超級英雄電影

梁銳

早在20世紀七八十年代，世界上首部超級英雄電影《超人》就在美國上映并取得巨大成功，其在當時就受到了各國觀眾的普遍關注。在隨后的幾年，蝙蝠俠、綠巨人等超級英雄也被很多導演作為主要題材拍攝成電影。進入新世紀后，隨著人們生活水平不斷提高，人們對精神層面的需求也變得日益突出，很多導演制片人抓住了消費者這一心理需求，超級英雄電影的數量與日俱增，不管是在故事情節的選擇上還是演員的參與方面都發生了巨大的變化，吸引了更多觀眾的追捧。超級英雄題材電影，大都具有明顯的影像元素，導演會花費巨資選擇人氣較高的明星，在服裝道具上也不斷加大投入，使得該類型電影受到了全球矚目。[1]超級英雄電影屬于一種現代美國神話，從其中也能了解到美國的文化與時代氣息。因此，研究美國超級英雄電影的影響元素，更有利于我們了解美國當下的文化和時代特征。

一、 美國超級英雄電影的特點

美國超級英雄電影的特征列舉如下：第一，大多數影片的主題都是對正義的堅持與對個人英雄主義的集中表現。每一部超級英雄影片都在傳達一種正義觀，對真理的向往，敢于直面困難的堅定信念是電影所要表達的精髓所在。第二，在影片的制作過程中，電影制片人都會加大資金的投入，采取一些現代高科技裝備為英雄人物的出現增添更強的威猛感，再加上動畫特效的展示，無疑增加了影片的神秘色彩，讓觀眾產生一種探索求知欲。[2]超級英雄電影與科幻電影之間，既存在一定的相關性，又存在著明顯的差異性，相同性主要表現在這兩種影片中都引入了一些高科技設備以及技術手段作支撐。要能將每一個超級英雄活靈活現地呈現在觀眾面前，單靠簡單的動作是缺乏吸引力的，而且在人們心中的形象也會大打折扣，只有在其中添加足夠的高科技元素或者在畫面中引入奇幻的特效，才會讓電影的質感更加強烈，同時也能讓英雄人物的形象更加突出。第三，電影添加一些漫畫元素會使得畫面更加立體與趣味十足。縱觀很多大型超級英雄電影，不難發現很多電影題材都是由超級英雄漫畫改編而成的，這也使得很多漫畫愛好者對電影產生了濃厚的興趣，通過漫畫與電影的有機結合，使觀眾對故事中的人物形象與故事情節有更深入的認識。電影在對漫畫進行改編中還會給漫畫進行適當地補充與完善，這也必然會給漫畫愛好者帶來全新的視覺沖擊，在一定程度上能增加電影的票房收入，進一步帶動電影產業的發展。

二、 美國超級英雄電影影像元素分析

（一）超級英雄的符碼系統構成

1. 緊身制服。在塑造超級英雄形象中大都選擇一套具有代表性的緊身制服，這也是取自最早的《超人》電影題材中的元素之一。在1938年“超人”形象問世后，為了更加凸顯出超人這一人物形象，將其打造成威武、正義的化身，設計師為其量身打造了一套極具特色的緊身制服。緊身制度這一設計思路最早見于上個世紀馬戲團雜技演員的服裝，設計師們經過深入分析后再結合當時男性對古典主義裸體的幻想與憧憬，在動漫人物塑造中將緊身制服引入其中，收到了很好的效果。隨著人們認可度地不斷上升，緊身制服也就逐漸演變成超級英雄的著裝標準。[3]在電影《超人》上映后，在超人身上可看到由一身緊身制服所包裹，不僅彰顯出了超人的力大無窮，而且也被后續超級英雄形象的塑造中提供了一定的借鑒。近些年來出現的超級英雄電影比如蜘蛛俠、刀鋒戰士等，都是身穿盔甲制服，能夠將男性身體的線條美完美地呈現出來，也讓觀眾看到了超級英雄的超能力，這些電影形象也受到了很多小朋友的喜愛，在一些超市中可隨處看到一些電影中超級英雄的裝備，其已走進了人們的生活中，為人們的生活增添一定的色彩。

