長(zhǎng)鏡頭理論下的寫實(shí)風(fēng)格 影片 一一 的長(zhǎng)鏡頭分析
唐溪若
摘要:長(zhǎng)鏡頭在影視作品中的運(yùn)用無(wú)疑為電影帶來(lái)了更多的亮點(diǎn),它不僅能夠準(zhǔn)確的還原原始場(chǎng)景,而且能夠表達(dá)出影視作品內(nèi)的各種物體和現(xiàn)象的變換,讓作品的內(nèi)容架構(gòu)更加飽滿和形象。本文以長(zhǎng)鏡頭理論為出發(fā)點(diǎn)分析長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用的特點(diǎn),通過(guò)實(shí)例來(lái)分析長(zhǎng)鏡在影視作品中的運(yùn)用效果與同道們分享。
關(guān)鍵詞:長(zhǎng)鏡頭 影視作品 運(yùn)用 效果分析
中圖分類號(hào):J931 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2017)20-0145-03
長(zhǎng)鏡頭就是利用一個(gè)攝像機(jī)對(duì)表演者與場(chǎng)景進(jìn)行拍攝,再加上攝像機(jī)的移動(dòng),最終產(chǎn)生了特寫、近景、遠(yuǎn)景等景別,構(gòu)成了一個(gè)協(xié)調(diào)的鏡頭段落,鏡頭段落的長(zhǎng)度取決于作品想要表達(dá)事物的時(shí)間長(zhǎng)短,最終展示了作者想要表達(dá)的事物。通過(guò)研究影視作品的發(fā)展過(guò)程會(huì)發(fā)現(xiàn),最初影視作品使用的拍攝手法就是長(zhǎng)鏡頭,不過(guò)那時(shí)候使用長(zhǎng)鏡頭拍攝時(shí)并不知道長(zhǎng)鏡頭所具有的優(yōu)點(diǎn),只是下意識(shí)的進(jìn)行使用。伴隨著科技的進(jìn)步和攝影理論的完善,如今的影視作品中隨處可見(jiàn)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用。但是,如何把握長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用的藝術(shù)規(guī)律呢?筆者認(rèn)為可通過(guò)熟悉以下信息,掌握相關(guān)長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用技巧。
一、長(zhǎng)鏡頭在影視運(yùn)用的特點(diǎn)
(一)紀(jì)實(shí)性
長(zhǎng)鏡頭的關(guān)鍵以及它最內(nèi)在的本質(zhì)是它的紀(jì)錄片性。紀(jì)錄片作為影視作品中的一種藝術(shù)類型,使用長(zhǎng)鏡頭的拍攝手法可以充分的表現(xiàn)出紀(jì)錄片的核心本質(zhì),也就是展示真實(shí)的場(chǎng)景和事物。所以長(zhǎng)鏡頭的使用能夠讓影視作品更加具有整體性,保留了電影中的段落和時(shí)間的完整和統(tǒng)一,能夠準(zhǔn)確、真實(shí)的展現(xiàn)作品場(chǎng)景,提高了作品的真實(shí)性,讓作品更加容易讓觀眾接受作品表達(dá)的思想,引起觀眾的共鳴,并且還能夠營(yíng)造不同的氛圍,展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。
在一些經(jīng)典的優(yōu)秀影視作品中能夠體現(xiàn)出長(zhǎng)鏡頭獨(dú)有的說(shuō)服力和藝術(shù)感染力。比如在《遠(yuǎn)在北京的家》這個(gè)影視作品中,拍攝人員利用運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)進(jìn)行拍攝,通過(guò)嫻熟的讓鏡頭使用不同焦距進(jìn)行拍攝,讓觀眾能夠很容易的了解到導(dǎo)演想要展示的內(nèi)容,而且還細(xì)致的刻畫了影片人物的形象。在拍攝人員拍攝到影片人物進(jìn)入一個(gè)復(fù)雜的場(chǎng)景,因?yàn)閳?chǎng)景內(nèi)的群眾演員較多,拍攝人員手持?jǐn)z像機(jī)進(jìn)行拍攝,以防止在鏡頭中丟失演員。在這時(shí)通過(guò)不斷變換焦距的拍攝手法,不斷使用推鏡頭、拉鏡頭等運(yùn)用鏡頭的方法來(lái)對(duì)演員進(jìn)行拍攝,不僅能夠體現(xiàn)出復(fù)雜的場(chǎng)景結(jié)構(gòu),還可以對(duì)演員進(jìn)行特寫、近景等景別的拍攝,降低了場(chǎng)景中其他事物的干擾。在鏡頭的中心位置上展示主要演員的表演,更加形象直觀的表現(xiàn)了影片人物的心理活動(dòng)和要表達(dá)的情感。
