淺析哥特式藝術風格

李夢瑤

摘要：如今，影視片頭的視覺藝術風格已不再局限于影視藝術的研究層面，它的視覺表現融合了平面藝術的設計形式，使畫面更具吸引力和設計美感，呈現出新穎獨特的視覺藝術風格。

關鍵詞：影視片頭 視覺藝術 平面設計

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）20-0143-02

影視片頭是包含在影視作品之中的影像，最初的設計制作由電影的剪輯部門完成。隨著影視藝術的發展和各種新技術的出現，使平面藝術和影像藝術的融合成為可能，并且將這種創意體現在影視片頭的設計中，使影視片頭的視覺藝術風格愈發新穎獨特。影視片頭與平面藝術的融合使其成為平面藝術的全新載體，使影視片頭在設計手法和表現形態上呈現出平面藝術的風格，并且可以脫離影視作品本身，成為獨立的影像藝術， 兼具藝術美感和設計感，視覺藝術風格獨特。

一、影視片頭視覺風格的轉變

早前的影視片頭設計由于技術或資金的限制，或是設計人員重視程度不夠，多以介紹演職人員名字的簡單字幕出現，表現形式單一，缺乏設計創意，沒有視覺美感和感染力。而一個經過精心設計的片頭可以瞬間吸引觀眾的注意，引起觀眾對影片的興趣，鋪墊觀眾的情緒，并且可以將片頭自然過渡到影片畫面，建立起片頭與正片故事情節的聯系，銜接自然有趣。因此，影視片頭的設計逐漸開始重視片頭本身的文化藝術屬性，將片頭視為獨立的影像藝術作品，使其具有藝術設計美感，而這種視覺風格的轉變，主要具體表現為平面藝術設計的形式及方法在影視片頭創作中的運用。

二、影視片頭與平面藝術設計的融合

影視片頭與平面設計都是視覺傳播的媒介形式，二者的不同在于影視片頭的視覺傳播是動態的，而平面設計的傳播形式是二維的、靜態的。除此差別以外，二者在視覺傳播的畫面藝術表現形式上可以說是殊途同歸，如畫面的版式設計、字體設計、圖形與文字的構成關系、色彩的構成及作品創意思維上都是相通的，并且是在不斷融合的。將平面設計的元素和設計手法運用在影視片頭的創作中，可以使影視片頭的設計呈現出“動態”的平面設計作品的效果。平面設計元素的融入，拓寬了影視片頭設計的創意思路，給設計者帶來了新的創作靈感，創造了影視片頭設計視覺藝術風格的革新，給觀眾帶來了全新的視覺體驗。同時，影視片頭成為平面設計視覺傳播的新媒介，使平面設計不僅僅局限于傳統的靜止畫面中，大大豐富了平面設計的傳播形式，拓寬了傳統意義上平面設計的范疇，讓設計者開始重新審視平面藝術設計。因此，如今的影視片頭設計和平面藝術設計二者是相互影響，相互融合的。

三、平面藝術表現手法在影視片頭設計中的應用

影視片頭的設計運用了許多平面藝術的表現手法，大體可表現在影視片頭的畫風設計、畫面的構圖及版式設計、字體的設計及文字編排、畫面情節內容的設計創意等方面。

（一）影視片頭的畫風設計。畫面風格是整個藝術作品最直接的外在表現。無論是美術作品、平面設計作品還是影視藝術作品，畫風的選擇可以說是主導了整個作品的設計傾向，也是受眾對作品首先最直觀的視覺感受。對影視作品而言，畫面的風格受后期制作的影響非常大，并且很大程度上取決于后期制作。如畫面的調色，不同地區有不同的色彩風格，比如日本影片的色彩對比度就低一點，好萊塢的影片色彩就比較重。影片的色彩是用來表達情緒和風格的，如王家衛的電影《花樣年華》，大多運用暖黃色為主色調，表達一種歷史感和曖昧的情緒。再比如宮崎駿的動畫電影，多采用比較中和的色調，營造出懷舊感和淡淡的憂傷感。同樣，影視片頭的畫風設定也在很大程度上取決于后期制作，營造出和影片本身相符合的畫面氣質，并且由于片頭本身獨立性和簡短精煉的特點，使得片頭在畫風選擇上可以更自如的運用平面藝術的設計手法。

