燃到爆的 戰(zhàn)狼2分鏡,出自這個煙臺美術(shù)生之手
姬長友+張迎雙
《戰(zhàn)狼2》系由編、導(dǎo)、演吳京本人的登峰國際以及春秋時代、北京文化、捷成文化、嘲風(fēng)、橙子等合作投資的影片，影片僅憑其現(xiàn)象級效應(yīng)，即令其上市投資方短短數(shù)小時，在資本市場先獲近百億財富乘數(shù)的杠桿收益。《戰(zhàn)狼2》在以國際主義視野，展開其恢弘的史詩級敘事的同時，片中的美術(shù)設(shè)計及其分鏡設(shè)計亦頗具新意，以其獨具匠心進行了圍繞著影片主旨與時空邏輯的精彩創(chuàng)制與精彩演繹。
一、 美術(shù)創(chuàng)制基礎(chǔ)工作及其基本設(shè)計
（一）美術(shù)創(chuàng)制概述
電影美術(shù)設(shè)計的一個最根本的原則，就是設(shè)計師必須從電影的視覺語言與鏡頭特性出發(fā)，針對影視意象達表進行恰如其分的美術(shù)設(shè)計。好的美術(shù)設(shè)計顯然能夠在角色與氛圍兩個方面，為整部電影帶來雙重的增益收益。同時，與傳統(tǒng)意義上的美術(shù)設(shè)計概念最大不同之處，還在于后現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計所涵蓋的范圍已經(jīng)囊括了光（用光）、色（調(diào)色）、動（動作）、構(gòu)（結(jié)構(gòu)）等幾乎決定電影視覺語言與拍攝質(zhì)量的四大元素，在這些基本元素的綜合調(diào)配與靈活運用之下，才能形成大銀幕中整體呈現(xiàn)出來的攫住人心的映像效果。[1]光、色、動、構(gòu)亦因此而成為電影這門藝術(shù)形式對于美術(shù)設(shè)計的一種最為基本的要求。《戰(zhàn)狼2》一鏡一幀的背后，顯然亦凝聚了創(chuàng)制者們大量的心血結(jié)晶，影片的用光與調(diào)色形成了一種色影設(shè)計的獨特風(fēng)格，與動作和時空架構(gòu)共同為視覺效果提供了堅實的基石。
（二）美術(shù)創(chuàng)制基礎(chǔ)工作
作為影視藝術(shù)作品的美術(shù)創(chuàng)制基礎(chǔ)工作，前期要創(chuàng)作數(shù)以千計的圖片以承載、表達、確立整個創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作架構(gòu)、創(chuàng)作主旨，這些美術(shù)創(chuàng)制工作以其時空邏輯關(guān)系，或串聯(lián)或并聯(lián)地整合為一個故事，或多個有機組成的復(fù)合故事。由此可見，美術(shù)創(chuàng)制是整部影視藝術(shù)作品的“底盤”，是影視藝術(shù)作品不可或缺且舉足輕重的基礎(chǔ)工作。以美術(shù)設(shè)計為核心的美術(shù)創(chuàng)制工作，在《戰(zhàn)狼2》中可謂功不可沒。在影片的開篇中，即能夠看到美術(shù)創(chuàng)制獨具匠心的出彩設(shè)計之處，影片開篇中狙擊步槍射出的子彈所燃起的戰(zhàn)火從天而降，在背景中渲染起熊熊火光的同時，極速嵌入到“戰(zhàn)”字之中成為畫龍點晴式的關(guān)鍵一筆。而同時，“狼”字的最后一捺亦以軍刀形制相形對稱展現(xiàn)，從而配合著“戰(zhàn)狼II”等字，形成了一種前景字精鋼打造，背景氛圍戰(zhàn)火紛飛的鐵血無縫融合的爆烈意象。