2. 披風。披風也被稱作斗篷，其也是超級英雄制服中的重要組成元素之一。披風最早見于歐洲人的服飾中，很多長期出外工作的人為了抵御風寒常常會自備一件披風，很多電影制片人從中也找到了一定的靈感，將披風引入電影元素中，超人穿上披風即可實現完美變身，給電影增加了一定的神秘色彩。此外，披風的設置也與超人能夠隨意飛行這一超能力有著很大的關聯。對于具備飛行能力的超級英雄來說，披風就代表著飛行，在電影畫面中經常會看到超級英雄身戴披風，馳騁飛行的畫面。在電影《守望者》中，有一個故事情節是對超級英雄披風造型的反諷過程，守望者成員身披超人式披風正在自由飛行，結果由于披風被夾在旋轉門里而無力動彈，最終被殺害，從這一層面來講，披風又成為超級英雄的致命點，也在一定程度上表明了此電影對傳統的超級英雄形象不知變通、過于機械化形象的諷刺。

3. 面具。面具也是超級英雄符碼系統中的重要元素之一。面具本身帶有一種神秘色彩，旨在說明超級英雄的身份不是固定不變的，其可能同時兼有多個身份。很多電影中超級英雄比如蜘蛛俠、蝙蝠俠等在出現時都戴著面具，很多超人即便所戴的面具沒有遮擋臉部，但是承擔超人身份的記者克拉克·肯特則經常戴著一副大框眼鏡，所以，克拉克臉上的眼鏡也是超人身份的另一種面具。此外，雙重身份也在一定程度上說明了超人的心理較為復雜，內心想要成為無人能敵的超級英雄，又希望自己與其他人類一樣享有正常的生活。看到這些電影也使現代都市人產生心靈上的共鳴，他們在日常生活中也是具有雙重身份，既想在工作上有所作為，成為家庭中的佼佼者，又想回歸到閑適的生活中，與家人共享生活的樂趣，通過觀看這些超人電影，讓人們在影片中受到鼓舞，在生活中揚起自信的風帆。

（二）電影影像的時空要素

1. 時間要素。超級英雄的出現，實際上是人們在現實生活中的需求得不到滿足而將希望寄托于幻想之中產生的一種人物形象。因此，很多超級英雄電影故事都是來源于生活，又高于生活的，像《黑客帝國》等。與科幻類電影存在不同的是，科幻電影大多對是未來社會的想象，而超級英雄電影則是對現實生活的臨摹，是存在于我們普通生活之間的超人形象，這樣才能真正將超級這一字眼淋漓極致地表現出來。超級英雄電影所具有的這種時間特性也是此類型電影的重要特征之一。

2. 空間要素。空間要素也是超級英雄電影類型中的典型特征之一。此類型電影場景多設置為城市空間，與農村生活相比較而言，城市中的一些不良行為比如爾虞我詐等現象，也使得需要超人挺身而出，去捍衛正義。超級英雄與城市之間的關聯性就像魚兒離不開水，沒有城市這個特定空間的發展，超級英雄存在的自我價值也就完全喪失。[4]通過對多部超級英雄電影進行分析可知，美國紐約出現的次數最多，有的電影場景中所出現的城市則并不存在于現實世界中，而是導演根據故事情節的需要虛擬出來的空間環境，里面的超級英雄也不是由漫畫人物所改編出來的，而是根據情節的發展由導演或編劇創造而來的。《阿凡達》這部電影大片是由導演詹姆斯·卡梅隆制作而成的，在電影空間的設置中導演已事先構思了一定的工作程序，他在影片中專門制作了一個長達4分鐘的視頻短片，即《潘多拉的世界》，通過這個短片可讓觀眾更好地了解到潘多拉星球中的一些故事，這個視頻也在一定程度上限定了潘多拉星球的眾多元素，為電影提供一定環境氛圍，吸引觀眾的有意注意。endprint

