迷失在一個超現(xiàn)實的世界
王琳
【摘 要】在中國內(nèi)地和香港有一定數(shù)量的科幻電影，由于香港自身歷史的特殊性在這篇文章中就不過多地去闡述，而內(nèi)地的科幻電影也是最能夠代表中國現(xiàn)狀的，本文主要是探討內(nèi)地科幻電影缺失的原因。
【關鍵詞】科幻電影；內(nèi)地科幻電影；好萊塢科幻片；類型電影
中圖分類號：J959 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0123-02
一、鳳毛麟角的內(nèi)地科幻電影
（一）探索時期 雜亂無章。80年代之前內(nèi)地的科幻電影并不能稱得上是真正意義上的科幻電影，這一時期電影中嶄露頭角的是片中的科幻元素，雖然并不是完美的科幻電影，但是電影人卻充分發(fā)揮了自己無限的想象力，并用一切所能想到的技巧來達到視覺聽覺上的真實和完美。1938年楊小仲導演的《六十年后的上海灘》，讓當時的觀眾看到了未來上海是如何在發(fā)達的科技下生活的。建國后內(nèi)地第一部科幻電影的開山之作是五十年代中期的少兒科幻電影《小太陽》。1958年北京電影制片廠出品，金山導演的《十三陵水庫暢想曲》影片政治色彩非常濃厚，但是在影片結尾時我們依舊能夠感受到當時人們對科技和社會進步的期待。當然80年代之前的內(nèi)地科幻電影并不是僅有上面提到的三部，但是這三部是具有典型代表意義的，這一時期電影在中國剛剛開始起步，科幻電影更是風格各異，雜亂無章，幾乎找不到規(guī)律，和美國好萊塢的科幻電影是無法比較的，但是當時的中國電影創(chuàng)作者已經(jīng)開始有了發(fā)展科幻電影的意識。
（二）發(fā)展時期 科普宣傳。整個80年代是內(nèi)地科幻電影的發(fā)展時期，特別是80年代后期，幾乎每年都會推出新作，并且有很多中國科幻電影史上的經(jīng)典之作都是從這一時期誕生的。1980年根據(jù)童恩正科幻小說改編的《珊瑚島上的死光》，1981年郭寶昌、黃玲導演的《潛影》，1987年黃建新導演的《錯位》，影片將虛構想象與現(xiàn)實生活相結合，并出現(xiàn)了工程師以及機器人等，用一種寓言式的風格，諷刺了某些社會現(xiàn)象，引起思索。1988年的兒童科幻電影《霹靂貝貝》等都是典型代表。這一時期科幻電影是非常豐富的，但是科幻電影并沒有像美國好萊塢一樣作為一種類型發(fā)展起來，是因為在內(nèi)地科幻電影自始至終沒有獨立存在過，都只是作為依附品，80年代中國的科幻電影主要被當作愛國主義精神、科普知識以及教育手段的宣傳而出現(xiàn)，并沒有把科幻電影作為一種類型和藝術發(fā)展，而同時期的美國卻迎來了科幻電影發(fā)展的黃金時期，香港科幻電影也有自己原創(chuàng)的衛(wèi)斯理系列，但是由于中國內(nèi)地電影工作者缺乏經(jīng)驗，再加上中國電影當時的制作水平就不高，出現(xiàn)一些問題情有可原。
（三）成熟時期 類型融合。整個90年代內(nèi)地的科幻電影雖然數(shù)量上不是很多，但是電影創(chuàng)作者們卻已經(jīng)開始注意充分發(fā)揮想象力在科幻片中傳達出警告意識，在科技日新月異的今天，我們所面臨的災難和憂患并沒有因此消失，這一時期的影片將主題都落到了未來毀滅人類的兇手就是自己！1990年馮小寧導演的《大氣層消失》，1991年張子恩導演的《隱身博士》，1992年的陳興中導演的《毒吻》，1997年崔小芹、孟衛(wèi)兵導演的兒童科幻電影《瘋狂的兔子》和《霹靂貝貝》等都是典型代表作。我們不能自己毀滅自己后代賴以生存的環(huán)境，我們更不能肆意地利用科技，人類所發(fā)明的新技術和新能源都有可能使人類自身滅亡。最大的特點就是科幻片和其他類型的影片互相融合，科幻片和兒童片、災難片甚至恐怖片的融合。
二、內(nèi)地科幻電影中存在的主要問題
縱觀整個中國內(nèi)地科幻電影的發(fā)展歷程，可以看出，內(nèi)地科幻電影中存在以下幾個方面的問題。第一，內(nèi)地乃至整個中國擁有一流水平的科幻小說和文學作品，但遺憾的是很少有能夠發(fā)現(xiàn)并利用好這些資源的人。第二，中國內(nèi)地科幻電影的創(chuàng)作者缺少對科學尊重的態(tài)度，很多科幻電影經(jīng)不起技術和邏輯上的推敲，甚至脫離實際憑空幻想。第三，在內(nèi)地所有的類型電影中，科幻電影并沒有走向類型的成熟，目前還只是處于一個魚龍混雜的局面，數(shù)量眾多，但是風格多樣，自成一派。第四，香港的科幻電影，天馬行空，玄幻離奇；而內(nèi)地的科幻電影缺乏想象力，非常保守，導演們一定要在其影片中傳達出“歌頌”的主題，導致觀眾一直把中國的科幻電影理解成政治宣傳工具，說教過多，結果讓觀眾反感。第五，內(nèi)地科幻片中最為突出的一個缺點就是，凡是涉及科學的，總是會安排一批身穿白大褂的科學家出現(xiàn)，并不是缺少了他們，影片就沒有科學性了。一味地把科學家作為救世主的創(chuàng)作方法拉開了大眾和影片的距離。第六，內(nèi)地并不缺少好的電影劇本，不缺好的導演和演員，甚至也不缺資金，真正缺的是能全身心投入到科幻電影之中，并有能力將以上幾種元素整合在一起的好的制片人員。