（三）美術(shù)創(chuàng)制基本設(shè)計
在任何一部影片的創(chuàng)制之初，實際上都存在著視覺表達與視覺效果的多種可能性，而美術(shù)創(chuàng)制的本質(zhì)就在于盡可能地揭示并直觀地表達出這些可能性，盡可能多地以藝術(shù)自由的特質(zhì)地為影片提供有趣、有益、有效的淬煉原料，實現(xiàn)藝術(shù)自由與影視自由在意象化形而上高度上的深度融合。而在藝術(shù)自由與影視自由的草創(chuàng)階段，導(dǎo)演只是參與其中而絕非起主導(dǎo)作用，反而是由美術(shù)創(chuàng)制為整部影片提供越來越切近的表達。《戰(zhàn)狼2》中的美術(shù)創(chuàng)制基礎(chǔ)工作，即為栩栩如生燃情爆緒的最終呈現(xiàn)出來的視覺效果提供了基礎(chǔ)工作與基本設(shè)計，如果從影視藝術(shù)的進階式美術(shù)設(shè)計觀察，這部影片中的美術(shù)設(shè)計工作與攝制施制工作亦有著至關(guān)重要的聯(lián)系，無論是美術(shù)設(shè)計的造型，還是美術(shù)設(shè)計所確定的基調(diào)，都對整部影視藝術(shù)作品最終能否有效且精彩呈現(xiàn)有著決定性的影響。
二、 美術(shù)創(chuàng)制分鏡設(shè)計
（一）美術(shù)創(chuàng)制分鏡設(shè)計的時空對位
《戰(zhàn)狼2》凝聚著影片創(chuàng)制者們集體戮力同心的心血結(jié)晶。影視藝術(shù)作品中的分鏡頭及其唇齒相依的后續(xù)場面調(diào)度與鏡頭運動等，都對整部影片的視覺語言能否緊扣主題、抓牢觀眾、流暢表達有著極其重要的影響，而影視藝術(shù)作品分鏡美術(shù)設(shè)計的首要關(guān)鍵就在于精準的時空對位，精準的時空對位是整部影視藝術(shù)作品的重中之重的核心問題。例如，《戰(zhàn)狼2》中的分鏡美術(shù)設(shè)計即采取了直式分鏡、多格式分鏡、融合式分鏡等進階創(chuàng)制技法。特別引人注目的是，《戰(zhàn)狼2》中的分鏡美術(shù)設(shè)計，除常規(guī)分鏡美術(shù)設(shè)計的鏡號、景別、技法、剪輯、內(nèi)容、BG、時長等基本項目而外，還引入了時空對位這一創(chuàng)新元素，這一創(chuàng)新元素的引入，將直式分鏡典型線性時空分鏡中的時間線性，與多格式分鏡中的空間擘劃深度地融合為一體。
（二）精準置入及其藝術(shù)化布局
美術(shù)設(shè)計分鏡頭的人物置入性對于整部影片的成敗尤為重要，眾所周知，任何人物都無法游離于場景氛圍孤立地存在。也就是說，人物一刻也不能離開場景氛圍。因此，美術(shù)設(shè)計分鏡的人物置入極為重要，人物置入時空、人物置入位置、人物置入時機、人物置入的前后文互文等，均對整部影片有著非常關(guān)鍵的影響。而影視大片同樣對于美術(shù)創(chuàng)制分鏡設(shè)計有著極高的要求，規(guī)范的美術(shù)創(chuàng)制分鏡設(shè)計不僅包括概略圖示，而且還包括場景氣氛表達圖示、場景平面分鏡表達圖示、場景局部表達圖示、場景細部表達圖示，這些規(guī)范美術(shù)創(chuàng)制分鏡能夠?qū)⑷宋锱c場景氛圍的關(guān)系進行異常精準的設(shè)計，使得人物與場景呈現(xiàn)出一種既若即若離又水乳交融的藝術(shù)化境界。同時，配合美術(shù)創(chuàng)制分鏡設(shè)計能否精準置入的關(guān)鍵把控，即針對置入的藝術(shù)化布局問題，在這方面《戰(zhàn)狼2》處理得近乎完美無暇，美術(shù)設(shè)計執(zhí)行工作細致微且精益求精是確保這部影片獲得巨大成功的又一關(guān)鍵。
