1、兵臨城下（電影）

這種戰(zhàn)爭片總要找到一個好的切入點，畢竟不是紀錄片。這部法國人導演，好萊塢包裝，英國人主演的電影里選擇了狙擊手這個很獨特的視角。瓦西里，一個烏拉爾草原里獵人的孩子，來到斯大林格勒——戰(zhàn)爭中的廢墟，廢墟中的戰(zhàn)場，成長為了一名優(yōu)秀的狙擊手，以優(yōu)異的表現(xiàn)被蘇軍宣傳機器大肆吹捧為神奇的戰(zhàn)爭英雄。前線作戰(zhàn)士兵被他的事跡深深鼓舞，更加勇往直前，保家殺敵。而瓦西里的名聲也引起德軍的嫉恨，他們派出彪捍的刺客唐尼格暗殺瓦西里，兩個不同陣營的阻擊高手對碰，一場驚心動魄的生死惡戰(zhàn)在所難免......高手過招，一劍封喉。

2、生死狙擊（電影）

狙擊手先生，戰(zhàn)友陣亡，事出有因，起源于中東的攔截任務，被拋棄的狙擊手棋子。被污蔑到名譽盡失，過人膽識逃亡中絕境反擊，發(fā)現(xiàn)自己被拋棄的任務中那不可告人的真相。行動指揮官，拋下狙擊手，害死隊友，反過來利用愛國感威脅其測量最佳狙擊位置，栽贓陷害狙擊手，卻不料其過人實力竟然能逃脫追捕。FBI探員，第一個質(zhì)疑整個事件發(fā)生全過程的人，調(diào)查到了其背后不可告人的目的，被綁架后命懸一線，最后和狙擊手一起捍衛(wèi)真相。

3、美國狙擊手（電影）

“我們家不養(yǎng)懦弱的羊”，這看起來更像是克林特伊斯特伍德的家訓。于是，在他的鏡頭下，出來一個像他一樣的硬漢，開著皮卡，穿著牛仔褲，牛仔帽的帽檐遮住了半張臉。這是一部描寫戰(zhàn)爭的反戰(zhàn)片，當你跟戰(zhàn)友說說笑笑談論著他買給未婚妻的戒指時，一顆子彈就讓他咽下了后半句話，這是伊斯特伍德想說的，就像在《硫磺島兩部曲》里一樣?？上У氖?，英雄沒能死在沙場，而讓人痛心的正是與家人告別時的隨意與幸福。他不能像《老爺車》里的伊斯特伍德那樣走，而那樣的結果正是他一直想要的。哪怕是世界反法西斯戰(zhàn)爭，伊斯特伍德依然敢于去描寫戰(zhàn)爭對雙方造成的傷害，那畢竟是歷史，我不知道如果他這樣對恐怖主義的話，會被人們怎么看待。好在本片里的敵人并不是恐怖主義，而是戰(zhàn)爭本身，這個魔鬼在戰(zhàn)場上折磨著士兵，而在他們自家客廳的電視機前也同樣陰魂不散?？膳碌綐O致。

4、女狙擊手（電影）

兩個俄羅斯老師都跟我們說過：“我們俄羅斯沒有女權主義，我們不需要?！辈恍枰畽嘀髁x，是因為在這片土地上女性得到了應有的尊重，她們不需要高于男人，我們之間互補不足：你力氣大你來拎重的，我心思縝密我來做針線活；我可以做好的事情我自己做，你可以幫忙會更好，或者我們不用太計較我們是男是女，而是比較個人更顯眼的特質(zhì)，發(fā)揮自己的長處。二戰(zhàn)時期，蘇聯(lián)取得的勝利跟廣大婦女的努力密不可分，她們奔走于戰(zhàn)爭的前線和后方。陣前，有出色的飛行員傘兵阻擊手等等，后方有偉大的工程師等，當然不能少了女間諜。世紀三十年代蘇聯(lián)的女人取代了很多男人的工作，取得了舉足輕重的位置，并有組織地要求婦女應得到更多權利。

