在懸疑的外衣之下，《謎一樣的雙眼》所真正解構(gòu)的是關(guān)乎人性那深邃恒久的愛情，即便導(dǎo)演胡安·何塞·坎帕內(nèi)利亞在伊始的節(jié)奏掌控上難盡完美，稍顯冗長，但令人倍感震撼的結(jié)局，以及一場堪為經(jīng)典的長鏡頭追鋪，后繼發(fā)力的呈現(xiàn)，依舊令人為之嘆服。
功成名就諾獎作家的衣錦還鄉(xiāng)，《杰出公民》由此拉開的卻是一場荒誕諷刺的黑色喜劇，從故土鄉(xiāng)民伊始的熱捧到唾罵，電影所令人為之一窺的善惡冷暖，不僅是諷刺著小鎮(zhèn)里鄉(xiāng)民的愚昧群像，同樣也揶揄著對主人公這種知識分子的酸腐自大做出了批判。
六個看似獨(dú)立的《蠻荒故事》，卻又恰能互成排比將寓意給以了極佳的升華，且每個故事的劇情張力皆幾近充盈，那文明世界所發(fā)生的野蠻與荒誕，就是今下被濃縮的現(xiàn)實，電影不但辛辣譏嘲著社會亂像的種種，更揭示了人性陰暗面的丑陋。
多重反轉(zhuǎn)的懸疑構(gòu)思，在《看不見的客人》縝密的邏輯中近乎是無懈可擊的，電影用一個密室殺人案作為其引人入勝的開端，隨著劇情暗流涌動的發(fā)酵，如抽絲剝繭般的推倒與重塑儼然將懸疑氛圍的渲染發(fā)揮到了極致，使一場人性的羅生之門不由讓人拍案叫絕。
你無法去揣測下一秒究竟會發(fā)生什么，絕佳的劇情性賦予了《消失的愛人》以完美的電影架構(gòu)，數(shù)度的層層轉(zhuǎn)折毫不拖泥帶水，干凈利落，真相與謊言交錯縱橫的迷霧，令人足以徹底沉浸于這故事之間，一探人性的深淺，那驚悚不寒而栗。
電影溫度有以寒冰之冷，但嚴(yán)絲合縫的劇情架構(gòu)，寓意折射人性惡面的深度，皆使《狩獵》堪為一部名副其實的丹麥佳作，孩子因無知而自稱性侵的謊言，將正義變成了瞄準(zhǔn)善良的槍口，道德的制高點(diǎn)成了獵殺真相的獵場，一場公眾暴力的反思。
電影所《告白》的并非一場日式純美之戀，而是一場震人心魄對人性陰暗超常規(guī)的揭露，中島哲也一黑到底對何為“惡”的呈現(xiàn)是那般殘酷予人深思，慢鏡頭與唯美畫面的交織皆為將一切美好打破，罪與罰以暴制暴極度的渲染，陰暗的心魔營造了最好的驚悚。
人與人間關(guān)系的脆弱，在《完美陌生人》中成為了構(gòu)筑驚艷的脈絡(luò)，電影透過一場朋友間的聚會為展開，層層締進(jìn)的劇情構(gòu)思，手機(jī)成為了一把高懸的達(dá)摩克利斯之劍，而透過愛情殘酷的展露，電影實則所著點(diǎn)的是人性深處的陰暗與復(fù)雜，永遠(yuǎn)不要去試著考驗人性，因為人性真的禁不起考驗。
馬丁·麥克唐納在《三塊廣告牌》中對黑色元素的極致運(yùn)用，以及其對每一個人物精雕細(xì)琢的刻畫，使電影中的角色早已脫離了簡單的善惡劃分，而充滿了值得細(xì)思品味的意蘊(yùn)，由此電影借一座美國小鎮(zhèn)里用人性的復(fù)雜所一展的悲情，即出人意料，卻又暗合情理，無可挑剔。
《竊聽風(fēng)暴》最大的遺憾或許就在于這不是一個根據(jù)真實事件改編的電影，不妄論于政治，竊聽者這個人物心靈的演變，在烏爾里希·穆埃精湛的演技下云流水般的躍然于光影之中，那昏暗的官僚恐怖時代中關(guān)乎人性的一縷微光，透過兩個男人一場竊聽局的唏噓人生中得見黑暗里光的感動。
文/夢里詩書
