《外國電影批評文選》-看電影 寫電影的 大師課
由北京電影學(xué)院組織編輯、賈磊磊主編的《中國電影批評年鑒 ·2015》，大概是目前我所看到的第一部關(guān)于電影批評的年度綜合性編著。全書洋洋灑灑十章，數(shù)十萬字，包羅了 2015年中國電影批評的觀念、熱點、重點影片、重大現(xiàn)象、國際電影批評動向、學(xué)術(shù)會議的全面總結(jié)和分析，列舉了本年度與電影批評相關(guān)的重要文獻、活動、人物、事件、文章，其完整、細致的程度超出了我閱讀前的預(yù)期，其信息量之大，可以說既是對中國電影高速發(fā)展的年度評價，也是對中國電影批評自身的年度反思，同時還是對中國電影批評者的批評思想和批評作品的年度盤點。這部書年度性的文獻價值和批評性的思想價值，都不僅填補了中國電影年度出版物的一個空白，也將電影批評鑲嵌進了中國電影發(fā)展的歷史框架中，呈現(xiàn)了批評在電影發(fā)展進程中不可被低估卻經(jīng)常被忽視的價值和意義。
一
從中國有電影的時候開始，電影就有了批評。電影批評既是電影觀眾的觀影指南，也是電影業(yè)的風(fēng)向標(biāo)，同時也是將電影與社會廣泛連接的思想橋梁。所以，凡是電影繁榮，都必然伴隨電影批評的繁榮。中國民族電影在 20世紀(jì) 30年代的黃金時代，不僅電影佳作迭出，而且也出現(xiàn)了一批像王塵無、茅盾這樣的有影響的電影評論家，當(dāng)年報刊電影批評的繁榮與電影的繁榮幾乎同步；新中國成立之后，夏衍、陳荒煤、鐘惦
、張俊祥等一批電影理論和批評家，對中國的社會主義電影體系形成和一批紅色經(jīng)典電影的誕生做出了重要貢獻；改革開放之后，第五代的橫空出世，身后也站著一批電影理論評論者的身影；電影市場化改革進程中，一批理論批評者為中國電影的轉(zhuǎn)型提供更全球化、產(chǎn)業(yè)化的講究和評論視角，普及了“大電影產(chǎn)業(yè)”“高概念”“類型片”“互文本”“商業(yè)美學(xué)”“綠色票房”等新的電影觀念，促進了中國電影產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展。可以說，中國電影的每一個階段，都有電影理論和電影批評的助力，雖然電影理論和批評所發(fā)揮的作用，有的直接有的間接，有的反應(yīng)及時有的潛移默化，但一直是電影發(fā)展的有機組成部分。因此，記錄中國電影的歷史腳步，電影批評理應(yīng)受到足夠重視，這既是對電影進程的尊重，也是對電影批評者的尊重。從這一點來說，《中國電影批評年鑒 ·2015》的編輯出版意義重大，開拓了一個新的電影年度報告空間。
二
今天，隨著新媒體的發(fā)展，電影批評的專業(yè)門檻降低，批評渠道越來越多樣，批評者的身份越來越差異，批評的影響力也越來越不同，一些傳統(tǒng)意義上的批評者甚至產(chǎn)生了話語權(quán)旁落、影響力稀釋的憂慮。但實際上，從來沒有一個時代，包括 20世紀(jì) 80年代群眾影評勃興的時代，也沒有像今天這樣，有這么多人在微博、、公號、社區(qū)、論壇、網(wǎng)站上撰寫發(fā)表電影評論，這些評論不僅在數(shù)量上遠遠超過了傳統(tǒng)的報刊和廣播電視，而且其中不乏許多專業(yè)的有影響力的評論者和評論文章；而且也從來沒有一個時代，像今天這樣，電影批評會作為一種社會輿論直接影響到觀眾的觀影選擇、票房的高低、政府的管理政策，甚至電影企業(yè)的生產(chǎn)和發(fā)行。嚴(yán)格來說，大量的電影批評現(xiàn)象，并不直接來自于傳統(tǒng)的報刊批評和廣播電視專欄，而是來自于互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體。這一點，在這本電影批評年鑒中已經(jīng)有所反映，其中涉及到的眾多的電影批評現(xiàn)象幾乎都與互聯(lián)網(wǎng)有關(guān)。雖然，由于互聯(lián)網(wǎng)和新媒體信息龐雜、泥沙俱下、梳理困難，導(dǎo)致本書對新媒體上的電影批評重視程度仍然不夠充分，但新媒體與傳媒媒體并重，已經(jīng)成為本書所呈現(xiàn)的重要特點。