（三）美術(shù)創(chuàng)制分鏡設(shè)計核心焦點調(diào)度
針對影視藝術(shù)作品加以分鏡式細節(jié)剖分，即能夠看到，所有的影視藝術(shù)作品均由最基本的鏡頭組成，由基本的分鏡形成鏡組，再由鏡組所形成視覺語言片段，借以表達一個較為完整的視點、視效、視象，由此形成映像的最為基本的表達單元。[2]而每一個細分化的分鏡實際上均為一幀一幀的藝術(shù)化場景，而這些一幀一幀的藝術(shù)化場景則需要美術(shù)創(chuàng)制以分鏡的形式對其加以核心焦點調(diào)度運作，尤其是多格式分鏡的并行時空表達，更需要以核心焦點進行調(diào)度與時間切片。例如，以《戰(zhàn)狼2》第41場景中的第16-20鏡的分鏡而言，核心焦點就是匪首手中的槍，當槍指向非洲小女孩時，槍口下的小女孩滿臉驚恐的神情，以槍口為核心焦點的過槍鏡頭中的陳博士，亦驚恐地注視著槍口下的小女孩，后續(xù)的女主角在面對槍口的反應(yīng)，及其后續(xù)動作均在這一核心焦點下進行著調(diào)度。
三、 美術(shù)創(chuàng)制及其分鏡進階深度融合
（一）美術(shù)創(chuàng)制中分鏡的表象化表達
在《戰(zhàn)狼2》中，美術(shù)創(chuàng)制與分鏡美術(shù)設(shè)計進行了較好的深度融合，這種深度融合顯然為影片帶來了無與倫比的視覺語言的犀利表達，美術(shù)創(chuàng)制的匠心獨運與分鏡美術(shù)設(shè)計的別出心裁等，都為影片的映像表現(xiàn)帶來了異常精彩的視效提升。《戰(zhàn)狼2》這部影片的時空、場景、人物等的跨度均較大，這種較大的跨度更為美術(shù)創(chuàng)制帶來了極大的難度，而從整體表現(xiàn)觀察，這部影片不僅整體構(gòu)思、總體造型、動作節(jié)奏創(chuàng)制精巧且緊湊，而且全片的色彩層次、色彩結(jié)構(gòu)、渲染視效等均有出色的上佳創(chuàng)制表現(xiàn)，尤其是在表達空間結(jié)構(gòu)、分鏡美術(shù)設(shè)計的畫面節(jié)奏等方面更是有著非常出彩的表現(xiàn)。例如，在這部影片的最后，艦艇火力支援一場戲中，導(dǎo)彈的運行軌跡與空中穿梭，及其最后的落點選擇等均做到了既兼顧情節(jié)推進，又兼顧情感的燃情爆緒，同時更以這種視覺語言的表象化表達，為整部影片帶來了噴薄情感的瞬間升華。
（二）美術(shù)創(chuàng)制中分鏡的抽象化表達
影視藝術(shù)作品的美術(shù)創(chuàng)制及其分鏡設(shè)計，不僅應(yīng)靠近影視藝術(shù)作品的主題，而且更應(yīng) 緊緊靠近觀眾需求。觀眾需求的滿足、撫慰、激發(fā)，將極大地影響影視藝術(shù)作品的傳播生命力，尤其是針對觀眾需求的社會化、意識形態(tài)、群體階層等的有針對性的藝術(shù)化抽象，更能夠起到事半功倍的作用。《戰(zhàn)狼2》一片在這三者的藝術(shù)化抽象中處理得即恰到好處。