(二)創(chuàng)造完整的時(shí)空
長(zhǎng)鏡頭有統(tǒng)一的、完整的時(shí)空運(yùn)動(dòng)的的優(yōu)點(diǎn),它永遠(yuǎn)能夠挖掘出美的價(jià)值,體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活。在對(duì)影片進(jìn)行觀賞的時(shí)候,使用長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行拍攝的鏡頭段落更加能夠讓觀賞者體會(huì)到景物和時(shí)間的統(tǒng)一,提高影片的感染力,讓觀賞者更容易進(jìn)入影片渲染的氛圍中,從而把自己代入進(jìn)影片的世界中。
(三)形成豐富的表意性
在《狄仁杰斷案?jìng)髌妗芬黄校褪褂眠^(guò)長(zhǎng)鏡頭的方式進(jìn)行拍攝。在演繹女主角進(jìn)行復(fù)仇的重要戲碼時(shí),通過(guò)長(zhǎng)鏡頭的使用來(lái)體現(xiàn)女主角的主觀視覺(jué)。拍攝人員首先在女主角進(jìn)入庭院開(kāi)始拍攝,然后進(jìn)入仇人房間,最終在女主角復(fù)仇成功后停止拍攝,下一鏡頭迅速變換,鏡頭不再體現(xiàn)女主角的視線,反而重點(diǎn)拍攝女主角的正面特寫。通過(guò)這個(gè)長(zhǎng)鏡頭的拍攝,能夠讓影視作品的觀賞者受到影片中緊張刺激的氛圍,將自身代入到了影片場(chǎng)景。
(四)生動(dòng)表現(xiàn)心理動(dòng)態(tài)
長(zhǎng)鏡頭的拍攝方法不但能夠?qū)κ挛锖蛨?chǎng)景進(jìn)行記錄,并且還能夠細(xì)致的表述事物和場(chǎng)景。其中不僅可以對(duì)事物的外在情況進(jìn)行展示,保證事物和場(chǎng)景的真實(shí)性,還可以更加細(xì)致的刻畫人物的心理活動(dòng),體現(xiàn)出人物的心理變化。
在經(jīng)典影視作品《炮打雙燈》中,影片末尾使用了長(zhǎng)鏡頭的拍攝手法,攝像機(jī)在炮垛子上方開(kāi)始拍攝,然后拍攝炮垛子,進(jìn)而轉(zhuǎn)拍男主角的腿和男主角被炸廢的下半身,最后鏡頭變換到了男主角的面部,讓觀眾看到他絕望的雙眼。導(dǎo)演通過(guò)這個(gè)長(zhǎng)鏡頭段落來(lái)表達(dá)男主角被炸成殘疾后,悲傷和絕望的內(nèi)心。
(五)預(yù)見(jiàn)性
長(zhǎng)鏡頭還具有一個(gè)重要的特點(diǎn),就是預(yù)見(jiàn)性。在使用長(zhǎng)鏡頭的時(shí)候,需要對(duì)影片的發(fā)展具有一定的預(yù)判和前瞻,通過(guò)預(yù)判影片的發(fā)展保證了長(zhǎng)鏡頭能夠準(zhǔn)確的對(duì)影片場(chǎng)景中的重要細(xì)節(jié)進(jìn)行拍攝。
二、長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇的關(guān)系
使用長(zhǎng)鏡頭不但可以讓影片更加準(zhǔn)確的還原原始的場(chǎng)景,并且還可以讓觀賞者體會(huì)到一定的蒙太奇風(fēng)格,使用這種拍攝手法可以讓觀眾能夠?qū)⒆约捍氲接捌校部梢宰層捌闹谱髡哌M(jìn)行一定程度的藝術(shù)創(chuàng)作。“蒙太奇”和“長(zhǎng)鏡頭”各有千秋,相輔相成,所以在制作影視作品的時(shí)候,要注重不同拍攝方法之間的平衡性,確保最后的影片不會(huì)偏向于某一種風(fēng)格。
三、長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用的意義
