「影樂(lè)志」ID：SoundtrackM
和我們一起，關(guān)注電影音樂(lè)一百年
文 | 哈利·波菜
采訪 | 孫新愷
好萊塢電影音樂(lè)行業(yè)伴著90年代復(fù)蘇余力偶爾發(fā)力的2003年，《加勒比海盜》原聲帶里的一首“Hes a Pirate”風(fēng)靡大江南北——在那個(gè)網(wǎng)絡(luò)資源相對(duì)匱乏的年代，影片在國(guó)內(nèi)上映后很多年，越來(lái)越多的人開(kāi)始熟知這首音樂(lè)，在那部?jī)H僅128M容量的MP3播放器里還保存了很長(zhǎng)時(shí)間。
這就是電影音樂(lè)的魅力。
包括這首曲子在內(nèi)的整部《加勒比海盜》首部曲的音樂(lè)署名作者都是Klaus Badelt，一位當(dāng)時(shí)在好萊塢Hans Zimmer工作室起步數(shù)年，剛有點(diǎn)小名氣的作曲。雖然他和Hans Zimmer同為德國(guó)人，但人們總是以為是因?yàn)椤袄相l(xiāng)”的關(guān)系，他才有此機(jī)會(huì)來(lái)到美國(guó)，來(lái)到好萊塢。但事實(shí)上，所有他與電影音樂(lè)的相遇并非如此。
我只有一本高中畢業(yè)證，和一本駕照
“我學(xué)過(guò)鋼琴，學(xué)過(guò)長(zhǎng)號(hào)，還學(xué)過(guò)一些樂(lè)理。”
還沒(méi)去到美國(guó)之前，Klaus Badelt憑借之前業(yè)余的基礎(chǔ)，曾在高中畢業(yè)后嘗試過(guò)去德國(guó)的音樂(lè)學(xué)院深造，但他最終連入學(xué)考試都沒(méi)通過(guò)。“那些學(xué)校壓根不想要我，”他對(duì)此過(guò)往依然有些不甘心。
“我雖在德國(guó)上過(guò)學(xué)，但所接受的教育不過(guò)是掌握一技之長(zhǎng)罷了。當(dāng)時(shí)渾身上下我也只能拿出一本高中文憑和一本駕照。”于是他打算先在別的行業(yè)找點(diǎn)出路，以后再去追求自己音樂(lè)事業(yè)。
80年代末，正遇上個(gè)人電腦剛剛興起之時(shí)，他敏銳地和朋友一道開(kāi)了家電腦公司。剛創(chuàng)業(yè)的時(shí)候，公司還挺成功，但他很快意識(shí)到自己的音樂(lè)創(chuàng)作追求一直存在， “我總是跟著直覺(jué)走，我倒是希望能告訴我自己每一步都是深思熟慮計(jì)劃好的，但真不是那樣。”
抱著這個(gè)初心，Klaus Badelt很快賣掉了自己擁有的那部分公司股份，拿著這筆錢走上了自己夢(mèng)寐以求的音樂(lè)道路。
能在當(dāng)時(shí)進(jìn)入德國(guó)的影視音樂(lè)創(chuàng)作圈也并非易事，“跟好萊塢差不多，都是十分封閉的。”他把能進(jìn)入這個(gè)圈子歸結(jié)于自己的“幸運(yùn)”，“在德國(guó)，我遇到的一個(gè)行業(yè)中人，是我一直找他不放棄，最后才終于進(jìn)入。”因?yàn)槭切氯耍谌?nèi)的機(jī)會(huì)也有限，除了寥寥幾部德國(guó)電視劇配樂(lè)以外，他在那時(shí)幾乎沒(méi)有留下太多作品，起步也都是在打雜中度過(guò)。但Badelt一直努力，希望能夠在這個(gè)行業(yè)里留下自己的印記，等待著更好的機(jī)會(huì)到來(lái)。
一次陰差陽(yáng)錯(cuò)的偶然
90年代末，德國(guó)的行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)也已經(jīng)相當(dāng)激烈了，“其實(shí)在這個(gè)行業(yè)里，各地的競(jìng)爭(zhēng)激烈程度不相上下，在美國(guó)，也有很多的音樂(lè)工作室，但水平更高一層次。”
借著一次在美國(guó)度假的機(jī)會(huì)，Klaus Badelt計(jì)劃參觀一些在洛杉磯的音樂(lè)工作室，“而Hans Zimmer的Media Ventures（注：后因糾紛，在2003年底改名為現(xiàn)在的“Remote Control Productions”）工作室正是我去敲的第一扇門。”
其實(shí)外人是不能隨便進(jìn)Media Ventures的，但Badelt對(duì)此并不知情，徑直就這樣走了進(jìn)去。不過(guò)結(jié)果讓他大吃一驚，這次意外的闖入讓他得到了一份在里面為期一周的實(shí)習(xí)機(jī)會(huì)。
