【名版名碟系列】 TELARC 柴可夫斯基《1812序曲/意大利隨想曲》康澤爾 松下鋼字版 【WAV 鏡像/百
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柴可夫斯基
Tchaikovsky
1812序曲
1812 Overture
指揮：康澤爾 Erich Kunzel
辛辛那提通俗管弦樂團演奏：
Cincinnati Pops Orchestra
Telarc (泰拉克) 公司 出品
CD 編號：CD 80541
專輯介紹：
美國太拉克唱片公司在他的錄音歷史上，曾經出版過４張柴可夫斯基《1812序曲》的音樂製制品；其中有3張是CD唱片，１張是超重裝的LP唱片。
太拉克公司的第一張《1812序曲》是在七十年代末出版、發行的。這是一張劃時代的超級LP唱片。采用240克的超重裝壓制（常規的LP唱片每張重120克）。該唱片的重播音色細致，層次豐富，表現力很好。尤其是在大炮效果錄音的段落，動態十足，質感極佳。當然這也對播放器材、尤其是LP唱頭的循跡能力提出了極為苛刻的要求。該LP唱片在大炮效果部分的片紋十分寬大，紋矩超過了１毫米（常規紋矩為0.1毫米左右）。
這張“大炮”LP唱片的編號為：10041。共收錄了《1812序曲》、《意大利隨想曲》和《哥薩克舞曲》等三首樂曲。
這張唱片的整體音色厚重、溫暖，歌唱性非常強。這張LP唱片的重播音場寬大，而且建立在厚重、歌唱性基礎之上，十分難得。
該LP唱片采用獨立硬盒包裝。該片的銷量有限、有良好播放該片的音響器材更有限，能親耳聆聽該張LP唱片的播放并不是一件容易的事。北京音樂臺《發燒門診部》就曾在北京音樂廳的視聽欣賞會上，滿足了在場觀眾的這一要求。
太拉克公司的第二張《1812序曲》是在八十年代中期出版發行的，編號為80141，共錄制了《1812序曲》、《意大利隨想曲》和《哥薩克舞曲》。僅長35分21秒。這張CD片創當年CD唱片錄制動態最大的記錄。由于在CD唱片中，首次加入了大炮的錄音，為了保護播放者的音響器材，在CD唱片的顯著位置，用鮮黃與黑色作了提示，并標出了。
這張唱片的錄音動態很大。《1812序曲》開始時的音量很小，而在結尾處的11聲炮聲中，其中的10聲達到了0dB，一聲到了＋6dB的最大錄音電平。
在第二段《意大利隨想曲》的開始部分，獨奏小號與銅管聲部的融合度非常好，但小號的質感稍有些不足。
在第三段《哥薩克舞曲》中，弦樂組的整體感不錯，但鈴鼓、三角鐵等樂器的音色稍有些偏暗。
這張唱片的音色厚道，但稍微暗了一點。對于使用優秀音響器材的朋友，重播效果不錯。對于中低檔的器材，重播的層次感稍有欠缺。
2001年初，太拉克唱片公司第三次出版、發行了《1812序曲》的CD唱片。并標明了采用數碼直接位元流方式錄制（簡稱DSD技術）。
這張為CD 80541的唱片，共收錄了俄羅斯作曲家彼德.伊里奇.柴可夫斯基的《1812序曲》、葉甫根尼.奧涅金中的《波羅乃茲舞曲》、《意大利隨想曲》、《斯拉夫進行曲》、葉甫根尼.奧涅金中的《華爾茲舞曲》、《加冕進進行曲》和瑪捷帕中的《哥薩克舞曲》等7首樂曲。總長60分23秒。這張唱片的《1812序曲》是合唱加大炮效果的錄音版本。
在這張唱片中，原母盤的采樣頻率達到了28224MHz；是目前CD標準的64倍。這在錄音技術上是一個歷史性的高度。然后再轉成441K／16Bit的普通CD格式。
一般錄音時，都是先錄制成數字母帶，經編輯成母盤，再轉成工作母盤后壓制CD唱片。這張《1812序曲》在錄音的過程中，直接錄制在母盤上，減少了母帶編輯的工序，減少了在音樂制作中的損耗。這張《1812序曲》還采用了“超比特”錄音技術。進而保證了該片在原母帶狀態具有120dB以上的動態范圍。
這張《1812序曲》的整體音樂表現是寬廣、通透、聲音很細致。由于用了很先進的錄音技術，彌補了第二版《1812序曲》清晰度稍差的毛病。這張唱片的錄音長度爲60分23秒，比老《1812序曲》長了20多分鐘。該片第一首樂曲的長度由實際的15分45秒，誤印成14分23秒。對于喜愛錯版收藏的朋友是一個機會，因為太拉克公司的制作風格異常嚴謹，出毛病的時候不多。
2001年中，太拉克唱片公司又正式推出SACD版的《1812序曲》。采用復合盤的方式制作。這是太拉克公司推出的第４張《1812序曲》唱片，編號是：SACD-60541。
這張SACD唱片與DSD版CD唱片的曲目相同，共有７段、60分23秒的音樂。
由于采用復合方式制作，其中有一層與DSD版的《1812序曲》相同，能與普通CD播放機完全相容。另外一層是SACD層，其中包括雙聲道SACD、6聲道SACD和部分資訊資料。
