在國外打拼了多年之后，去年，不愿“重復(fù)人生”的賈茹涵最終選擇了回國發(fā)展，和4名好友組建了自己的經(jīng)紀(jì)公司“茹涵文化”，并簽約了環(huán)球。“我雖然在國外奮斗了這么久，發(fā)展也不錯，但我還是希望能尋找一種歸屬感。”她說。
但要得到這種歸屬感，似乎又注定必須付出代價。代價就是自己必須放棄之前所有演唱和作詞的方法，去迎合市場的需要，“這對于我來說其實是一個非常大的挑戰(zhàn)，經(jīng)紀(jì)人對我說， ‘這個關(guān)如果你能闖過，你就贏了；如果闖不過，那么你就別做歌手了。”
文丨李禾子
校對丨李日晴
編輯丨安西西
全文3077字，閱讀大約7分鐘
“那天簡直就像打仗一樣。”
電話那邊的賈茹涵語速輕緩，聲音溫柔。她指的“那天”是5年前的第53屆格萊美頒獎典禮，賈茹涵參與制作的專輯《呼喚黎明》入圍并獲得了最佳古典跨界專輯獎，她也因此走上了格萊美紅毯，成為當(dāng)天為數(shù)不多的中國面孔。她回憶起當(dāng)時的情景，面前是由記者組成的人墻，手機被打爆了，禮服和高跟鞋穿久了讓她覺得渾身不自在……疲累蓋過了喜悅，但賈茹涵還是覺得“永生難忘”。
專輯獲獎的消息一出，《新民晚報》很快刊登出一篇名為《“打醬油”，還是得大獎？》的文章，對賈茹涵提出了質(zhì)疑，語氣嘲諷。“假新聞”、“偷換概念”、“履歷造假”……一大堆帶有惡意的詞句開始涌向這個年輕女孩，當(dāng)時的賈茹涵正在紐約州立大學(xué)讀研究生，她一點不理解為什么會有這么多抵毀自己的人，“好不容易有中國人參與的音樂作品拿到了格萊美獎，作為同胞你不感到高興，反而還去詆毀。”
當(dāng)時留下的陰影甚至一直持續(xù)到了現(xiàn)在，她講起這些事來，語氣依舊憤憤不平。但她逐漸學(xué)會了自我消解，有人評價她的新作《法蘭西玫瑰》，“城鄉(xiāng)結(jié)合部的音色干嘛要套個法蘭西？”她聽完，覺得這是好事，“最可怕的情況就是沒有人關(guān)注你，還有一件可怕的事情就是只有幾個人說你好。”
現(xiàn)實社會很殘酷，但在此之前，賈茹涵的人生幾乎沒有出現(xiàn)過與殘酷有關(guān)的事情。這個性格帶著幾分倔強的姑娘出生于石家莊，母親是河北師范大學(xué)音樂學(xué)院的教授。她從4歲起就開始學(xué)習(xí)鋼琴，是那種“典型的沒有童年的孩子”。“沒有童年”在賈茹涵看來并不等于外人眼中的殘酷，回想起那段時光，她反倒覺得非常感激，“我從小就特別喜歡音樂，如果不讓我做音樂的話，我覺得活著沒有意義。”
“從8、9歲定下職業(yè)生涯”的賈茹涵14歲離開了石家莊，來到北京，進(jìn)入中央音樂學(xué)院附中就讀。當(dāng)時很多孩子和她一樣，都是第一次離家千里，“我記得有的孩子早上8點起來就在床上哭，但是我就覺得，你必須要堅強，干嘛要這么軟弱呢，反著也是離開家了，你只能堅強起來。”
后來，她順利考入了上海音樂學(xué)院聲樂系美聲專業(yè)，本科畢業(yè)之后又進(jìn)入學(xué)校的音樂劇表演專業(yè)讀研，成為這個專業(yè)招收的第一名學(xué)生。可是研究生剛上沒幾個月，她開始覺得哪里不對勁。整個專業(yè)只有賈茹涵一個學(xué)生，因為是第一屆招生，很多方面都還很不完善。她跑去當(dāng)時的系主任那里要求增加課程，“那你給我寫個課程表吧，”教導(dǎo)主任對她說。賈茹涵心想，哪有學(xué)生寫課程表的理兒。
碰巧，這個時候法國沙特來歌劇院來到上海音樂學(xué)院，為其正在籌備中的搖滾歌劇《猴·西游記》招募演員。她去參加了面試，兩天之后就被工作人員叫來談合同。當(dāng)時尚未畢業(yè)的賈茹涵被學(xué)校告知，“如果你明天去法國了，你就等于是退學(xué)了。”她覺得音樂劇表演舞臺經(jīng)驗最重要，加上對學(xué)校課程安排的失望，去法國的決定做得幾乎毫不費力。
