ps線條形繪制-多邊形框格線
曹小玉
摘 要：當下，我們正處在日益膨脹的信息社會，面對鋪天蓋地的各種信息幾乎無暇顧及，甚至表現出了冷慕與麻木，在這種情況下，圖形無疑是一種最為生動直觀的可視形式，這一形式能否有效的傳達這一目的，在很大程度上往往取決于圖形的張力，本文對視覺張力、圖形張力的觀念及分類進行了梳理，通過對日本設計師福田繁雄、田中一光的海報設計分析了簡潔單純的圖形的運用及產生的趣味性和幽默性的語言表達。
關鍵詞：圖形張力；海報設計
中圖分類號：J524.3；J41 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）23-0034-01
海報設計屬于視覺傳達設計范疇，是廣告設計中最大眾化的媒介形式。按現代傳播學的觀點，又是一種信息傳遞藝術。作為視覺信息傳遞的媒介，文字語言與視覺形象有機結合的視覺信息傳遞藝術，既要完成傳遞信息的宗旨，又要給人以美的享受，具有實用與藝術的雙重價值。是審美性、機能性、經濟性共同實現的過程。
一、視覺張力
張力，英語單詞為“tension”，中文本意是“物體受到拉力作用時，存在于其內部而垂直于兩鄰部分接觸面上的相互牽引力”。該詞被廣泛運用在物理學與文學領域。在藝術設計領域，所謂張力，是指視覺式樣所呈現的擴張和收縮、沖突和一致、上升和降落、前進和后退等的能動性質。魯道夫？阿恩海姆曾說過：“畫面的張力，是視知覺首先體驗到的，活躍在大腦視中心的那些生理力的心理對應物，或者就是這些生理力本身。”視知覺也被稱為視覺思維，是心理學中的一個名詞，它的定義是一種可見光信息投射到人的眼睛，傳輸給大腦來辨識，以此指導人計劃或判斷，它屬于較高層的視覺認知。視知覺與張力的關系，有以下最簡單的個例來說明：當兩個黑色的圓形逐漸靠近時，看上去它們在相互吸引，但當兩者的距離接近到快靠攏時，看上去它們又在相互排斥。這個例子說明張力是一種視知覺活動，當外部力與生理力的相互作用，打破了神經系統的平衡時，人們就會感到畫面蘊含著巨大張力的態勢；當外部力與生理力的相互作用達到勢均力敵時，人們就會感到畫面的靜止，不過這時的靜止卻依然充滿著張力抗衡的能量。
二、圖形張力及分類
作為視覺藝術，強調的是觀感效果，廣告圖形是構成設計版面的第一視覺元素，用視覺藝術手段塑造并傳達商品信息，是廣告版面的生命所在，但絕非是對廣告文字的簡單圖解。由此可見，對圖形的處理就顯得尤為重要，圖形設計是設計技巧的第一步。“張力”來自于物理學概念，圖形張力主要是指圖形呈現出的一種“擴張的力量”，這種力量能對接受者產生強烈的視覺震撼、進而引起接受者的關注、興趣以至情感共鳴。圖形設計的張力主要就是從“視覺”和“心理”兩方面來表現顯其特征。作為圖形設計概念的圖形張力分類可理解為圖形夸張變形的視覺張力、簡潔單純的圖形與視覺張力、運動的圖形的視覺張力、圖形的想象空間張力等等。
三、簡潔單純圖形張力中趣味、幽默的視覺語言
以福田繁雄海報設計為例：
在日本的海報設計當中以簡潔單純的圖形設計形式的優秀的作品比較多，設計師福田繁雄的一系列海報設計中，我們可以感受到簡潔單純的圖形形成所體現的視覺張力，他的圖形大都通過極為簡潔的手法來象征和表現魔種特定的主題，用平涂的近似符號化的表現形式，講繁多的細節，復雜的畫面最大限度的概括、歸納、簡化。以盡量規則的富有秩序感的高度濃縮的藝術形象去感染人們，其簡潔中求變化，變化中求趣味的視覺語言，是簡潔單純的圖形具備豐富的內涵和張力。比如，"圖"、"底"間的互生互存的關系，其中一款海報為圖中黑和淡紫著色，圖中有兩個人，一個是仰視的角度，一個俯視的角度，由此產生了視覺的悖論，從而帶來視覺趣味。
另一款反戰的海報中黑色黃色組合，用鮮明的黃色來提高黑色槍管的物體色。圖中，一桿槍將發射出去的子彈倒轉對準槍口，極度諷刺了發動戰爭者必然自食其果的現實。