使用長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行拍攝不局限于它是影片的拍攝方法,更多的原因就是長(zhǎng)鏡頭在電影的發(fā)展歷史中具有不可磨滅的影響力。長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇是相互對(duì)立的兩種拍攝方法,兩者之間互相辯證,共同發(fā)展。在影視作品中使用長(zhǎng)鏡頭的拍攝手法可以很大程度上降低對(duì)觀賞者體會(huì)影片內(nèi)核思想的局限性,通過(guò)鏡頭中事物和場(chǎng)景的完整性和統(tǒng)一性,準(zhǔn)確的還原了現(xiàn)實(shí)生活中的場(chǎng)景,在客觀的角度上體現(xiàn)出影片的內(nèi)核思想。安德烈針對(duì)長(zhǎng)鏡頭意義的解釋也在影響著現(xiàn)在電影理論的發(fā)展。
四、長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用實(shí)例
(一)《歷劫佳人》長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用分析
這部1958年的《歷劫佳人》導(dǎo)演:奧遜·威爾斯,攝影:拉塞爾·麥蒂。這部電影可以說(shuō)是在電影史上具有劃時(shí)代的意義,因?yàn)檫@部電影的導(dǎo)演在影片中使用了長(zhǎng)鏡頭,但是悲劇的是當(dāng)時(shí)的制作商并沒(méi)有看懂這種長(zhǎng)鏡頭所帶來(lái)的價(jià)值,影片完成后被環(huán)球公司再次剪輯了一番,剪得完全沒(méi)有了導(dǎo)演所想表達(dá)的那種效果了。導(dǎo)演奧遜·威爾斯為這部作品所有的努力都被環(huán)球公司給毀了,直到許多年之后人們的思想才涉及到長(zhǎng)鏡頭的方向,在人們看出這部電影的價(jià)值之所在時(shí),大家只能從那個(gè)刪減版中去猜測(cè)導(dǎo)演當(dāng)時(shí)的思路。《歷劫佳人》的導(dǎo)演在影片的開(kāi)始弄了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭至今被人們稱贊,并且被譽(yù)為是最有影響力的長(zhǎng)鏡頭之一,導(dǎo)演那天才般的構(gòu)想成為電影史上的一大損失。導(dǎo)演在《歷劫佳人》中使用了大量的精力,將當(dāng)時(shí)能用到的技術(shù)都用上了,它的拍攝難度甚至在此后的五十年內(nèi)都沒(méi)法去超越。這個(gè)長(zhǎng)鏡頭主要是在空間上下了大功夫,在空間上有遠(yuǎn)近高低全方位的移動(dòng),拍攝的過(guò)程中特別的緊湊,從屋頂?shù)綐欠康倪^(guò)程中一氣呵成,不能有絲毫的卡頓。在當(dāng)時(shí)導(dǎo)演開(kāi)創(chuàng)性的使用了吊臂,這在電影史上是一項(xiàng)特別高的進(jìn)步,直到今天人們還在使用。導(dǎo)演通過(guò)攝影車以及吊臂等所有能用到的工具以及技術(shù),將一個(gè)非常復(fù)雜的鏡頭完成了,而且超繁瑣的鏡頭轉(zhuǎn)換在導(dǎo)演手中切換的相當(dāng)自然,這才造就了這一段相當(dāng)優(yōu)秀的作品。
(二)《大事件》長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用分析
我國(guó)著名導(dǎo)演為了藝術(shù)也曾不懈的追求過(guò),其中在2003年拍攝的一部電影中杜琪峰就使用了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)近七分鐘的長(zhǎng)鏡頭,這部電影就是《大事件》。當(dāng)時(shí)杜琪峰為了這個(gè)長(zhǎng)鏡頭還請(qǐng)了著名的好萊塢攝影師,這個(gè)攝影師曾做過(guò)《指環(huán)王》的攝影師,但是這個(gè)好萊塢攝影師在看過(guò)劇本之后,覺(jué)得這樣的長(zhǎng)鏡頭是沒(méi)法拍攝的,于是放棄了拍攝。隨后杜琪峰的攝影組通過(guò)不斷的努力最終將這段長(zhǎng)鏡頭拍攝了出來(lái),導(dǎo)演杜琪峰極富想象力的構(gòu)思成就了這部電影,他在電影上追求更高層次的藝術(shù)。電影《大事件》里的這段長(zhǎng)鏡頭在開(kāi)場(chǎng)中通過(guò)紀(jì)實(shí)性的方式描繪了一場(chǎng)槍戰(zhàn),特別流暢的將警察、記者及匪徒連接了起來(lái),在視覺(jué)上給了我們不一樣的體驗(yàn)。在這場(chǎng)戲中杜琪峰使用了大量的人員來(lái)布置場(chǎng)景,鏡頭涉及到了整條街道,在眾多的人數(shù)中如果有一個(gè)人做得不符合要求,那么這個(gè)鏡頭都會(huì)作廢,可見(jiàn)這個(gè)鏡頭的拍攝難度實(shí)在不易,在拍攝之前導(dǎo)演為了這個(gè)鏡頭專門的排演了一整天的時(shí)間。