“事實證明我的決定特別對。”賈茹涵慶幸，這也是她第一次來到國外，“我就像一個象牙塔里的小鳥，出來才見到大千世界。”《猴·西游記》的創(chuàng)作者正是Blur樂隊和Gorillaz（街頭霸王）的主唱兼主腦Damon Albarn，Albarn是個很好玩的人，生活上不拘小節(jié)，賈茹涵回憶起和他的合作經(jīng)歷，“一天Albarn來問我， ‘晚上聚餐你去不去？’我說好啊，說完他就沒了下話，繼續(xù)神游去了。”類似的事情還有很多，讓賈茹涵印象深刻的還有他工作時的嚴(yán)謹(jǐn)。她總結(jié)，“最頂級的藝術(shù)家，他們其實都是 ‘不被世俗規(guī)矩束縛’的人。”
就這樣，賈茹涵跟隨劇團(tuán)開始了在歐洲和美國的巡演，在這1年多時間里，從臺前到幕后，她明白了整個音樂劇的舞臺運作。但她最后還是選擇了主動請辭，“該學(xué)的東西我已經(jīng)學(xué)到了，再繼續(xù)下去就是對人生的重復(fù)。”
在國外打拼了多年之后，去年，不愿“重復(fù)人生”的賈茹涵最終選擇了回國發(fā)展，和4名好友組建了自己的經(jīng)紀(jì)公司“茹涵文化”，并簽約了環(huán)球。“我雖然在國外奮斗了這么久，發(fā)展也不錯，但我還是希望能尋找一種歸屬感。”她說。但要得到這種歸屬感，似乎又注定必須付出代價。代價就是自己必須放棄之前所有演唱和作詞的方法，去迎合市場的需要，“這對于我來說其實是一個非常大的挑戰(zhàn)，經(jīng)紀(jì)人對我說， ‘這個關(guān)如果你能闖過，你就贏了；如果闖不過，那么你就別做歌手了。”
“那感覺就像是你用了一輩子右手吃飯，突然讓你改成用左手吃飯，特別不習(xí)慣。”賈茹涵用了半年時間去克服自己，直到推出自己的轉(zhuǎn)型之作。她將這張數(shù)字專輯分為了兩張EP發(fā)行，一張是10月發(fā)表的《法蘭西玫瑰》，另一張是12月發(fā)表的《賈茹涵》。
兩張EP中，有賈茹涵2014年到2015年在歐洲游歷時的所見所聞，有經(jīng)過重新填詞的吉普賽民歌和李斯特名曲……最有趣的還是一首名為《不許在我地盤撒野》的反映網(wǎng)絡(luò)暴力的歌曲，起初制作人想在其中融合電子元素，希望賈茹涵能用迷幻飄逸的唱法，但她覺得這樣不行，“我要表達(dá)憤怒，而不只是態(tài)度。”
她覺得，網(wǎng)絡(luò)暴力是法律的灰色地帶，那些在互聯(lián)網(wǎng)上給他人造成侵害的“噴子”得不到應(yīng)有的懲罰。不只是公眾人物，很多人都因為網(wǎng)絡(luò)暴力得抑郁癥，甚至自殺。“其實更想通過這首歌呼吁人們關(guān)注網(wǎng)絡(luò)暴力，關(guān)注那些受到網(wǎng)絡(luò)暴力侵害的人；同時也想對受到侵害的人們說——不要忍耐。”賈茹涵說道。
新作的面世也讓賈茹涵對茹涵文化的未來有了更多設(shè)想，她說未來不排除會考慮做演出、跟大平臺合作、挖掘更多有才華的藝人……不過現(xiàn)階段，最重要的還是“打基礎(chǔ)”，先把音樂做好，“我現(xiàn)在還站在第一個臺階上，還看不到第十個臺階；等走到第八個臺階的時候，我可能就知道 ‘哦，第十個臺階在這呢’。”
為什么比起經(jīng)驗豐富的音樂人制作人，你更喜歡和年輕新人合作？
賈茹涵：因為在圈子里做得很成熟的人，他有一種固定的模式，他會去做他自己認(rèn)為ok的音樂。但是我想要一些新的東西。年輕人擁有更多更新奇的想法，能創(chuàng)造出不一樣的東西。我不希望做已經(jīng)出現(xiàn)了很多次的音樂，更希望能加入新鮮血液。