三、內(nèi)地科幻電影的未來之路
第一，應該提高科幻電影制作者和全體民眾的科學素養(yǎng)，科學素養(yǎng)和相關基礎知識提高了，電影制作者才能在遵循科學規(guī)律和真實的基礎上創(chuàng)造出富有想象力的科幻電影；民眾對科幻的不理解，不關心和不支持，導致中國的科幻電影市場薄弱，如果全體民眾的科學知識普及了，對科幻有興趣的觀眾增加了，那么科幻片的市場也就擴大了。另外還應該重視科幻電影編劇的培養(yǎng)，從還在大學進行編劇學習的學生抓起，加強他們的想象力和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，并進行科學知識的教育。
第二，內(nèi)地應該走出一條具有自身特色的新道路，要結合自己的國情和觀眾的興趣進行創(chuàng)作。美國科幻片基本上都是緊密結合當前比較前沿的科技成果，或者是正在進行科學研究和探索的新技術，有很多的內(nèi)容首先是來自于科學家們作出的可能性描述，其次才是藝術家們的加工。所以借鑒美國成功的例子，我們內(nèi)地也應該在科幻片中巧妙地處理幻想成分與現(xiàn)實基礎的關系。
第三，美國的科幻片在技術手段和故事情節(jié)上一貫忠實于攝影真實感，更愿意把科學幻想片打扮得像真的一樣。像《2001：太空漫游》這部影片，庫布里克花費了大量的精力、時間和金錢著力營造一個30年后、不久將來太空旅行的真實影像。雖然科幻片的魅力很大程度上是依靠新的技術所營造出來的新場面與形象，但是事實證明，對于中國內(nèi)地的科幻片來說技術已經(jīng)不是一個限制其發(fā)展的瓶頸了，我們內(nèi)地科幻片要想更好地發(fā)展，就必須去追求“攝影真實感”，特技代表的雖然是電影中高新的科技能力，但是它的制作目標卻是最基本的攝影效果，因此在科幻片的制作過程中既要依賴電腦制作，但又不能過分依賴，電腦制作并不是萬能的，科技也并不是萬能的，不能忽視影片本身的拍攝問題。
在中國特別是在內(nèi)地，一提到科幻片很多人都在疑惑中國有科幻片嗎？那些影片能稱得上是科幻片嗎？答案是肯定的，中國不僅有科幻片，而且早在1938年就已經(jīng)有了第一部楊小仲導演的《六十年后的上海灘》，影片就已經(jīng)很超前地運用了穿越和夢境。并且之后斷斷續(xù)續(xù)出現(xiàn)了一些風格各異的具有科幻性質(zhì)的影片，對于這部分影片，有人認為是科幻片，也一部分人認為不是。直到八十年代科幻電影在內(nèi)地才逐漸走向成熟，有了一些經(jīng)典并被公認的科幻電影，而且以兒童科幻片和愛國主義教育的科幻電影為主。致使很多人對內(nèi)地科幻片造成誤解的原因可能是近幾年中內(nèi)地科幻片數(shù)量太少，沒有引起過多的重視，但是這并不能否定我們曾經(jīng)為發(fā)展科幻片這種類型電影所作出的努力。
目前中國科幻的整體發(fā)展水平與美國科幻四五十年代黃金時代大體相當，但這種滯后性可以使我們通過濃縮的方式借鑒國外科幻發(fā)展的經(jīng)驗，達到跳躍發(fā)展。內(nèi)地電影一直依靠自身的優(yōu)勢來發(fā)展，曾經(jīng)所取得的輝煌成就讓我們永遠難忘，而縱觀內(nèi)地電影百年歷史，科幻電影的發(fā)展是極其薄弱的，其發(fā)展脈絡不足以構成一部“內(nèi)地科幻電影史”。但是科幻電影對于內(nèi)地甚至對于整個中國來說都是一個尚待開發(fā)的寶貴資源。
參考文獻：
[1]蔡衛(wèi)，游飛著.美國電影研究[M].中國廣播電視出版社，2004，（6）：285.
[2]香港電影的創(chuàng)作特點、屬性和現(xiàn)狀[J].臺港與海外華文文學評論和研究，1994（02）.
[3]北京新聞廣播.新聞天天談《話題相對論——中國為什么沒有科幻大片》[J].2006-11-28.
[4]譯自：IMAGO，《Making Pictures：Century of European Cinematography》，Harry N.Abrams，INC，P298.
