鄒崇
【摘 要】本文根據(jù)斯式表演體系，以《荒野獵人》中萊昂納多的表演為例，從演員對自身潛力的發(fā)掘和對角色的充分剖析兩方面，具體分析實力派演員所必備的素養(yǎng)。
【關鍵詞】演員素養(yǎng)；荒野獵人；萊昂納多·迪卡普里奧
中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）06-0083-01
何為實力派？在戲劇領域，斯坦尼拉夫斯基總結了“體驗派”戲劇理論，主張演員要沉浸在角色的情感之中，發(fā)掘和體驗每個角色經(jīng)歷的情感瞬間。真正的實力派演員能超越本我與自我的局限，創(chuàng)造角色多層次的真實感，詮釋角色的行為與內(nèi)心思想之間微妙的聯(lián)系，以此達到每個角色的塑造與演員自身思想、情感行為的完全統(tǒng)一。
《荒野獵人》并沒有脫離奧斯卡影片的傳統(tǒng)敘事模式，然而萊昂納多將一次司空見慣的復仇故事演繹得驚心動魄。表演是“人”演“人”的藝術，二人的自如轉化是給予演員表演的最高評價，撇開劇本、導演等客觀原因，個人認為，演員自身的修行需兼顧兩個方面——掌握自己和掌握角色。
一、掌握自己
（一）揚長避短，亡羊補牢。知己在于透析自我，深刻發(fā)掘自身潛力，彌補不足。雖然萊昂納多挑戰(zhàn)過各類不同的角色，但是印象中的他永遠是擁有帥氣側臉、手握數(shù)億資產(chǎn)、美女環(huán)繞的公子哥形象，這種根深蒂固的印象對萊昂納多來說似乎并不值得驕傲，反而成為他表演上的絆腳石，所以一部成功角色的塑造需要兼顧各方面因素。在服裝道具方面，導演褪去了他的金皮外衣，放大了行為表演，為觀眾塑造了一位衣衫襤褸、不修邊幅的皮草獵人形象。臺詞是影片敘事的橋梁，亦是演員情感表達的手段，該片中，主人公的臺詞寥寥無幾，無形之中為角色的塑造增加了難度系數(shù)。皮草獵人的思想情感只能借助演員的肢體語言、神態(tài)語言傳達。所以，一名實力派演員在塑造角色時，對自己首先要有清晰深刻的認識，巧妙地避開不利于角色性格形象的個人特質(zhì)，充分發(fā)揮個人優(yōu)勢。其次，為更好地創(chuàng)造人物形象，演員還需努力將劣勢轉化為優(yōu)勢，更好地為角色服務。
（二）不瘋魔不成活?！安化偰Р怀苫睢保@是影片《霸王別姬》中的一句經(jīng)典臺詞，也是演戲的客觀標準之一?！痘囊矮C人》的拍攝艱難、嚴苛，影片在偏遠的高海拔地區(qū)選景，嚴寒和冰水對在溫帶地區(qū)生長的萊昂納多和劇組人員來說，無疑是巨大的挑戰(zhàn)。河水冰涼刺骨，裹著的麋鹿皮和熊皮浸濕后有100磅重，萊昂納多通常都親力親為，不會選用替身。極端天氣狀況是劇組拍攝無法控制的客觀因素之一，據(jù)萊昂納多回憶：“有一天竟然冷到零下40度，連攝像機的齒輪都轉動不了?！逼哂⒊叩姆e雪在五個小時內(nèi)融化，使得劇組不得不跋涉前往冰天雪地的南極拍攝。所謂不瘋魔不成活，是演員對職業(yè)的敬重、對角色的尊重。天賦固然重要，熱愛并持之以恒才會鑄煉成活。
二、掌握角色
（一）精微觀察，捕捉細節(jié)。所謂細節(jié)決定成敗，電影的策劃拍攝如此，演員的表演和角色的塑造亦如此。在表演中，細節(jié)的完美演繹表現(xiàn)在對角色的剖析、表演的真誠和對戲的集中上。萊昂納多曾挑戰(zhàn)過不同類型的角色，如傻子、同性戀等。在這些角色中，原始皮草獵人對萊昂納多來說更貼近于真實，生活中的野外生存技能為這一角色的扮演大大加分，而這部影片不僅是在考驗萊昂納多的體力和技能，也是對角色詮釋和心理表現(xiàn)的考驗。影片開頭，格拉斯在面對侮辱時的一再隱忍，鏡頭都給予小景別畫面，他眼神里的憤怒和微微蹙起的眉頭暴露了內(nèi)心的波濤洶涌，但是為了生存、為了孩子他忍了。一直到目睹兒子被殺卻無能為力時徹底崩潰，復仇也從此開始。影片最后一張俯拍的面部特寫鏡頭，個人認為是以此表現(xiàn)格拉斯復仇后的身心俱疲、迷茫、哀愁與無措。
（二）設身處地，感同身受。把握角色，首先要具備能夠自如地掌握角色、體味角色的資本和能力，這種能力與個人修養(yǎng)、生活體驗息息相關。除了殺戮，《荒野獵人》還有美麗的雨林風光、浩瀚的高原風光和壯闊的野牛群、堆積成山的牛骨，其中的含義不言而喻，入眼之處的滿目瘡痍讓人扼腕嘆息。作為聯(lián)合國和平大使的萊昂納多對全球的生態(tài)問題給予了更多的關注，甚至在手捧小金人時也不忘疾呼環(huán)境保護。在影片中，野牛代表著消失的種族——印第安人，由于殺戮與搶奪，他們的家園遭到破壞。
不斷積累經(jīng)驗、持之以恒地奮斗，萊昂納多的最佳男主角實至名歸。其實在中國也有實力派演員，比如李明啟、六小齡童、陳道明，這些深入人心的角色無一不體現(xiàn)著演員的專業(yè)素養(yǎng)。
參考文獻：
[1]夢琪.萊昂納多：男神的進階[J].齊魯周刊，2016，（09）：13-14.
[2]孫鳳泉.淺談演員的自我修養(yǎng)[J].戲劇文學，2004，（02）：87.
[3]唐江華.論戲劇演員的素質(zhì)與自我修養(yǎng)[J].戲劇之家，2015，（10）：61.
作者簡介：
鄒 崇，女，漢族，山東濟南人，山東師范大學，廣播電視藝術學專業(yè)，碩士研究生。