（三）超級英雄題材電影的視覺樣式

近年來，超級英雄電影受到了越來越的喜愛，很多導演也在不斷探索與創新，推出了更加新穎的同類型電影。但在眾多的電影中，有的電影由于選材新穎，再加之一定的動畫特效等的加入，讓畫面更加富有感染力，票房數不斷上升，相反也有的電影則引起了眾多電影粉的吐槽，從中也可看出能否帶給觀眾視覺上的沖擊以及心靈上的震撼是此影片成功與否的關鍵。《超人》電影在上映以來，就由于在畫面上進行了大量的創新，受到了很多觀眾的喜愛。[5]再比如《復仇者聯盟》，這部影片雖然影片較長，但劇情之間銜接非常緊湊，在畫面制作中導演也是煞費苦心，畫面質感特別強烈，讓觀眾看完會產生一種意猶未盡之感。這種類型的電影的成功之處在于一定的技術作支撐使得電影制作的方式更具獨特化與創新性，能夠根據觀眾的需求進行特定化地設計，再加之視覺上的震撼感受帶給觀眾的又是另一種全新的體驗。

三、 美國超級英雄電影的啟示

與國外發達國家相比較而言，我國電影產業的發展還較為落后，我國所編排的很多電影還只在國內有所發展，但在國外幾乎很少有人問津，中國電影應該怎樣發展才能走出國門，謀得更大的發展，是當前研究人員所應重視的焦點問題。我國有著五千年的文明發展史，在漫長的發展長河中，涌現出了很多英雄人物與傳奇故事，因此我們無需向國外一些電影制片廠一樣，選取那些漫畫超級英雄，只需將我國悠久的文化資源加以利用即可創作出優秀的電影佳作。在創作中可借鑒好萊塢超級英雄電影的模式去發展本國本土文化英雄。中國在電影人物的篩選上無需照本宣科，而應學習他國之長，發展本國文化，讓中國源遠流長的歷史走出國門，走向世界。

縱觀我國悠久地文化歷史，不難發現很多歷史題材都有走出國門的實力與潛力，像一些好的武俠電影，在電影中所表現出的中國功夫具有很大的代表性，更是對中國文化的宣傳。我國的武俠電影雖然數量眾多，但僅僅在中國小有名氣，而沒有走出世界的主要原因就是在文化策略方面存在問題。當前所面臨的主要問題是怎樣能使中國文化被其他國家所認可，怎樣才能做到中國電影的全球化是值得業界人士所深思的問題。近些年來，國內很多知名導演也已逐漸意識到人們的需求觀念，在很多電影中都引入了一定的超級電影元素，比如《哪吒傳奇》，在影片中，哪吒的身邊出現了一個有力的助手——小豬熊，幫助哪吒做了很多事情，是名副其實的英雄幫手形象，這也充分說明了我國電影行業正在不斷發展，不斷為世人矚目。

結語

綜上所述，美國電影技術高速發展，使美國超級英雄電影不管是在數量上還是影響上都取得了巨大的進步，再加之其受美國文化、科技浪潮等的影響，成為當下美國電影行業發展的主要渠道。我國在該方面的發展與發達國家之間存在較大的差距，因此我們應學習美國超級英雄電影的創作特色，不斷豐富與壯大我國的電影產業，抓住電影市場發展機遇，多方利用我國悠久的歷史文化資源，促進我國電影事業的蓬勃、有序發展。

參考文獻：

[1]姜鑫.從漫畫到真人——電影中“超級英雄”角色造型設計路徑研究[D].長春：吉林藝術學院，2015：12.

[2]雷翹銘.美國漫畫改編電影中“超級英雄”原型批評——以DC公司和MARVEL公司出品的系列為例[J].大眾文藝，2015（3）：191-193.

[3]李剛.譜系化與升級重構：好萊塢超級英雄電影的概念設計與奇觀復現[J].當代電影，2015（4）：123-127.

[4]戴琪.從三方面分析美國超級英雄電影的意義——以《復仇者聯盟》為例[J].現代語文：學術綜合版，2016（1）：95-97.

[5]劉康.超級英雄電影：由對立構筑起的當代神話——結構主義神話學在類型分析中的運用[D].北京：中國電影藝術研究中心，2013：9.endprint