文：點(diǎn)點(diǎn)
不知道從什么時候起，國產(chǎn)電影開始致力于『犯罪題材』的深入和社會邊緣人物的探討。
先有早期的《盲井》把現(xiàn)實(shí)生活中『人吃人』的禁忌擺上臺面，后有《烈日灼心》中滅門慘案中人性的自我救贖。
開年那部《目擊者之追兇》因?yàn)槌叨忍鬀]能在影院公映，但看過的人無一不驚嘆其中的社會意義。
包括點(diǎn)點(diǎn)今天要給大家介紹的這部《天水圍的夜與霧》也是這樣。
通過一個慘烈的故事來向大家傳遞著一個悲哀的社會。
導(dǎo)演許鞍華，男主任達(dá)華，女主張靜初，光看演員和導(dǎo)演配置就能知道這是一部質(zhì)量好片，更不要說這部電影的劇情是根據(jù)真實(shí)事件改編的。
——來自2004年金淑英一家的滅門慘案。
而我們都知道，根據(jù)事實(shí)改編就意味著還原社會的面貌，并自此帶來深刻的探討。
果不其然，這一點(diǎn)在影片的開頭就立馬體現(xiàn)。
——直接上重頭戲，把轟動天水圍的『兇殺案』報道擺到臺面上來說。
報道里頭說死者死前遭受過家暴，多次報警未果，而警方那邊卻義正言辭的表明：從未收到過此類報案。像羅生門一樣各據(jù)一詞，一開場就引起了大家的探究心理。
而從后面的鏡頭中我們了解到，死者曉玲其實(shí)是報警過很多次的。
第一次是因?yàn)樯砩蟼厶啾秽従託W太發(fā)現(xiàn)，從而被領(lǐng)進(jìn)『婦女庇佑中心』。
第二次是因?yàn)檎煞虻募彝ケ┝?dǎo)致身體受傷，又一次被領(lǐng)進(jìn)了同一個地方。
除此之外，她還嘗試過報警。
但是警察總是看不見她說的話，把目光投向『演技派』的丈夫——他跪在他們面前說“求求你們別讓老婆別離開我”。所以警察不再探究事情內(nèi)部的真相，為了自己手頭的清靜，草率的把事件性質(zhì)劃分為了『家庭糾紛』。
這是悲劇的第一步。
而在這里也不得不提一提女主角曉玲的性子——女性自我意識薄弱，總是一味的忍受，覺得退一步就能海闊天空，她是農(nóng)村人，對于香港天生就有一種敬仰的情愫。
所以當(dāng)她遇見那個為了自己甘愿和前妻離婚的丈夫李森時，她覺得整個世界都明亮了。有人能保護(hù)她，有人能給她豐厚的物質(zhì)，有人能帶她走進(jìn)香港。
從最心底的那個念頭來說，她根本就不想放手。
而這一做法就直接性的導(dǎo)致了這場慘案的發(fā)生。——因?yàn)槔钌恢本褪潜╈宓娜恕?/p>
他會沒皮沒臉的性騷擾自己妻子的妹妹，一棍一棍的把一條狗活生生打死。婚內(nèi)強(qiáng)暴妻子更是常事，最喪心病狂的是，他還曾一次次的對自己的女兒下手。
這樣子一個作惡多端的人，正常人都會選擇離開。但萬萬沒想到的事，曉玲對于香港的向往居然超越了這些暴力的因素，從而選擇容忍。也使得李森的暴行愈加變本加厲。
而在這里，有一個令點(diǎn)點(diǎn)特別憤怒的情節(jié)，發(fā)生在被全家滅門之前。
選擇獨(dú)自一人離開的曉玲，她是有很多個機(jī)會帶著女兒從家中逃走的，但是她沒有，而是一個人逃避。而她明明知道丈夫曾多次侵犯女兒們，她也沒有考慮她們的處境。
這一做法就直接導(dǎo)致女兒成為了丈夫的籌碼，他用這兩條生命威脅曉玲：“你不回來我就殺了他們。”而在她回來之后，他順帶著一起殺了她。
老實(shí)說，這樣的結(jié)局真的是太壓抑了。
女性反抗得不到成功，正義沒有得到伸張，好幾條無辜的生命就那樣消失在了這個世界。
與此同時，從這起事件背后，人們還看到了無數(shù)令人無奈的真相。
比如說不保護(hù)『家庭暴力受害者』反而選擇當(dāng)調(diào)解的社工，又比如說那些說從未收到過報案的警察，甚至是那個對于大陸而來的女性習(xí)慣性歧視的香港人。
還有曉玲身在農(nóng)村的父母。
愛面子、勢利。為了讓李森給自己家蓋一棟房子撐場面，裝作看不懂李森的意圖親手送出了自己的二女兒。（曉玲的妹妹）
從個人到社會，全都呈現(xiàn)出一種病態(tài)。
而從這個接近病態(tài)乃至壓抑的故事中，觀眾也能看出導(dǎo)演對于這個社會的思考。關(guān)于強(qiáng)權(quán)的男性意識，關(guān)于對女性的慣性歧視，關(guān)于社會現(xiàn)實(shí)中權(quán)利的濫用和忽視。
過于慘烈，思考之后不坦然說出也罷。
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