在使用SACD播放機進行播放時，音場十分寬大，清晰度非常地好。在《意大利隨想曲》的開始部分，你可以清楚地聽到獨奏小號的金屬振動聲、演奏家的氣息聲和銅管樂組清晰的定位。在《哥薩克舞曲》中，弦樂組的面積擴大了，每把小提琴的定位準確化了。鈴鼓具有更強的質感，三角鐵的泛音也豐富多了。
但SACD版也并不是一切都完美了。由于重播時的音場過于寬大，使聽音時的親切感少了一些，好像是整個交響樂隊離你遠了。整體的音色也顯得稍薄了一些。
如果把SACD的《1812序曲》與LP版的《1812序曲》作比較，SACD版的《1812序典》屬于寬廣、淡雅的類型，而LP版的《1812序曲》則屬于寬大、凝重的類型。LP版的歌唱性與藝術表現力是４個版本中最好的。其次是SACD版。普通CD版和DSD版各有千秋。
隨著音響技術的進步，說不定以后還會有第五版、第六版的“大炮”錄音問世……。
由于HDCD在普通工作狀態下的動態范圍縮小了，在主觀聽音時時反而會覺得聲音的能量集中了。例如一個錄音的動態范圍是120dB，那么在重播時，會有相當多的時間在小音量、微小音量的狀態下工作；如果把這個錄音的動態壓縮成72dB，那么小音量、微小音量的播放時間就明顯地減少了。在這里提出一個音響方面的概念：這就是動態范圍與最大音量是完全不同的兩回事。動態范圍指的是從最小音量（電平）到最大音量（電平）的范圍大小；最大音量指的是最高錄音電平或重播時的最大聲壓級。一個是范圍的大小，一個是最高絕對值的大小，完全是兩個不同的概念。
HDCD錄音格式自從1992年研制開發成功之后，由于眾多的唱片公司和音響器材廠家沒有對其積極支援，所以HDCD技術不論是從軟件方面還是硬件方面都沒有得到及時的普及。直到2000年以后，才有相應數量的HDCD唱片上市。但這時SACD、DVD－Audio等高格式的CD唱片也已經研制成功了。
2000年以後，使用原版片號再版了一批HDCD唱片。例如美國阿裏斯搭公司１９８９年出版的肯尼.Ｇ《回家》A2CD 86B、1992年出版的肯尼.Ｇ《兄弟》07822 18646 2；普利維塔唱片公司1992年出的簡妮佛.瓦娜絲的《獵人》01005 82089 2等等。
這些再版的HDCD唱片在與原版普通CD進行對比試聽時，明顯提高了高頻的透明度與細節。但整體音色有偏薄的趨勢，動態也有一定的壓縮。原版的普通CD的整體音色與融合度相對好一些，動態也大一些，但清晰度不如HHDCD。
從上面的對比結論可以看出，如果一種新的CD錄音格式在技術上沒有明顯的進步，在播放效果上也不會產生實質性的變化。HDCD所采用的預加重方式，在普通CD格式上也同樣可以實現。只要在母帶制作時把相應增加的高頻、相位資訊直接混入母帶中即可。
因此，HDCD確實屬于一種過度型的格式。
DVD-Audio是一種新型的、高格式的CD方式。DVD-Audio分為96K／24Bit多聲道和192K／24Bit雙聲道２種格式。96K／24bit多聲聲道格式的DVD-Audio唱片在普通的DVD播放機中，也可以取得不錯的效果。能夠獲得相當多的重播細節，寬大的音場和比較甜美的音色。192K／24Bit的雙聲道DVD-Audio唱片需要使用的播放機，才能達到最佳的播放效果，但這種專用的DVD音頻播放機的價格并不便宜。
對比了LP、SACD、DVD-Audio、HDCD和普通CD等音樂唱片，播放效果最好的、最有藝術感染力的仍然是傳統的高質量LP唱片（當然需要高質量的播放系統）；其次是SACD唱片；然后是DVD-Audio唱片。而普通CD唱片與HDCD唱片的播放效果各有長處。以上的主觀試聽結論，與它們各自的技術特性是完全一致的。
1.1812序曲 作品49號
1812 Overture Op 49
2.波羅乃茲舞曲（選自葉甫根尼.奧涅金）作品24號
Polonaise from Eugene Onegin Op 24
3.意大利隨想曲 作品45號
Capriccio Italien Op 45
4.斯拉夫進行曲 作品31號
Marche Slave Op 31
5.華爾茲（選自葉甫根尼.奧涅金）作品24號
Waltz from Eugene Onegin Op 24
6.加冕進進行曲
Festival Coronation March
7.哥薩克舞曲（選自瑪捷帕）
Cossack Dance from Mazeppa
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