肯定有人會對鮑勃迪倫獲得諾貝爾文學獎產(chǎn)生質(zhì)疑，但也有人認為他應該得到這個特殊的諾貝爾獎，只因他是鮑勃迪倫。

在長達五十五年的職業(yè)生涯中，鮑勃迪倫最后獲得的成就是，以搖滾界名人堂“一哥”身份獲得了諾貝爾文學獎。有些人會反對授予他這個獎項，因為他們曾長期爭論了將迪倫比作濟慈（Keats）的不妥之處，也因為有人對他音樂事業(yè)各個階段的貢獻和意義提出質(zhì)疑。然而，另一些人則認為，不管怎樣，就鮑勃迪倫自身而言，他值得這么一個特殊的諾貝爾獎。

肯定有人會對鮑勃迪倫獲得諾貝爾文學獎產(chǎn)生質(zhì)疑，但也有人認為他應該得到這個特殊的諾貝爾獎，只因他是鮑勃迪倫。

在長達五十五年的職業(yè)生涯中，鮑勃迪倫最后獲得的成就是，以搖滾界名人堂“一哥”身份獲得了諾貝爾文學獎。有些人會反對授予他這個獎項，因為他們曾長期爭論了將迪倫比作濟慈（Keats）的不妥之處，也因為有人對他音樂事業(yè)各個階段的貢獻和意義提出質(zhì)疑。然而，另一些人則認為，不管怎樣，就鮑勃迪倫自身而言，他值得這么一個特殊的諾貝爾獎。

至于我，此時此刻，（由于歌庫的浩瀚和豐富，選擇常常會改變），恰好想起了《布朗斯威爾女孩》里的一句歌詞，這是他與薩姆·謝潑德（Sam Shepard）在1986年合寫的一首敘事詩：“人們真是奇怪，共患難者間的情誼比最心滿自足者間的情誼更深厚”。按他以前的標準，這不是“文學”，也不是詩。沒有“午夜破碎的鐘聲”或者“無罪的幾何學”。迪倫的樂句寫得如此完美，在須臾間清晰地傳達出意思，并引起深刻的共鳴。這就是他所做的。

諾貝爾委員會令人欽佩的精辟贊美——“因為他在偉大的美式歌曲傳統(tǒng)中，創(chuàng)造出了新型的詩意表達”——肯定引起迪倫生涯研究者們的討論。一來，迪倫現(xiàn)在76歲了，他最后發(fā)行的兩張專輯的材料全部來自著名的《美國金曲簿》：很百老匯式的作曲者創(chuàng)造的作品，實際上，這些作曲者在迪倫那一代的作詞家眼里一文不值。然而，迪倫總是喜歡把打破舊習主義回歸到在打破舊習主義本身上。比如，他反對人們稱他為反抗歌手，即便是最新鮮的老套話語，他也不接受。

同樣地，他從不愿推倒叮砰巷（ Tin Pan Alley）的圍墻。這是別人的推測，叮砰巷在他出道早期時很有用，他借鑒了哈里·史密斯（Harry Smith）《美國民歌選集》（ Anthology of American Folk Music ）里的古老歌曲——民謠和藍調(diào)，困難時期的音樂——并以某種方式注入了他那個時代洶涌的反獨裁主義和反順從精神。

五十年前，他以一起相當輕微的摩托車事故為由，離開聚光燈。但“完美”迪倫的終結——他把從伍迪·蓋瑟瑞（Woody Guthrie）和象征主義詩人那里學來的東西與搖滾樂的能量融合在一起，他站在堅不可摧的陰影背后嘲笑這個世界——并不意味著他創(chuàng)造力的結束。在歌曲里，如 《糾纏在猶豫之中》（Tangled Up in Blue，1975）、《盲眼威利·麥克代爾》（Blind Willie McTell，1983）和《翻越綠山》（ Cross the Green Mountain，2002），他探索與時間、聲音和視角玩游戲的方式，繼續(xù)以這種方式消除人們對這種偉大新榮譽的所有潛在批判，探索歌曲的可能性。

原文來源：www.theguardian.com

原文作者：Richard Williams

協(xié)作譯者：李欣禹，lison（可譯網(wǎng)用戶）