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      論文化置換的根源與研究?jī)r(jià)值

      電影
      文藝生活·中旬刊
      2018年05月02日 05:29

      一、論文名稱及項(xiàng)目來(lái)源-北京大學(xué)本科畢業(yè)生論文設(shè)計(jì) 開題報(bào)告

      孫蕾

      摘 要:關(guān)于遺產(chǎn)電影的爭(zhēng)論性持續(xù)不休,方法論不一、觀點(diǎn)不一。然而,究其根源,關(guān)于遺產(chǎn)電影的本質(zhì)屬性即被稱為“異質(zhì)空間”一詞,將成為遺產(chǎn)電影的根源所在。所謂異質(zhì)空間,主要強(qiáng)調(diào)的是它的差異融合性,或者說異曲同工性。虛擬也好,現(xiàn)實(shí)也罷,在英國(guó)遺產(chǎn)電影中都得到了充分的運(yùn)用,從而讓不同階層、不同背景的觀眾都能夠找到自身的共鳴點(diǎn),從中獲得了觀影的樂趣。

      關(guān)鍵詞:

      中圖分類號(hào):I046;I206.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)35-0098-01

      一、文化置換的根源

      “異質(zhì)空間”這一概念的提出,原本是由福柯站在建筑研究的角度而提出的,他認(rèn)為當(dāng)今社會(huì)的人們就如同生活在一張網(wǎng)中,這個(gè)時(shí)代,是在空間的位置中獲得。這種獲得其實(shí)就是位置上的改變,這種空間性也被稱為“異托邦”,也就是異質(zhì)空間的意思。異質(zhì)空間屬于現(xiàn)實(shí)化的烏托邦,在這個(gè)烏托邦中一切可完美,一切可殘缺。我們的空間因?yàn)楫愘|(zhì)空間的存在而被劃分為不同的區(qū)域,這種區(qū)域性的出現(xiàn)不僅有可能完美無(wú)缺,也有可能混亂不堪。

      正是因?yàn)橛辛烁?碌漠愘|(zhì)空間論才有了英國(guó)遺產(chǎn)電影的多元化視角,也正是因?yàn)橛辛烁?碌漠愘|(zhì)空間論,才有了當(dāng)今電影市場(chǎng)上的多樣化。電影的世界中,異質(zhì)空間與社會(huì)空間的結(jié)合以及符號(hào)學(xué)的文本闡述,它們?nèi)咧g的融合才促成了電影發(fā)展的新高度。簡(jiǎn)言之,異質(zhì)空間論就是將多維度變?yōu)榭赡苄裕尪嗑S度的存在具有充分的合理性,而恰好是這多維度的存在才使得英國(guó)遺產(chǎn)電影獲得了多方的解讀,并引發(fā)了持續(xù)不斷的爭(zhēng)議,這也是順勢(shì)發(fā)展的結(jié)果。

      英國(guó)遺產(chǎn)電影曾被希格森所評(píng)判,在他看來(lái),英國(guó)遺產(chǎn)電影更像是利用了人民的懷舊情結(jié)與歷史文化史實(shí),并將這些元素占據(jù)在一個(gè)高語(yǔ)境文化維度中,從而制作出視覺精美的遺產(chǎn)影片。影片中所出現(xiàn)的英國(guó)式田園風(fēng)光的大量展現(xiàn),不僅受到貴族階級(jí)的喜歡,也同樣受到平民近曾的喜歡,而這一切在這些影片中被作為主要宣傳要素而存在。例如在影片《看得見風(fēng)景的房間》中,影片的高潮點(diǎn)被安排在了戶外的田園美景中,而后發(fā)生的故事,也全部發(fā)生在綠草茵茵的田園式風(fēng)光中,讓人心曠神怡的同時(shí),在視覺上至少也獲得了極大的滿足。所有的這一切并非真實(shí)的存在于當(dāng)時(shí)的英國(guó)貴族生活中,一切都是在完美主義心理驅(qū)使下編排、發(fā)生。其實(shí),這就是英國(guó)遺產(chǎn)電影的特點(diǎn)所在,通過華美的服飾、奢華的場(chǎng)景營(yíng)造出歷史感,再配以舒緩的長(zhǎng)鏡頭,從而給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊力及震撼力,讓他們?yōu)槠渲械姆椈驁?chǎng)景而迷醉。而由遺產(chǎn)電影所引發(fā)的旅游熱更是給英國(guó)政府帶來(lái)了可觀的收益。然而,我們不能忽略掉,在英國(guó)遺產(chǎn)電影中,它的成功要得益于異質(zhì)空間的構(gòu)造。在這些影片中,女性作為主角進(jìn)行展示的同時(shí),也暗藏了她們心中的另一層寂寞。影片更多的是從女性的視覺對(duì)外界的一切進(jìn)行展示。

