「影樂志」ID：SoundtrackM
和我們一起，關(guān)注電影音樂一百年
哈利·波菜 / 文
如今在好萊塢，能真正 “放肆做自己”的作曲家，估計(jì)只有John Williams了。這里的“放肆”，指的是音樂創(chuàng)作中極高的自由度和話語(yǔ)權(quán)。而如此的話語(yǔ)權(quán)，只有放到七十年前的片場(chǎng)作曲們才有可能被擁有，也就造成了如今電影音樂這門藝術(shù)的價(jià)值的稀缺。所以他這些年的作品，幾乎每一部都能夠聽到以往很少能體會(huì)到的揮灑自如，他在行業(yè)里的地位已經(jīng)無(wú)法被任何人取代。
《圓夢(mèng)巨人》是Williams與導(dǎo)演Steven Spielberg合作的第二十八部電影長(zhǎng)片配樂。如果說(shuō)Spielberg去年的那部《間諜之橋》（Bridge of Spies）還有Thomas Newman能夠代替因?yàn)樯眢w抱恙的他來(lái)創(chuàng)作音樂的話，那么這次的題材，我實(shí)在無(wú)法找出第二個(gè)能夠擔(dān)當(dāng)音樂創(chuàng)作的人選，因?yàn)镾pielberg的童心大抵也只有Williams能夠體察得如此細(xì)膩和溫馨。
但《圓夢(mèng)巨人》與Spielberg以往同題材的區(qū)別在于，它不是像《虎克船長(zhǎng)》（Hook，1991）那樣有明顯的舞臺(tái)歌劇式構(gòu)架，也不是像前幾年的《丁丁歷險(xiǎn)記》（The Adventures of Tintin，2011）這種很純粹地脫離現(xiàn)實(shí)畫面的動(dòng)畫作品，所以你可以從這次的音樂在充滿幻想的基礎(chǔ)上，找到帶著克制的手法，倒是跟他寫的《哈利·波特》頭兩部曲有著異曲同工之妙。
所以，當(dāng)他選擇用長(zhǎng)笛和豎琴的音色代表了片中那些絢爛的夢(mèng)的時(shí)候，就不妨借著畫面的影像寫出了只有兩支長(zhǎng)笛和一架豎琴輪番對(duì)話嬉戲的橋段，飛揚(yáng)灑脫。食肉巨人的山坡狂歡也被寫成了一首完整的戲謔曲。巨人國(guó)的路途也主要以三拍的舞曲形式，每一個(gè)重拍都和好心眼巨人踏上一座山巔的節(jié)奏完美契合。畢竟是電影音樂，Williams也不會(huì)完全拋開畫面，孤兒院墻上的掛鐘他就是用兩個(gè)搖擺的音來(lái)代表“滴答滴答”的聲響，好心眼巨人拿出喇叭伴著美夢(mèng)朝小朋友一吹，也是一股腦的銅管浸入，特別有意思。
在Williams本人最近五年的作品里，一直都有在嘗試遠(yuǎn)離音樂對(duì)于影像的妥協(xié)，音樂內(nèi)部的完整程度一直都在提高，很少有為了畫面而特地割裂樂思，這和Williams近些年在嚴(yán)肅音樂領(lǐng)域的大范圍嘗試無(wú)不有關(guān)。所以，這部作品中，特別是關(guān)于夢(mèng)的音樂，都是發(fā)散性的偏嚴(yán)肅題材創(chuàng)作，沒有完全去迎合畫面的節(jié)奏而寫，這大概是電影音樂的最高境界吧。
有點(diǎn)遺憾的是，這個(gè)英國(guó)故事，除了開場(chǎng)的大本鐘聲，影片的音樂卻鮮有很歐洲的味道，基本上還是美式創(chuàng)作思維，英國(guó)女王的場(chǎng)景甚至?xí)屓讼氲絺饔涬娪啊读挚稀罚↙incoln，2011）。要知道，Williams可是曾經(jīng)在80年代寫過(guò)像《神與欲》（Monsignor，1982）這種典型的歐洲題材作品的。并且，音樂大量的小情緒動(dòng)機(jī)也都可以在他以往的作品中找到影子，比如食肉巨人的音樂表現(xiàn)也都和當(dāng)年《哈利·波特》里的吉德羅·洛哈特教授一樣。
但這些細(xì)節(jié)上的苛求并非是這部作品成敗的關(guān)鍵。關(guān)鍵在于這樣一部孩童向的電影，Williams使用了兩種不同的角度來(lái)創(chuàng)作。一種是用像長(zhǎng)笛飛快地滑音勾勒的夢(mèng)那樣，音樂用豎琴、風(fēng)鈴以及木琴參與其中，它們是能夠吸引小孩子們的音色，再加上配合著色彩繽紛的儲(chǔ)夢(mèng)罐，本身就定下了這部作品原本的基調(diào)；第二個(gè)，是音樂客觀的陳述視角，就像旁白一樣娓娓道來(lái)，這樣的視角也可以說(shuō)是成人化的，保留了原作者的態(tài)度在其中。兩種視角的交融就好比影片后期成人角色的出現(xiàn)，以及他們對(duì)這位蘇菲小朋友一開始絕對(duì)不會(huì)被人相信的巨人故事的無(wú)比信任和包容。
整部電影最讓我感動(dòng)到的地方就在這里。
看到不少評(píng)論談到這部電影是低齡化的，一點(diǎn)沒錯(cuò)。本身《圓夢(mèng)巨人》的小說(shuō)故事就是如此，影片里也沒有看到想改變這一初衷的意思。但借此加以批判，倒覺得有點(diǎn)過(guò)了頭。Spielberg這些年的作品除了《林肯》、《間諜之橋》以外，我們看到的都是他將童年的故事用不同的手段搬上了大銀幕，這些作品本身也是圓他個(gè)人內(nèi)心的孩子夢(mèng)。這個(gè)夢(mèng)，比起他的《ET外星人》、《第三類接觸》，變得更加圓滿與純粹，也更貼近一個(gè)孩子心底最深的世界。
John Williams已經(jīng)84歲高齡，導(dǎo)演Steven Spielberg在今年也將進(jìn)入古稀之年。當(dāng)我們所有人到了這個(gè)時(shí)候，是否還有如此的心境去思考這樣純潔的孩童視角呢？就像我身邊的一位朋友說(shuō)，“在極度盼望長(zhǎng)大成熟，發(fā)財(cái)致富的中國(guó)，它的票房不會(huì)太好”。
我倒希望，這部作品可以是每個(gè)人美夢(mèng)的開始。
本期作者
哈利·波菜
非資深行外電影音樂評(píng)論人
長(zhǎng)期涉足好萊塢電影配樂領(lǐng)域創(chuàng)作、翻譯相關(guān)文章逾20萬(wàn)字