例如，在開篇中的強拆一場戲中，即看到了這種一體化兼顧了社會化抽象、意識形態(tài)抽象、群體階層抽象的美術(shù)創(chuàng)制分鏡，深入剖析強拆一場戲，即看到了以美術(shù)創(chuàng)制與移、切、俯、搖、仰、化等分鏡組所表現(xiàn)的社會化生態(tài)抽象，社會化意識形態(tài)抽象，以及軍人家屬等底層群體階層無援無助無奈的生存狀態(tài)抽象，這種三位一體的美術(shù)創(chuàng)制抽象表達，以高度擬真的場景、人物群像、道具等，表達了《戰(zhàn)狼2》“軍人之所以被尊重，不是因為軍人兩個字，而是所肩負著的軍人責(zé)任，即便是脫了軍裝，責(zé)任仍在”這一“戰(zhàn)狼”的永恒真諦。[3]
（三）美術(shù)創(chuàng)制中分鏡的意象化表達
電影是一種在現(xiàn)實基礎(chǔ)之上進行擬真的藝術(shù)，這種擬真藝術(shù)與其他任何藝術(shù)最大的不同，恰恰在于電影這種藝術(shù)反而更需要一種精神色彩，如此方能使得電影藝術(shù)獲得源于生活、高于生活、激勵生活的積極意義與崇高價值升華下的意象化表達。從更加進階的美術(shù)創(chuàng)制與分鏡的進階融合視角而言，為因應(yīng)觀眾的時尚流行審美、時代精神審美、意識形態(tài)審美需求，美術(shù)創(chuàng)制中分鏡的后現(xiàn)代表達，顯然已經(jīng)有了越來越高的要求，不僅要求美術(shù)創(chuàng)制中分鏡表達對影片中的主題、情節(jié)、情感、意識等加以由滲透而沉浸的不斷渲染，而且更要求美術(shù)創(chuàng)制中分鏡表達能夠在由滲透而沉浸的渲染下，進一步做到影視藝術(shù)極致表現(xiàn)的共鳴與移情式升華表達。[4]事實上，這種共鳴與移情表達，也恰恰是《戰(zhàn)狼2》之所以能夠取得如此驕人營銷戰(zhàn)績、如此輝煌創(chuàng)制成就、如此巨大藝術(shù)成功的關(guān)鍵所在。
結(jié)語
《戰(zhàn)狼2》的美術(shù)基礎(chǔ)設(shè)計工作極為扎實，美術(shù)分鏡設(shè)計更為影片確立了宏大敘事的時空架構(gòu)、時空對位、時空邏輯，并借由分鏡的表象、抽象的不斷進階，從而形成了一種美術(shù)創(chuàng)制引領(lǐng)下的圍繞影片主旨直指人心的意象化表達。影片一反傳統(tǒng)式狹隘的局部二元對立表達，不僅表達了軍人的“戰(zhàn)狼”本質(zhì)，而且更以軍人責(zé)任這一根性靈魂真諦，道出了超越國家、社會、種族局部范疇的軍人的國際主義責(zé)任，同時，更以影視意象強化了軍人責(zé)任的天賦威凜。事實上，《戰(zhàn)狼2》的現(xiàn)象級火爆，恰恰反映了中國作為負責(zé)任大國的上下五千年永恒的根性靈魂，同時，更以這種現(xiàn)象級火爆，形成了一種大國民精神的酣暢淋漓的痛快宣泄，進而為整個中國民眾乃至世界各地華人華僑同胞，帶來了一種精神意象的極致升華表達。
參考文獻：
[1]王文靜.《戰(zhàn)狼2》點燃從類型片到主流大片的引信[N].中國藝術(shù)報，2017-08-04（006）：2-3.
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[3]崔怡.國產(chǎn)動畫《大魚海棠》中美術(shù)設(shè)計元素探析[J].美與時代（上），2016（10）：80-81.
[4]郭榮，陳文耀.受眾接受心理視閾下電影《戰(zhàn)狼》的創(chuàng)作傳播研究[J].藝海，2016（2）：87-89.
