《我不是藥神》不僅僅是一部關注度超高的電影，更重要的意義在于其中抗癌藥物的話題不僅引起的全民關注，更是得到了國家的重視。

在電影巨大的影響力背后，離不開電影所講述的溫情故事，而這也讓我們認識到了這部作品“講故事的人”、編劇之一鐘偉。

在與《每日經濟新聞》記者交流的過程中，鐘偉講到他作為二稿編劇，劇作任務是將故事向內的戲劇沖突掉轉方向朝外擴散，重新組織人物關系和故事結構。

《我不是藥神》編劇鐘偉（圖/受訪者供圖）

為了更好地刻畫人物，在創作《我不是藥神》劇本階段，鐘偉走訪了30余位慢粒白血病人，他說和受訪病人一同吃飯時病人點了兩瓶啤酒，他詢問為什么還要喝酒，這位病人說他想活的像個健康的人。

“我忽然明白我們更多的去關心他們的身體，忽略了他們的精神世界，所以在劇本中我也寫到了程勇帶著病人們喝酒的場面，病人是需要釋放的。”

或許正是因為鐘偉與30余位病人一對一交流，才讓最后呈現出的每位電影角色都是充滿溫度的，不唐突、不浮夸也不刻意煽情，這樣樸實的形象往往最有觸動人心的力量。

此外，鐘偉非常直率和敏銳，或許是跟他此前有過記者的經歷有關，就算是忙到凌晨三點半，他也堅持當天回復了記者的問題，或許正是因為他的坦率和專業，讓他筆下的作品也呈現出其獨特的打動人心的氣息。

編劇鐘偉簡介（圖/每經制圖）

【對話鐘偉】：

每日經濟新聞（以下簡稱NBD）：《我不是藥神》戳中了觀眾內心，是一部非常優秀的電影作品，而這部電影的主題是民生，要做到既不刻意煽情又能直指人心是非常難的，電影最后的成品，是否讓您滿意？

鐘偉：作為編劇之一，我很欣慰《我不是藥神》能夠得到觀眾的認可。有這樣的成績首先感恩編劇韓家女，有敏銳的嗅覺，挖掘了這樣一個好的電影題材。我的劇作任務是將故事向內的戲劇沖突掉轉方向朝外擴散，重新組織人物關系和故事結構。完成這樣的劇作任務，需要了解類型片的創作方法，并能靈活運用。在《我不是藥神》的寫作過程中，需要不斷的試錯來完成劇本。

“煽情”在我看來是一個功能詞，它是商業電影吸引觀眾的手段，好的煽情或甜而不膩或哀而不傷，里面有一個品位的問題，作為編劇和導演會判讀大多數觀眾的品位，針對大多數做調配，盡量做到不刻意不賣慘而又能感動觀眾。

NBD：您在做編劇之前從事了很多工作，是怎樣的契機讓您轉型到編劇這個領域？

鐘偉：因為對電影的熱愛。我不是一個著急的人，習慣當個觀眾，喜歡琢磨人，這可能對我做編劇多少有些幫助。在專職做編劇之前的六七年里我已經完成過四個劇本，里面有數字電影，也有未能面映的院線電影。一邊上班，一邊利用空閑時間寫劇本這對我來說是一個很自然的過程，所以并不存在角色的轉換。

編劇門檻其實沒有想象的那么高，中國很缺編劇，電影制作公司普遍都在鬧編劇荒，只要愿意付出精力和時間，還是有很多機會的。

NBD：您是一直從事這類現實題材的劇本創作嗎？有涉足其他題材嗎？您認為現實題材的劇本最重要的因素是什么？

鐘偉：我是以職業編劇來要求自己的，所以不會局限自己。我覺得職業編劇你可以挑導演、挑公司，但不應該挑題材，不同的題材，不同的類型應該多涉獵，這個對編劇手藝大有幫助。

一個好的現實題材的劇本最重要的因素當然是要具備一定的現實意義和一定的廣泛性。現實意義越重大，越廣泛，這個題材的天賦就越高。同時，現實題材還必須注意真實性，真實性主要表現在人物的真實困境和真實欲望，你可以編造劇情橋段，但是人物不能瞎編。

NBD：您后續的作品是怎樣的？現在進度如何？能不能跟我們簡單講講。

鐘偉：后續還將跟文牧野導演合作，現在還在劇本階段，我只能說這個電影和現代戰爭有關，它會是一個精彩的電影。

NBD：我們此次統計發現，四川籍編劇在整個行業中的創作能力是非常突出的，近9年每一年的爆款作品無論是電影還是電視劇，身后都有四川編劇的功勞，您認為為什么四川編劇造出爆款的機率高？

鐘偉：四川的人文環境相當好，首先就不缺詩人和作家，四川還出歌手，喜愛文藝的群眾很多，所以出編劇就不意外了。另外，我想這跟四川人愛擺龍門陣有點關系。我家在仁壽軍休所，從小我就愛聽老革命擺龍門陣，從解放戰爭一直講到中越自衛反擊戰，現在想起來這些人個個都是好編劇。四川是個有故事的地方，當然也就不缺講故事的人。

每日經濟新聞