奪得“茅盾文學獎”殊榮的《一句頂一萬句》，不僅是劉震云目前為止最經典的作品，更是以史詩級的大格局，看透了近代的中國和中國人。有了原著的強大背書，云集了一群頗具人文范兒的實力派演員，又適逢“王寶強事件”發端，與馮小剛導演的《我不是潘金蓮》“打擂臺”，讓這部探討“有話說和沒話說”的作品，幾乎把當年的亮點和爭議都占全了。
只是，老子的文學名著交給閨女來導成電影，這種“精神傳承”與“物質傳承”相結合的獨特文化產物，固然打下了雄厚的基礎、積蓄了足夠的人氣，但是，這種傳承之下帶來的“文化自信心”與耳提面命之下產生的“繼承原著精神”，似乎很容易會讓這種“傳承”變了形、走了樣。
于是，一部被網友戲評為“家庭倫理的電視連續劇”、“老氣橫秋到四平八穩”，讓這部頂著“巨作之名”的同名電影，并沒有實現一炮而紅的人文范兒這個原有定位，反而有種搬起石頭砸自己腳的痛楚與無奈。
從劇情上來說，原著跌宕起伏、蕩氣回腸的史詩感，到了電影中，就成了雞毛蒜皮、劇情跳躍的倫理劇，這種較為平庸、過于保守的風格轉變，其實，更像是作為劉震云女兒的本片導演劉雨霖，對個人控制力和個人能力的某種認可和妥協。畢竟，攬來了瓷器活，怎能把金剛鉆不濟暴露太多出去。
其實，這種從巨作到電視劇的劇情風格轉變，雖然事出有因，而且也算多少繼承了原著的“基本內容”，但相較于原著的內容，劉震云那種“荒誕式現實”的獨特風格，卻被謹慎但壓抑的氛圍，給牢牢地罩住了。雖然，本片多少還留下些細節和言語上的喜劇化，只是，這種類似于小打小鬧的文字游戲，是無法表現出“荒誕式現實”的。
這里，得著不想探討本作中“有話說”和“沒話說”的婚姻不幸，也不想深究“天生女人愛做夢”到底與“紅杏出墻”有多大的契合度，更不想把本片的劇情槽點、情節跳躍、心理反轉生硬、感情虛弱無物這些所謂的“元素問題”，當成口誅筆伐的對象。
因為，聰明的劉震云應該就已經預見到了，所謂的“老子作品閨女導”，更像是一次不計得失的“真話大冒險”，只不過，一邊是手足親情的軟磨硬泡，一邊是精神傳承的你情我愿，即便玩糟了，至少還留下個名頭響亮作品，也值。
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