李安的新作《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》的特別之處,在于他使用了"...

張璇譞

【摘 要】《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》這部以120幀為宣傳噱頭的電影，究竟是引領(lǐng)了未來(lái)電影的先河，還是一部過(guò)于應(yīng)用技術(shù)，從而與內(nèi)容脫節(jié)、喧賓奪主的“敗筆”，李安、影評(píng)者、觀眾三者心里似乎都有各自的解釋。然而，一部有著革新精神的影片其意義正在于此，要接受世人賦予它的褒貶不一的爭(zhēng)論。

【關(guān)鍵詞】《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》；李安；120幀；4K；3D；升格

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）05-0154-02

在《少年派的奇幻漂流》熱映之后，李安贏得的不僅僅是一致的好評(píng)，而且還憑借此片第二次摘得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。他用冷靜的鏡頭語(yǔ)言和細(xì)膩的情感表達(dá)方式，征服和感動(dòng)了全世界的觀眾。每個(gè)人都相信，李安用他獨(dú)特的理智與執(zhí)著，創(chuàng)造著一個(gè)又一個(gè)的電影佳績(jī)。然而，《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》似乎并沒(méi)有像其之前大多數(shù)電影那樣順利，這部從上映之初就受到爭(zhēng)議的影片，也沒(méi)有因?yàn)?20幀的巨大技術(shù)革新，迎來(lái)口碑和票房上的雙豐收。在北美上映三天后，票房不到100萬(wàn)美金。這部斥資4000萬(wàn)美金的影片最后僅以170萬(wàn)美金的北美票房成績(jī)慘敗收?qǐng)觥５牵瑧{借中國(guó)市場(chǎng)對(duì)這部電影的大力宣傳，以及李安鐵桿“粉絲”們的強(qiáng)烈追捧，《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》的票房成績(jī)才不至于一敗涂地，李安也沒(méi)有被岌岌可危的口碑和票房拉下神壇。

和以往李安電影中注重表現(xiàn)“人性”和“心理”一樣，《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》用平穩(wěn)的鏡頭理智客觀地講述了戰(zhàn)爭(zhēng)與美國(guó)民眾之間的關(guān)系。單從故事的角度講，敘事結(jié)構(gòu)有些單一，這似乎有失李安奧斯卡導(dǎo)演的風(fēng)范。在平淡簡(jiǎn)單的劇情里，導(dǎo)演似乎想讓觀眾不斷加深的是比利·林恩的情感變化，還有影片傳達(dá)出的哲學(xué)思想。李安的電影總喜歡在講述故事的時(shí)候，加入自己的哲學(xué)觀點(diǎn)，并且用對(duì)話的方式直接或間接地傳達(dá)給觀眾。與不盡人意的票房成績(jī)和波瀾不驚的劇情相比，《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》一開(kāi)始的賣(mài)點(diǎn)就是李安首次使用120幀來(lái)進(jìn)行整部電影的拍攝與制作，這在電影史上也是一次前無(wú)古人的嘗試與突破。那么120幀的制作流程到底是怎樣的，它是否能像數(shù)字時(shí)代一樣帶來(lái)電影技術(shù)的革命，引領(lǐng)世界電影的未來(lái)呢？

首先我們來(lái)了解一下什么是120幀。眾所周知，由于人眼的“視覺(jué)暫留”特點(diǎn)，使用24幀的模式拍攝電影已經(jīng)被沿用了一百多年。既然24幀經(jīng)得起時(shí)間和市場(chǎng)的檢驗(yàn)，那為什么還要使用120幀呢？在常規(guī)的電影拍攝中，當(dāng)我們把攝影機(jī)調(diào)整到120幀的時(shí)候，通常會(huì)被稱為“升格”，而李安的這部《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》全部都是攝影機(jī)處于120幀的升格狀態(tài)下拍攝的。有很多人會(huì)有疑惑，那為什么在觀看影片的時(shí)候我們并沒(méi)有看到類(lèi)似“升格”效果的慢動(dòng)作呢？120幀在常規(guī)電影中之所以被稱為“升格”，是因?yàn)殡娪暗姆庞硯适敲棵?4幀。所以當(dāng)攝影機(jī)用120幀捕捉了一個(gè)1秒鐘畫(huà)面，在成片中再以每秒24幀的速率回放時(shí)，影像便以5秒鐘的時(shí)長(zhǎng)呈現(xiàn)出來(lái)。也就是現(xiàn)實(shí)中的時(shí)間被拉長(zhǎng)了，并且影像記錄了這一現(xiàn)實(shí)時(shí)間中肉眼看不到的細(xì)節(jié)。