導(dǎo)演杜琪峰對(duì)吊臂的使用也是非常的熟練,并且追求更為完美的拍攝技巧,經(jīng)過(guò)詳細(xì)的計(jì)算,導(dǎo)演使用吊臂讓鏡頭從街道到室內(nèi)的轉(zhuǎn)換特別的流暢,超自然的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換將警匪對(duì)戰(zhàn)之間的細(xì)節(jié)刻畫的相當(dāng)好,這讓警匪對(duì)戰(zhàn)成為了影片里的重頭戲。長(zhǎng)鏡頭的使用給觀眾帶來(lái)了一種身臨其境的感覺(jué),這場(chǎng)戲中不帶任何剪輯,所有的場(chǎng)景通過(guò)長(zhǎng)鏡頭一氣呵成,讓槍戰(zhàn)達(dá)到了前所未有的震撼效果。
五、長(zhǎng)鏡頭的技巧啟示
(一)拍攝留住真實(shí)
長(zhǎng)鏡頭拍攝出來(lái)的效果首先是給人一種真實(shí)的感受,影視作品不僅需要文字來(lái)給觀眾解說(shuō),更需要畫面讓觀眾去感受和解讀。長(zhǎng)鏡頭作為影視作品中的一種表現(xiàn)方式,能給觀眾呈現(xiàn)出真實(shí)的畫境,屬于一種很重要的紀(jì)實(shí)方式,它特有的描繪方式能給觀眾帶來(lái)巨大的沖擊感。長(zhǎng)鏡頭所描繪的畫面往往給人一種深刻的印象,不僅能帶給觀眾真實(shí)感,而且它描繪的畫面中有著大量的信息,在空間和時(shí)間表現(xiàn)的特別完整,以一種貼合生活的方式來(lái)感染觀眾的心情,所以長(zhǎng)鏡頭能最大程度的調(diào)動(dòng)觀眾的心理和情緒上的波動(dòng)。
(二)刻畫放大細(xì)節(jié)
長(zhǎng)鏡頭的拍攝方式能將一些細(xì)節(jié)刻畫的讓人印象深刻,它對(duì)細(xì)節(jié)有著一種放大的作用,每一個(gè)鏡頭經(jīng)過(guò)細(xì)致入微的刻畫創(chuàng)造出了一個(gè)整體,一個(gè)有機(jī)的整體,能帶動(dòng)影片的情節(jié)發(fā)展,讓影片的節(jié)奏變化也表現(xiàn)得相當(dāng)細(xì)致。它特有的風(fēng)格帶來(lái)的信息量是非常巨大的,僅僅用語(yǔ)言是很難表現(xiàn)出來(lái)的。長(zhǎng)鏡頭在敘事和變現(xiàn)情緒方面能將一些細(xì)節(jié)有目的性的放大出來(lái),在表現(xiàn)人物方面能很好的刻畫人物情緒,在表現(xiàn)事物方面能細(xì)致入微的刻畫特征,并記錄一些語(yǔ)言無(wú)法表達(dá)的東西。所以說(shuō)它的表現(xiàn)力是非常強(qiáng)烈的,以至于很多導(dǎo)演都對(duì)這種方式的評(píng)價(jià)比較高。
(三)調(diào)度眼觀六路
鏡頭調(diào)度就是利用各種方式來(lái)達(dá)到鏡頭轉(zhuǎn)換的目的,通過(guò)從不同角度拍攝人物以及畫面,展示不同的氛圍和場(chǎng)景,鏡頭調(diào)度在刻畫人物關(guān)系以及現(xiàn)場(chǎng)氛圍方面非常的重要。長(zhǎng)鏡頭的使用其中需要用到場(chǎng)面調(diào)度,需要非常警覺(jué)和敏銳和警覺(jué),一個(gè)好的攝影師必須要有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛,攝影師所捕捉的一些細(xì)致的畫面能很大程度上影響影片的成就。拍攝長(zhǎng)鏡頭對(duì)攝影師捕捉信息的能力要求也非常高,攝影師必須要能夠熟練的進(jìn)行鏡頭調(diào)度,這樣才能將長(zhǎng)鏡頭完美的結(jié)合到影片當(dāng)中,通過(guò)適當(dāng)?shù)溺R頭調(diào)度能將場(chǎng)面的真實(shí)感更細(xì)致的刻畫出來(lái),對(duì)情節(jié)的發(fā)展和刻畫非常重要,搞好鏡頭調(diào)度才能在影視上向著更高的成就發(fā)展。
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