影視片頭在畫面風格的選擇上首先要符合影片本身的故事情節，在此基礎上可以運用平面藝術的畫面表現形式。首先可以表現為各種手繪風格的運用。手繪形式多種多樣，可以是油畫風格、素描速寫風格、炭畫風格、彩鉛畫風格、水墨畫風格等，將繪畫風格融入到動態的影視片頭中，使原本應靜止的繪畫“復活”，同時，由于繪畫材料不同、運筆手法不同，制造出新奇獨特的視覺感受。如電影《大偵探福爾摩斯》的片頭，就以素描和水墨暈染的形式表現。畫面通過真實形象和素描形象的不斷轉變，先出現真實人物和場景，進而通過后期特效處理，將真實人物場景漸變為素描畫的效果，畫面背景也變為做舊的黃色畫質，畫面中同時出現暈染的水墨和潑灑出的墨點的效果，使繪畫風格得以豐富，畫面中的英文文字也運用了手寫花式英文字母的形式，整體畫面營造出中世紀的復古風格，和影片故事背景相呼應。又如電影《朱諾》的片頭，采用速寫畫的風格，運用了水彩、馬克筆、彩鉛等繪畫工具的特色，綜合展現出幽默風趣的畫面風格。畫面開場出現主人公步行的真實場景，幾秒鐘后真實場景轉變為手繪彩畫的效果，并且依然是動態呈現的。畫面中的文字采用馬克筆或水彩手繪的形式，畫風充滿了童趣，十分輕松活潑，也預示著影片詼諧幽默的故事情節，和影片內容相呼應。再如電影《太平洋戰爭》的片頭，采用了炭筆畫的效果，畫面中出現真實人物場景和炭畫效果的轉換。畫面背景變為畫紙，真實場景播放過程中穿插著炭筆作畫的畫面和隨著運筆而掉落的炭屑的鏡頭，畫面色調以炭畫的黑白色調為主，整體營造出歷史戰爭題材嚴肅凝重的氛圍。運用平面藝術的畫面表現形式作為畫面風格的影視片頭設計，還可以表現為各種藝術形式或工藝的運用。如古代的巖畫壁畫形式、民間傳統工藝、傳統文化藝術等，都可以作為畫面風格的構成形式，不僅是片頭，片尾的畫風設計也是如此。如電影《機器人總動員》的片尾設計，將影片中的主要角色和場景分別用古今世界各種藝術形式來表現。畫面中有史前巖畫風格、埃及壁畫風格、梵高、莫奈等藝術家的油畫風格，整個片尾可以說是一部西方藝術史的簡介，各種藝術風格的穿插給觀眾帶來了新奇的視覺享受。又如紀錄片《我從漢朝來》的片頭，采用漢代最具代表性的藝術形式畫像石畫像磚為素材，畫面中的人物場景和文字均以畫像石畫像磚的形式表現出來，使畫面風格營造出一種歷史穿越感和厚重感。再如電影《功夫熊貓2》的片尾設計，運用皮影這種中國傳統民間藝術形式作為畫面主要風格，將畫面中層巒疊嶂的山峰、小橋流水、房屋瓦舍等場景和主要人物用皮影的形式表現出來，充滿了濃郁的中國風。

（二）畫面版式及文字設計。畫面的版式和文字設計是影響平面設計成功與否的關鍵因素之一。對影視片頭來說，我們可以把其中靜止的每一幀畫面視為一個靜止的平面設計作品，在畫面的版式構圖上可以依照平面設計的方法來組織圖文關系，在文字的設計上也可以用平面設計中字體設計的方式來進行文字字體的創意設計。影視片頭中出現的文字一般是演職人員的名字和某些說明性的文字，文字雖不多，但在設計時要盡可能考慮到字體設計和圖形的關系，或者可以把文字進行圖形化處理，同時兼顧畫面整體的版式設計。例如電影《吸血鬼助手》的片頭可以堪稱片頭畫面版式設計和文字圖形化設計的典范，畫面中始終以一只吐絲的蜘蛛和提線木偶為主線，蜘蛛吐出的絲上粘黏著文字，緊接著蜘蛛的觸角又變成人的兩只手，手慢慢提起拉出兩只提線木偶。后面的畫面中，兩只木偶和散落的文字互相追逐，文字或被木偶抱在手中，或變為木偶腳下的石階，最后兩只木偶抬起幾行寫有導演名字的文字，畫面逐漸進入影片正片。整個片頭的設計，文字離不開圖形，圖形也離不開文字，文字本身又是圖形，圖形也是文字，這種文字和圖形融合的編排形式和文字的圖形化設計完全是依照平面設計的手法進行創作的，尤其是將這種平面的表現方式以動態形式展示出來的時候，視覺效果會更加新奇，使畫面輕松有趣又不乏神秘感。

隨著時代的發展和科技的進步，影視片頭的設計已經引起人們的廣泛關注，片頭的設計越來越重視畫面對觀眾的視覺吸引力以及畫面與影片情節內容的呼應。在新的創意思維的影響下和新技術的支持下，使平面藝術的視覺風格在影視片頭中的呈現成為可能，并且通過平面藝術的設計方法汲取諸多設計靈感，開始關注觀眾的視覺感受，注重畫面與觀眾的互動性，使影視片頭成為動態的平面設計作品，甚至可以作為一部獨立的影像作品出現，豐富了影視畫面的視覺藝術形式。同時，影視片頭也成為平面設計傳播的新媒介，使平面藝術的展現不僅僅局限于二維的、靜止的畫面中，顛覆了人們對平面設計固有的認識。二者的融合使得影視片頭的視覺藝術風格愈發多樣，充滿了設計美感和趣味性，給觀眾帶來了更多新奇獨特的視覺感受。

參考文獻：

[1]蘆影.視覺思維與設計創意[M].北京：中國傳媒大學出版社，2012.

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