由金像看陸港電影關(guān)系淵源史
開(kāi)寅
在楊慶2016年的新片《火鍋英雄》中，秦昊扮演的許東開(kāi)著一輛車(chē)門(mén)上貼著兩行英文“PTU/Police Tactical Unit”的白色轎車(chē)游走在霧氣繚繞的山城重慶。熟悉香港電影的影迷都知道，《PTU》是杜琪峰2003年的黑色警匪片名作。《火鍋英雄》作為一部帶有黑色喜劇色彩的犯罪電影更是繼承了《PTU》的基本結(jié)構(gòu)。這其實(shí)也直接體現(xiàn)了曾經(jīng)輝煌的香港電影對(duì)于大陸商業(yè)電影延續(xù)至今的影響力。
當(dāng)我們回看華語(yǔ)電影史，會(huì)發(fā)現(xiàn)香港和大陸兩地電影之間的互相影響源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，最早甚至可以追溯到20世紀(jì)40年代的“粵語(yǔ)電影清潔運(yùn)動(dòng)”：當(dāng)年抗戰(zhàn)爆發(fā)，蔡楚生和司徒惠敏等上海電影人南下香港，將左翼思想帶給了彼時(shí)充斥著陳舊封建觀念和各種怪力亂神內(nèi)容的香港銀幕。
20世紀(jì)40年代末50年代初，隨著巨大的移民潮而來(lái)港的大陸影人開(kāi)辦了為數(shù)眾多的電影制片公司。有意思的是，在這一時(shí)期制作的影片（尤其是對(duì)白為普通話的國(guó)語(yǔ)電影）中，香港本土特色并不突出，而是更多地讓位于帶有普遍中國(guó)色彩的內(nèi)容呈現(xiàn)：銀幕上的城市街景寬敞洋氣酷似上海，主要角色幾乎全部操著帶有北方口音的國(guó)語(yǔ)……這些元素讓影院中的觀眾幾乎辨不清故事的實(shí)質(zhì)發(fā)生地，似乎觀看這些影片依然是一種上海化的中產(chǎn)階級(jí)和小資產(chǎn)階級(jí)生活方式的延續(xù)。
在冷戰(zhàn)政治對(duì)立的年代，盡管大陸與香港在政治上隔絕對(duì)立，但是電影卻成為了維系兩地政治和文化交流的重要紐帶。許多香港老一輩居民對(duì)大陸所懷有的揮之不去的歸屬感，都深深得益于這些戲曲電影所產(chǎn)生的巨大影響力。
從20世紀(jì)60年代末開(kāi)始，香港商業(yè)電影逐漸進(jìn)入了黃金時(shí)代。由張澈和胡金銓等人發(fā)展出的武俠片和李小龍、劉家良和成龍等人發(fā)展出的功夫片逐漸成為商業(yè)電影類型片的主流，并以其獨(dú)特的形式在國(guó)際影壇占有了一席之地。而此時(shí)的大陸電影則因?yàn)槭辍拔母铩眲?dòng)亂而陷入低谷。當(dāng)極左時(shí)代結(jié)束，大陸電影業(yè)重新發(fā)展起來(lái)的時(shí)候，香港類型電影的模式便反過(guò)來(lái)成為前者效仿的重要模式之一。80年代初，由數(shù)個(gè)左翼公司重組而成的電影實(shí)體“銀都機(jī)構(gòu)”將香港動(dòng)作電影模式移植到大陸，拍攝了功夫片《少林寺》，成為轟動(dòng)一時(shí)的名作，更為大陸類型電影的發(fā)展提供了一個(gè)可供學(xué)習(xí)的樣板，一系列由此模式而發(fā)展出的大陸風(fēng)格武打片登上銀幕。
與此同時(shí)，隨著改革開(kāi)放和兩地溝通交流的頻繁，大陸元素也在時(shí)隔多年后重新出現(xiàn)在香港電影中。不過(guò)由于多年的政治隔膜和誤解，大陸更多地在香港電影中扮演了一種來(lái)自于底層的形象。而另一方面，大陸公安警察的形象也頻繁地出現(xiàn)在港片中，它代表了一種不可抗拒的權(quán)力意志符號(hào)，其中可圈可點(diǎn)之作如《警察故事Ⅲ》或名噪一時(shí)的喜劇《表姐，你好嚼！》系列。
進(jìn)入新世紀(jì)以后，由于香港回歸、大陸政治經(jīng)濟(jì)地位的飛升以及陸港電影合作制片的逐漸普及，大陸元素和香港元素在電影中的位置也產(chǎn)生了微妙的變化。一方面正面大陸人形象在香港電影中開(kāi)始比較頻繁地出現(xiàn)，其中尤以女性為突出，而更多出現(xiàn)的情況是，影片中的正負(fù)角色不再以地域劃分，而演變?yōu)閬?lái)自兩地的正面角色對(duì)抗同樣出自兩地的負(fù)面人物，正如《無(wú)間道三》和《毒戰(zhàn)》。
2016年的金像獎(jiǎng)因?yàn)閷?duì)陸港兩地政治議題的“炒作”而變得特別有爭(zhēng)議。金像獎(jiǎng)主席爾冬升甚至預(yù)言，在未來(lái)的一段時(shí)間內(nèi)以這樣的方式隱喻兩地政治生態(tài)的香港電影會(huì)層出不窮。他的話音未落，便有《選老頂》和《樹(shù)大招風(fēng)》于4月上映，在不同程度上以小見(jiàn)大透視了陸港關(guān)系的嶄新演變。不過(guò)港片如此頻繁地涉足這樣的題材，與其說(shuō)是對(duì)熱點(diǎn)問(wèn)題的“電影化”關(guān)注，倒不如說(shuō)是有借政治議題而“消費(fèi)”民眾情緒的潛在意圖。它們?cè)谙愀酆痛箨戨娪爸g的交流溝通上會(huì)留下何種影響，現(xiàn)在看來(lái)還是未見(jiàn)明朗的未知數(shù)。