電影在改變，電影批評也應(yīng)該而且必須改變。這種改變，既包括電影的理念、電影的價值觀、電影的美學(xué)體系，也包括電影的批評方法、批評技巧、批評修辭。當(dāng)然，這種改變不是簡單的迎合和媚俗，而是結(jié)合人類文明的發(fā)展、藝術(shù)媒介的變化、民眾需求的轉(zhuǎn)變、電影技術(shù)和藝術(shù)的進步，電影批評走在時代前列，成為電影潮流的弄潮兒。所以，本書對電影批評中出現(xiàn)的新概念、新思潮、新現(xiàn)象、新觀念給予了比較多的關(guān)注和重視，也為電影理論和電影批評的發(fā)展帶來了許多新的啟示。這種與時俱進的態(tài)度，讓本書的內(nèi)容有了新的氣象、新的風(fēng)貌。
三
當(dāng)下的電影批評可以分為三類。一類是在學(xué)院體系內(nèi)的批評。學(xué)院內(nèi)批評是基于學(xué)術(shù)思想增長、來源于學(xué)術(shù)積累的批評形態(tài)。這種批評本來不是以它能夠?qū)π袠I(yè)產(chǎn)生多大影響為前提的。第二類批評是在電影生產(chǎn)、流通體系內(nèi)的批評，這一類的批評目前相當(dāng)活躍，這類批評的主體未必是學(xué)院派的評論者內(nèi)，其中既有自由撰稿者，又有媒體評論者，還有網(wǎng)絡(luò)寫手，當(dāng)然還包括部分研究者；嚴(yán)格來說還有第三種批評，就是官方話語的批評。有的是以學(xué)者角度出發(fā)來表達官方立場和觀念。還有很多從官員或者領(lǐng)導(dǎo)者角度出發(fā)的官方話語，更多地偏向政治話語。官方政治話語的批評對電影政策、電影輿論環(huán)境的影響很重要。目前的這本電影批評年鑒，對這三類批評都有所關(guān)注，當(dāng)然重點還是前面兩種批評，呈現(xiàn)出比較學(xué)術(shù)化的特點。
電影的理論和批評，今天必然面臨更多的新話題和新挑戰(zhàn)。在多媒介的競爭下，究竟什么是電影，電影的本性是什
么？在小康社會建設(shè)大背景下，電影究竟應(yīng)該承擔(dān)什么樣的社會角色、社會使命？在市場化潮流的推動下，好電影的標(biāo)準(zhǔn)
是什么，藝術(shù)性與商業(yè)性是什么關(guān)系？幻想類電影等新形態(tài)、新類型大量出現(xiàn)，其美學(xué)哲學(xué)、藝術(shù)體系與傳統(tǒng)電影有什么
不同？新媒體主導(dǎo)了與用戶的溝通方式，電影批評應(yīng)該如何在保持專業(yè)性、學(xué)術(shù)性的同時，找到與受眾之間的聯(lián)系，從而
影響到電影觀眾和電影行業(yè)？在政治需要和商業(yè)權(quán)力的影響下，電影理論批評應(yīng)該如何保持一種專業(yè)主義的客觀性和準(zhǔn)
確性？當(dāng)越來越多的業(yè)余電影批評者在互聯(lián)網(wǎng)的惠及下，已經(jīng)具備足夠的電影知識和專業(yè)積累的時候，專業(yè)的電影理論評
論工作者如何能夠繼續(xù)保持自己的專業(yè)權(quán)威性？這些應(yīng)該說都是電影批評不能回避的問題。這些問題也都在這本電影批
評年鑒中有所反映，而且通過年鑒所收錄的那些批評文章我們也能看到批評家們對這些問題的回應(yīng)。但應(yīng)該說這些回應(yīng)
都還剛剛開始。我們希望年鑒能夠一年一年繼續(xù)下去，讓電影的理論評論工作者能夠看到自己前行的腳印，既為自己參與
了中國電影的發(fā)展而自豪，也為自己繼續(xù)學(xué)習(xí)、思考、進步提供一種借鑒、鞭策。
沒有電影批評的繁榮，就不會有電影的繁榮；沒有與時俱進的電影批評，就不會有與時俱進的電影；沒有代表核心價
值和文明走向的電影批評觀念，就不會有符合社會發(fā)展趨勢的電影。電影批評年鑒，為批評立此存照，也是為電影立此存
照。
年鑒之功，應(yīng)該銘記；年鑒之路，任重道遠。
尹鴻：清華大學(xué)教授，中國文藝評論家協(xié)會副主席，中國電影家協(xié)會理論
評論委員會會長