在國外最大的收獲是什么，有什么經(jīng)驗可以分享？
賈茹涵：我覺得最重要的一點就是，趁年輕一定要出去走走，多出去闖闖，不要在父母的保護(hù)傘之下，也不要停留在一個comfort zone。像這些年我在國外，這些點點滴滴的經(jīng)歷就改變了我的很多行為模式，眼界變得很開，在面對很多事的時候想法就會不一樣，心會變得很大，不會為很多事情去計較。
在國外獲得的這些榮譽，你會更有一種使命感嗎，還是說對你來說是一種負(fù)擔(dān)？
賈茹涵：其實這不像體育運動員有那種強烈的榮譽感和使命感，但你確實會有一種民族自豪感。我覺得搞音樂對于我來說就是因為喜歡，我想讓更多的人聽到我的音樂，這就是我的核心追求。對于功名，我并不是特別看重，很多頭銜別人說你是，不說你也沒有，這些其實都不重要，不要為這些虛名活著。
為什么沒有繼續(xù)留在國外打拼？
賈茹涵：其實這涉及到一個很深層次的問題。不管你多么好、多么優(yōu)秀，在國外，你依然是一個外國人，依然在文化上面是被邊緣化的，亞裔在西方國家永遠(yuǎn)是被邊緣的。如果你是做理工科的相關(guān)工作，你的種族對你的事業(yè)影響其實并不大；但是如果說做文化，這就涉及到了意識形態(tài)。
因為文化一定是從這個國家、這個的土壤里生長出來的，我是亞裔，我骨子里帶的不是西方國家的血液，所以常常會遇到一些問題。比如我上臺唱法語歌，很多法國人就會說，如果閉著眼睛聽會覺得我是一個法國人，但是一睜開眼睛看到我的亞裔面孔，還是會有種把你當(dāng)作外來人的感覺。所以我覺得，在西方國家做藝術(shù)的中國人，尤其是表演藝術(shù)，是非常不容易的，會覺得沒有歸屬感。我雖然在國外奮斗了這么久，發(fā)展也不錯，但我還是希望能尋找一種歸屬感。
自己創(chuàng)辦工作室的過程中遇到過什么樣的困難？
賈茹涵：其實我覺得我們一直都是在困難中生存的。不管什么行業(yè)創(chuàng)業(yè)都是一件非常辛苦的事。你要操心一切事情，就比如我現(xiàn)在不能像以前那樣只想著我的音樂了，包括公司運營、員工、創(chuàng)作團(tuán)隊等等都需要考慮。
還有就是錢的問題，錢對于我們來說是一個蠻重要的問題。說到音樂產(chǎn)業(yè)，有的人就會問，“現(xiàn)在還有音樂產(chǎn)業(yè)嗎？”諸如此類的問題。音樂產(chǎn)業(yè)的資金鏈條是斷的。不是像其他比如影視產(chǎn)業(yè)，大家都愿意投資，因為影視產(chǎn)業(yè)是很掙錢的，音樂產(chǎn)業(yè)是不掙錢的。
我曾經(jīng)試圖去找過投資，但是完全找不來，別人一聽你是音樂創(chuàng)業(yè)，立馬就說“算了吧”。所以這次發(fā)數(shù)字EP能夠得到蝦米的投資，覺得還是很有緣份的。
生活中的其他興趣愛好？
賈茹涵：我的生活其實非常無聊（笑）。工作的時候我就是每天都在想我的歌，甚至像一個“工作機器”，但是你喜歡這個事情，所以你也愿意為它付出，愿意堅持。
《職業(yè)成長記》是我們開設(shè)的一檔關(guān)于音樂行業(yè)從業(yè)者的周日欄目。我們將會在每周選取一名從業(yè)者，和TA們聊聊自己在這個行業(yè)內(nèi)一些好玩的事或不好玩的事，聽聽TA們講述自己的音樂經(jīng)歷以及可能會有的各種困境。
TA可能是臺前的歌手、樂手、音樂人，更可能是幕后的詞作者、經(jīng)紀(jì)人、產(chǎn)業(yè)專家、演出經(jīng)理……但不論如何，《職業(yè)成長記》都不是一本教你如何升職的成功學(xué)書籍，而是一段流動著的有溫度的歷史。