      二、研究?jī)r(jià)值

      與此同時(shí),在英國(guó)遺產(chǎn)影片中,將原本高高在上的英國(guó)王室生活融入了平民空間。作為脫離常人的貴族王室,在影片中被置入到平民化空間,在這一異質(zhì)空間中,王室的缺點(diǎn)可以展現(xiàn),并且充分表達(dá)出了作為英國(guó)的王室成員他們向往過平民生活的渴求。這種渴求性通過影片被真摯的再現(xiàn),也將平民空間自然的引入。而王室與平民生活并置的異質(zhì)空間成為遺產(chǎn)電影表達(dá)的主題性而經(jīng)久不衰。

      三、英國(guó)遺產(chǎn)電影中的異質(zhì)空間呈現(xiàn)

      將傳統(tǒng)典禮與英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)現(xiàn)代民族空間融合在一起,也是遺產(chǎn)電影中出現(xiàn)的類型之一。以影片《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》為例。在該片中,富有傳統(tǒng)的民俗風(fēng)情貫穿影片的始末,無(wú)論是影片中的婚禮還是葬禮,都為觀眾營(yíng)造出了近乎完美的“遺產(chǎn)空間”,之所以稱它為“遺產(chǎn)空間”,主要在于影片中所涉及的這部分場(chǎng)景幾乎于其中的戲劇情節(jié)并無(wú)多大的關(guān)系。而只是作為其中的傳統(tǒng)符號(hào)而已。但即便如此,我們?nèi)耘f能夠感覺到異質(zhì)空間的存在,從女主角頗具現(xiàn)代感的另類服飾中我們可以看出。此外,影片中的男主角總是在婚禮舉行前兒睡過頭的荒唐行徑,同樣向我們暗示出了異質(zhì)空間幻象性的存在。

      四、結(jié)語(yǔ)

      當(dāng)代著名哲學(xué)家阿蘭·巴迪歐說過,電影就如同是哲學(xué)。從深遠(yuǎn)意義上說,英國(guó)遺產(chǎn)電影本身就帶有強(qiáng)烈的歷史意識(shí)與責(zé)任意識(shí),而能夠充分表達(dá)這份意識(shí)的就是它的異質(zhì)空間屬性,英國(guó)遺產(chǎn)電影正是依靠著這種屬性來(lái)展示著它獨(dú)特的魅力并改寫著英國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)文化及各種商業(yè)文化,它承載著英國(guó)人的夢(mèng)想和超越時(shí)空束縛的期許。英國(guó)遺產(chǎn)電影不僅給了英國(guó)人精神慰籍,也給了無(wú)數(shù)觀眾觀影的喜悅。可以說,它的意義性遠(yuǎn)超于它的商業(yè)性。

      參考文獻(xiàn):

      [1]石同云,縱向東.遺產(chǎn)電影與英國(guó)文化傳統(tǒng)[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2001(04).

      [2]周舟.英國(guó)遺產(chǎn)電影的麥錢特——艾弗瑞風(fēng)景[J].當(dāng)代電影,2008(08).

      [3]郭紅玲.異質(zhì)空間作為英國(guó)遺產(chǎn)電影爭(zhēng)論根源的探究[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2016(02).

      [4]史珠子.“上層人物”觀照下英國(guó)遺產(chǎn)電影解讀[J].電影文學(xué),2016(10).endprint

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