮在連環畫式的格式里表達。這也許是因為，為了進入故事的下一階段，必須盡快交代漫長的旅程或復雜的經歷。

自然而然地描繪一個在標準距離內與視線平行的物體、場景或事件是非常容易的。然而，在圖畫書的場景中，除非有特定的原因才會從這樣的角度去構圖，否則讀者很快就會覺得枯燥。所以當你構圖時要考慮到這個問題，這點非常重要。圖形主要存在于二維空間中，插畫專業的學生總能構出很好的故事框架和圖畫書主題，但最終卻不得決定把這些構思轉交給另外的畫家來完成，只是因為這些主題似乎和學生自己的繪畫手法相左，但這卻有助于培養你統一的感覺。另—方面，你也能成為那些拒絕被放進任何一個盒子的藝術家之一，你能把手伸向寬廣的創作世界，同時又保持了自己一貫的風格，在這種情況下你將得到版式，在我們對書的內容一無所知的時候，就已經感知到書的大小和形狀，書的外觀版式要不時打破傳統。

參考文獻：

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[2] 安徒生（丹麥），任溶溶（譯）.安徒生童話全集[M].杭州：浙江少年兒童出版社，2005.

[3]張迪.愛與表達—“母與子”題材油畫的創作與研究[D].沈陽：沈陽師范大學，2015.