滿婷

【摘 要】性格之于動畫角色是其內在的“血肉”，是塑造飽滿角色所必不可少的元素。世界上的動畫千千萬萬，有很多角色都會有類似甚至雷同的外形，但因為不同的性格，使得他們具備了自己的特點，從而不會被觀眾混淆。只有完善的性格填充才能獲得“有血有肉”的角色。

【關鍵詞】動畫；角色；造型；性格

中圖分類號：J91 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）07-0139-01

都說性格決定命運，動畫角色也是一樣，因為性格決定角色的思考方式，思考方式決定角色的行為模式，而行為模式就是直接用其言行表現出來的。在一部動畫的開始，人們最先關注的是角色的外形，但是隨著影片的播放，故事的深入，觀眾更多的注意力就會放在角色的性格上，進而被角色的性格所吸引。等影片放映結束后，記憶最深的往往是在某個特定環節中角色所說的話所做的事。而這也正是角色性格魅力的體現。

拿著名的華納兄弟的“兔巴哥”來說，兔巴哥的造型不用細看都能發現跟迪士尼的一部老動畫《龜兔賽跑》中的兔子馬克斯造型非常相似。但是同樣是兔子的造型，觀眾在看的時候卻絕對不會把它們看成同一個角色，這要得益于它們迥然不同的性格特征。迪士尼的兔子馬克斯，性格驕傲自大、傲慢無禮、喜歡美女、愛表現。華納兄弟的兔巴哥卻是性格懶散、聰明、無賴、搞笑、有點賤。正是因為完全不同的性格，才造就了兩個完全不同的角色。

宮崎駿的動畫電影舉世聞名，在他的動畫角色中可以看見每個類型的角色都會有一定程度的相似。比如《千與千尋》中的錢婆婆和湯婆婆，《龍貓》中的老婆婆，《哈爾的移動城堡》中的蘇菲變成的老太太，這一類型的年長女性的角色造型基本都能看到相似的臉部特征，大鼻子、凸眼睛、凹陷的臉頰等；相似的體態特征，矮個子、有點發福的身材等。但是每個角色卻不會被一直喜歡宮崎駿動畫的觀眾所混淆。其根本原因就是她們各自不同的性格特征，特別是《千與千尋》中的錢婆婆和湯婆婆，在動畫中的設定是一對雙生姐妹，但是兩人性格完全不同，一個市儈而殘酷，一個淡泊而善良。這也使得在動畫中她們的行為模式、處事原則截然不同，乃至說話的語氣和內容也不同，而這些性格塑造的元素就是觀眾區分她們的最好依據，也是讓她們“活靈活現”的重要因素。

在那個年代除了宮崎駿以外還有手冢治蟲、高田勛等動畫大家，宮崎駿的角色造型受手冢治蟲的影響很大，他的動畫影片中的角色跟手冢治蟲的動畫角色造型上有很多相似之處，西化的成分很多，這也是手冢治蟲角色造型的一個重要特征。高田勛作為吉普力的另一個領袖級人物，雖然擁有高超的導演能力和深刻的文化思想，但是不會畫畫，所以用的設計人員是跟宮崎駿一樣的吉普力的創作人員，以至于有一段時間只要是吉普力制作的動畫，都會以為是宮崎駿的作品。這三人導演的動畫角色外形都有一定程度的相似之處，但是絕對不會被人張冠李戴。這也是他們動畫劇情的成功，更是角色性格塑造起到了決定性作用的體現。試問有誰會把《螢火蟲之墓》中的妹妹節子當作《龍貓》中的妹妹小梅呢？

說到“公主動畫”這一動畫類型，第一個想到的就是迪士尼，“公主動畫”基本上已經快成為迪士尼的代名詞了。從1937年的《白雪公主》到1950年的《仙履奇緣》再到后來1959年的《睡美人》、1989年的《小美人魚》、1991年的《美女與野獸》、1992年的《阿拉丁》、2009年的《公主與青蛙》，這一系列的迪士尼公主動畫都是以童話故事中的公主為主角。在公主的角色造型上基本都是以美國主流審美為主要依據來設計的。比如：大眼睛、翹鼻頭、紅潤的蘋果肌、紅潤的臉頰、翹而飽滿的唇、凹凸有致的身材等。即使是在講述異國故事的《阿拉丁》、海底美人魚童話的《小美人魚》和以黑人為主角的《公主與青蛙》中，也是延續了這一造型特點，只是頭發、眼睛、皮膚的顏色和服飾等有所不同而已。到了現代的迪士尼，三維動畫大規模來臨的時代，從2010年的《魔發奇緣》開始，到2012年的《勇敢傳說》、2013年的《冰雪奇緣》等，里面的公主造型雖然相比以前有所變化，比如：下巴變尖了，嘴唇縮小了，身材更纖細了等，但是大的造型方面基本沒有變化。然而在這么多的造型相似的公主角色中，誰是艾薇兒、誰是愛麗兒、誰是狄安娜……卻一目了然，因為她們的性格不一樣，她們的內在是有區別的，所以我們也不會混淆各個動畫中的公主角色。

綜上所述，造型是動畫角色的外在包裝，性格是動畫角色的內在血肉。即使包裝相同但是內在的“血肉”不同，也會造就出完全不同的角色。只有包裝沒有血肉是為“花瓶”，“有血有肉”才能塑造飽滿的角色，才能使角色擁有旺盛的生命力。所以性格是動畫角色塑造的“血肉”，是使角色飽滿生動的重要元素。

參考文獻：

[1]薛燕平.世界動畫電影大師[M].中國傳媒大學出版社，2006.

[2]呂鴻燕，張駿.動畫大師的生平與作品[M].中國傳媒大學出版社，2007.