我們從很多抽象的圖形中也可以感受到圖形呈現出的簡潔單純的視覺張力，這些抽象的圖形，摒棄了對客觀對象的自然描繪，不再具有客觀對象的具體屬性和細節，通過凝練和單純化的表現，強調解釋作品主題精神的表現力度和感染力度。使得主題特征更加明顯和強烈。
作品為《反恐≠和平》，畫面中元素主體是一桿槍，槍的低端是一顆即將進膛發射的子彈，然而槍的頂端則分成了數個等量的槍管，無厘頭的遞增無疑帶有一種諷刺意味的黑色幽默。海報在設計中運用了顯異設計原理，力求用簡單的圖形說明當前所面臨的問題。畫面主體元素是一把用簡單圖形勾勒出的斧頭，而顯異出現在斧頭的手柄底部，冒出一顆新芽，從現象看似遵循生長規律，但實際這種情況是不可能存在的，結果是反映出一種強烈的生命力。斧頭是砍伐樹木破壞環境的，新芽的出現正是襯托出地球所需要的保護。色彩方面黑色的沉重代表著破壞性的暗示，而紅色具有很強烈的視覺刺激，是一種危機的體現，為畫面提供更有力的點綴。設計表現詼諧幽默，含義深刻引人深思。
阿姆斯特丹大學教授佛蘭奇的實驗證明：外界影像越清晰，大腦的反映就越直接。從物體形狀上看，層次越少的物體，視覺的識別速度就越快。在海報設計中，往往利用簡潔而單純的設計語言來表達深刻而令人回味的內涵。簡潔而單純的設計語言可以是那些放棄對客觀對象的自然描摹并簡化細節的圖形，也可以是單純的構圖形式，當然也包括純粹的色彩等。雖然簡潔后的設計語言，畫面中的元素少了，但傳遞給受眾的視覺沖擊力及要表達的信息卻絲毫沒有被減弱，反而使要表達的設計主體更突出、更明確。
四、簡潔單純圖形張力中的特寫語言
以田中一光為例：
在簡潔單純的圖形中， 也有很多是通過特寫的形式來表現視覺張力的，日本設計師田中一光的海報設計中人物形象的局部特寫鏡頭，獨特的表情，滿張的構圖形式，造成了視覺上強有力的外擴張的力量，特寫的圖形是圖形的元素結構趨于簡化，是視覺對象更加簡潔單純，事物的特征更加鮮明，有效的增加了圖形的視覺張力。
例如《第十二回產經觀世能》，他把能劇“卒都婆小町”中所使用的能面作為主體安排在海報的中心位置，產生了強烈的視覺沖擊力，并且他又對能面進行了精到的處理，去除了其中間色調，能面形象變得更加單純、搶眼。畫面剩下的黑白兩色，給人一種樸實與原始感，暗示著古老歌謠的氣氛。又如，《第二十八回產經觀世能》海報，能劇“楊貴妃”中所使用的能面形象就設計的更加簡潔了，其一切瑣碎的過渡完全被去掉，形成了純粹的白底，只剩下紅橙色調的眼睛、鼻孔和嘴唇簡潔明了地出現在畫面中下部，達到了高度的單純和精煉。空白和紅色形成的張力，給人一種很強的視覺感受。
簡潔單純的圖形語言可以強化作品特征，使人的視覺能在短時間內收到沖擊，然而，簡潔單純的圖形并非是可以隨意的刪減，也意味著就是簡單和空洞，許多優秀的海報作品，其中圖形看上去很“簡單”，其實卻是很復雜的，是經過取舍加工和形式高度的提煉和概括，講作品豐富的含義濃縮到“簡單”的圖形之中，言簡意賅，在簡約的形式及濃縮的含義中，圖形往往更具表現張力。
圖形是視覺傳達的載體，是為傳達而設計的但優秀的圖形設計卻不只是為“傳”而設計，而是十分注重接受著的心理反應，注重圖形設計的創意與啟迪的作用。
如果圖形設計僅僅是有一說一，有二說二，不能留有心理上的想象空間的話，那么，這個圖形設計師不可能引起共鳴和獲得最佳效果的，在想象空間這個問題上，圖形設計與其他藝術門類是相通，一部小說、一部電影、一幅畫。如果不能給人以回味與想象的空間，那只能是平鋪直敘的，缺乏藝術魅力的，空洞的作品，要讓人的想象召開雙翅，就需要給予一個心理的想象空間，這個空間是接受著想象的活動空間，是接受著的內心活動與視覺對象相互交流的空間，美國學者阿思海姆在論述藝術作品是這樣說過：“我們之所以能夠從中看到情感，那是因為他們在我們的經驗中總是伴隨著情感一起出現的”。
參考文獻：
[1]陳立勛.設計的張力（設計思維與方法）[M].中國建筑工業，2012.
[2]（日）田中一光.與設計向前行[M].磐築創意有限公司， 2009.endprint