那么，李安的120幀和常規(guī)的120幀拍攝又有什么必然的區(qū)別和聯(lián)系呢？單從攝影上講，前期拍攝還是120幀，只是后期需要以每秒120幀的速率剪輯和播放。這就是為什么全球僅有五家影院可以提供最高規(guī)格的120幀+3D+4K的放映技術(shù)支持。使用120幀流程制作出來(lái)的影像比傳統(tǒng)24幀的影像更加清晰，更接近人眼看到的感覺(jué)，這尤其表現(xiàn)在運(yùn)動(dòng)鏡頭當(dāng)中。例如，比利遇到菲姍的那場(chǎng)戲，鏡頭從眾多拉拉隊(duì)美女中搖過(guò)，由于120幀的緣故，中間沒(méi)有任何拖尾的感覺(jué)，非常連貫，十分像人眼的主觀視點(diǎn)看過(guò)去的感覺(jué)。再如，比利回憶在戰(zhàn)場(chǎng)上的一個(gè)主觀鏡頭，鏡頭隨著車(chē)子的顛簸劇烈晃動(dòng)著，這與以往的24幀會(huì)有拖尾和虛邊的效果有很大的不同，120幀+3D+4K版本的畫(huà)面特別清晰逼真。

這樣的新式觀影體驗(yàn)也是帶來(lái)爭(zhēng)議的原因。很多觀眾認(rèn)為，這樣的視覺(jué)效果并不像電影，由于影像過(guò)于清晰和真實(shí)，似乎失去了電影原本的魅力。并且，這種120幀的拍攝方式并沒(méi)有對(duì)講故事起到任何幫助，反而這樣的影像會(huì)引起觀眾的反感。

《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》整體上以固定鏡頭為主，所以很多觀眾和業(yè)界人士認(rèn)為，這似乎失去了使用120幀的意義。之前期待的一系列激烈的動(dòng)作場(chǎng)面似乎并沒(méi)有讓觀眾一睹為快。然而，李安并不茍同于這樣的觀點(diǎn)，他不但要為影像帶來(lái)新的可能性，還要顛覆大眾的傳統(tǒng)觀影經(jīng)驗(yàn)。

李安認(rèn)為，觀眾對(duì)這種高規(guī)格的畫(huà)面不是一天兩天可以適應(yīng)的，他還在等待，讓時(shí)間去推進(jìn)新技術(shù)的進(jìn)展。《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》只是一個(gè)開(kāi)始，如果片子本身的內(nèi)容有問(wèn)題，觀眾可以指責(zé)導(dǎo)演，但技術(shù)是無(wú)辜的，應(yīng)該給新技術(shù)更多的施展機(jī)會(huì)和空間。

現(xiàn)在大家正處在一個(gè)數(shù)字電影迅速發(fā)展的時(shí)代，這需要有冒險(xiǎn)精神的導(dǎo)演對(duì)新技術(shù)、新感官進(jìn)行大膽嘗試。如同卡梅隆導(dǎo)演的《阿凡達(dá)》掀起人們觀看3D電影的熱潮一樣，這就是技術(shù)給電影變革帶來(lái)的魅力。膠片電影的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去，數(shù)字電影正處在一個(gè)發(fā)展期，李安認(rèn)為，120幀和高清晰度的影像效果，必然是未來(lái)電影的發(fā)展趨勢(shì)。

大師總是不走尋常路。縱觀李安拍攝的每一部影片，無(wú)論是在題材類(lèi)型還是在技術(shù)革新上，似乎他都在進(jìn)行新的嘗試和探索。他就像一個(gè)冒險(xiǎn)家，用每一次親身體驗(yàn)去訴說(shuō)他的電影，而唯一不變的是他心中的那片溫情。無(wú)論觀眾對(duì)這部影片的口碑如何，李安心里一直堅(jiān)持這種不斷探索的精神。