5、全金屬外殼（電影）

很多戰(zhàn)爭片（包括本片）都是要反映人性這個主題，但經(jīng)常會表現(xiàn)過了，顯得矯情。對于戰(zhàn)爭可以有不同的觀點，但對影片而言，首先要做到真實。對于本片，并沒什么引人入勝的故事，但在真實感上，我大體找不到大的可挑掦的地方，這也是此片打動我的地方。 戰(zhàn)爭是什么？高尚的、正義的、殘酷的、悲劇的？也許都對。而回到戰(zhàn)爭中，士兵的任務就是殺人。合格的士兵，就是需要有殺害敵人、保護自己的本領。一個老百姓轉變?yōu)楹＼婈憫?zhàn)隊員，這就是新兵訓練營要做的。教官粗魯、臟話連篇，但嚴格、盡職盡職。他要打造一個血性部隊，也在塑造著血性的軍營文化。可是對于傻大個比爾而言，他卻適應不了這個文化，最終釀成悲劇。教官簡單粗暴的方式，當然是很重要原因。當看到“小丑”當上小隊長而細心指導比爾時，讓你看到軍營中的溫情。而后劇情的發(fā)展意料之外，又情理之中。戰(zhàn)爭不需要溫情，需要的是血性、冷酷。

6、雙狙人 Sniper（電影）

戰(zhàn)爭片最感人的場面是什么？我認為是一名戰(zhàn)士背起另外一名受傷倒下的戰(zhàn)友，在槍林彈雨中行走的時候。很多戰(zhàn)爭片都有這個場面，也可以說是落入俗套之中了，然而每次卻都令我心有觸動。在本片的高潮部分，不僅是一名戰(zhàn)士背著另一名戰(zhàn)士，而且是一名狙擊手背著另一名狙擊手，是一個曾經(jīng)詛咒要殺死對方的年輕人背起一個專橫冷酷而內(nèi)心悲涼的中年人。

7、狙擊電話亭（電影）

要拍好一部幾乎全是罪犯和受害者對話的電影是很有難度的。但是對于像是Joel Schumacher的大導演來說，這就是a piece of cake。很多看過的觀眾，都評價說這是一部值得看的恐怖片。但是事實上，我相信它有比恐怖片更加深刻的東西。斯圖是個廣告推銷員，但是總是一直欺騙著欺騙著。不論是自己的妻子Caly,自己的情人Pare，亦或是崇拜自己的小跟班Adam，他都選擇用謊言去維系彼此之間脆弱的感情。就在斯圖自以為是地騙到了自己的朋友，還有雜志的編輯后，災難就降臨了。當電話鈴突兀地“鈴鈴鈴——”響起，仿佛就在昭示著這場惡夢的來臨。聽筒的另一側傳來一個低沉的男聲，他威脅著斯圖不許踏出電話亭。當然，斯圖在起初也以為對方在開玩笑，甚至還半揶揄地調(diào)侃著“如果你是哪個被我開除的實習生或是哪個名不見經(jīng)傳的小演員，我一定會把你趕出這個城市的”。 這是開始的不耐煩和憤怒。

8、刺殺據(jù)點（電影）

通過刺殺現(xiàn)場各個不同在場者的不同視角，展現(xiàn)在不同人眼里暗殺的經(jīng)過。影片的敘述技法與黑澤明先生的《羅生門》類似。影片詮釋了忠誠，作為總統(tǒng)保鏢，他恪守職責，忠誠的將生命付諸于一個國家的領袖，盡忠國家。即使他在執(zhí)行任務的過程中，飽受質(zhì)疑，但他堅決果斷，盡顯一位出色保鏢的英勇本色，最終戰(zhàn)爭邪惡力量，取得勝利。正是由于他的忠誠，成為盡忠的信念，盡心盡力，可歌可敬！

9、最后一顆子彈（電影）

景深和焦點的運用值得注意：開頭瞄準塞馬卡、托兒所綁匪的倒下、最后的子彈和花等；槍戰(zhàn)動作場面不錯，打獵、追車戲緊張刺激。帶著點黑色電影的味道。

10、狩獵者（電影）

作為一部動作片,流暢緊湊的特點完全把握住了，靠的是畫面語言和沖擊力，對白相當簡練，表演真實，人體中彈的反應，瞄準射擊,拉槍栓的動作，敵我突然近距離遭遇的心態(tài)。非常專業(yè)和真實，注重細節(jié)，日軍官兵的眼神和軍事動作透出的老練專業(yè)，山子射擊前大拇指沾口水測風向，給影片增色不少，各類道具和煙火化妝也基本是一絲不茍。