從技術(shù)上來(lái)說(shuō)，他對(duì)未來(lái)電影趨勢(shì)的暢想是有一定根據(jù)的。首先，由于以前膠片價(jià)格昂貴，為了節(jié)約成本，24格被定為電影拍攝格數(shù)的最低標(biāo)準(zhǔn)。甚至早期電影還出現(xiàn)過(guò)16格。隨著膠片時(shí)代的終結(jié)，幀數(shù)的制作將不再受制作成本的限制，只要有足夠的數(shù)字存儲(chǔ)空間，以及運(yùn)行足夠快的電腦，那么，120幀的制作就是可行的。就像數(shù)字電影剛剛興起時(shí)，很多人反對(duì)它所呈現(xiàn)的“塑料感”和“清晰感”一樣，一個(gè)新技術(shù)的誕生也許并沒(méi)有那么容易讓一些專家學(xué)者接受。甚至有專業(yè)人士指出，缺少了膠片閃爍感就沒(méi)有了電影的感覺(jué)，數(shù)字永遠(yuǎn)都無(wú)法取代膠片。但是，隨著對(duì)數(shù)字電影觀眾群體的培養(yǎng)，大眾對(duì)數(shù)字電影逐漸接受，數(shù)字取代膠片變成了不爭(zhēng)的事實(shí)。可見(jiàn)，對(duì)于任何一個(gè)新技術(shù)，最終能否得到發(fā)展，能否被市場(chǎng)認(rèn)可，是由廣大觀眾決定的，而不是由某些專家的審美觀點(diǎn)決定的。

其次，既然制作環(huán)節(jié)已經(jīng)為120幀提供了技術(shù)支持，那么，放映環(huán)節(jié)是否也提供同樣便利的技術(shù)支持呢？由于現(xiàn)在廣大影院基本都只支持24幀的放映技術(shù)，個(gè)別新興的電影院支持60幀，而支持120幀+4K+3D影像標(biāo)準(zhǔn)的影院少之又少。除此之外，影院還要根據(jù)李安的技術(shù)要求對(duì)相關(guān)設(shè)施進(jìn)行技術(shù)改造，例如，北京博納悠唐影城專門(mén)對(duì)影廳進(jìn)行升級(jí)改造，采購(gòu)了科視6P激光放映機(jī)，使用李安指定的7th sense服務(wù)器以及特制的仿真鏡頭，這樣才使得《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》順利播放。不但播放途徑少，就連票價(jià)也是普通電影票的十幾倍，所以普通觀眾也承受不了這個(gè)消費(fèi)。一方面是電影院不愿意花昂貴的成本更換設(shè)備；另一方面是觀眾不愿意花大價(jià)錢(qián)買(mǎi)120幀的電影票，也許這才是制約120幀發(fā)展的主要原因。

李安的這部《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》在口碑上的兩級(jí)分化，說(shuō)明無(wú)論在技術(shù)上還是在藝術(shù)上，這都是一部比較有爭(zhēng)議，值得探討和思索的影片。也許它不會(huì)像《阿凡達(dá)》那樣將技術(shù)的革新很好地與影片的故事情節(jié)融合在一起，引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的觀影潮流；也許觀眾厭倦了平庸的故事情節(jié)，批評(píng)李安過(guò)于沉溺于技術(shù)，而忽略了表達(dá)；也許120幀并不是一個(gè)普通消費(fèi)者所能承受的消費(fèi)，那些挑剔的影評(píng)者給予的贊揚(yáng)，也只是怕被笑話的阿諛?lè)畛小Ｈ欢＿@些都不能影響李安對(duì)于電影創(chuàng)新的追求，他就像一個(gè)久經(jīng)沙場(chǎng)的戰(zhàn)士，每一次戰(zhàn)役無(wú)論成功與否，都會(huì)有新的收獲。無(wú)論未來(lái)電影是不是如李安所描述的那樣，《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》這部影片最終還是會(huì)因開(kāi)創(chuàng)了120幀制作模式的先河，而載入電影的史冊(cè)。