在這次短暫的實(shí)習(xí)之后，Media Ventures再次向Klaus Badelt伸出了橄欖枝，不過(guò)這次時(shí)間更長(zhǎng)。Hans Zimmer的助理對(duì)他進(jìn)行了一次簡(jiǎn)短的面試，“他覺(jué)得我挺不錯(cuò)的，便問(wèn)我是否有意向在那里做實(shí)習(xí)，我當(dāng)然愿意了。”
但Klaus Badelt深知，在Media Ventures，邀請(qǐng)并不是真正看中他有多優(yōu)秀，“在那里沒(méi)有‘你很有才，就會(huì)很器重你’這一套，一切都要從頭來(lái)過(guò)，但我已經(jīng)做好這樣的心理準(zhǔn)備了。”所以他轉(zhuǎn)身回德國(guó)賣掉了那邊所有的工作器材，幾周后便來(lái)到了洛杉磯。
在那里，我泡了一年咖啡
和德國(guó)一樣，初進(jìn)工作室意味著所有的勤雜工作都需要新人來(lái)做，“這么說(shuō)吧，我在那泡的咖啡是一流的。泡咖啡、洗廚房、倒垃圾，這些一做就是一年。實(shí)習(xí)生來(lái)了又走，走了又來(lái)，競(jìng)爭(zhēng)挺大的。別人都勸我不要繼續(xù)了，但我卻一直堅(jiān)持著。大清早就過(guò)去，到了天黑才離開(kāi)。”后來(lái)也有一些從德國(guó)來(lái)的人去工作室找Hans Zimmer面試，當(dāng)他們得知Klaus Badelt之前在德國(guó)的從業(yè)經(jīng)歷，都很吃驚他一直能在這里干雜活呆這么久。
“因?yàn)槲矣X(jué)得在這里的機(jī)會(huì)更多，德國(guó)則十分有限。”
終于，在1998年夢(mèng)工廠的那部由Hans Zimmer配樂(lè)的《埃及王子》（The Prince of Egypt）里，Klaus Badelt得到了自己在Media Ventures工作室一次真正意義上的創(chuàng)作機(jī)會(huì)，雖然只是一位填充音樂(lè)（Additional Music）作曲。具體的說(shuō)，就是影片主作曲把音樂(lè)主體創(chuàng)作完成后，需要這樣一位作曲去填補(bǔ)因?yàn)槌善糨嬓薷亩斐傻囊魳?lè)空缺，協(xié)助主要作曲將音樂(lè)完成。
“當(dāng)今的制作周期越來(lái)越短，但對(duì)音樂(lè)量的需求卻越來(lái)越大，對(duì)音樂(lè)小樣、編曲、配器的期望值越來(lái)越高，修改也越來(lái)越頻繁。”90年代末，當(dāng)一切尚未數(shù)字化，錄像帶依然是主要視頻載體的時(shí)候，Klaus Badelt曾在一天內(nèi)收到一部電影的三盤錄像帶，也就是三個(gè)不同的版本需要改動(dòng)音樂(lè)。“我們一收到錄像帶后就開(kāi)始看，不久就說(shuō)有了新版本，3小時(shí)后新版本的錄像帶就送過(guò)來(lái)了。你能感受到制作量很大，作曲量很大，時(shí)間卻很緊。沒(méi)人幫忙真不行。”
從《埃及王子》開(kāi)始，Klaus Badelt在Hans Zimmer手下給《珍珠港》、《角斗士》、《漢尼拔》等很多知名的作品寫過(guò)填充音樂(lè)。他來(lái)到美國(guó)的第一部獨(dú)立作品，是2001年的一部叫做《終極時(shí)期》（Extreme Days）的電影，“可能沒(méi)人聽(tīng)過(guò)這電影，但這電影是我獨(dú)自負(fù)責(zé)配樂(lè)的一部長(zhǎng)片，盡管最后幾乎沒(méi)給我多少工錢。”
期間他也得到了少量的獨(dú)立創(chuàng)作機(jī)會(huì)，其中就包括音樂(lè)大獲成功的《時(shí)間機(jī)器》（The Time Machine，2003），還有一部《K19：寡婦制造者》（K-19: The Widowmaker，2002）的音樂(lè)口碑也不錯(cuò)。但從填充音樂(lè)作曲，成長(zhǎng)為一部長(zhǎng)片的獨(dú)立作曲，在Media Ventures工作室里難度極大。“你有能力去創(chuàng)作是一碼事，能得到主作曲家的賞識(shí)又是另一碼事。等到你得到好萊塢體系的信任之后，又是一個(gè)全然不同的世界。”
只是在Klaus Badelt踏入工作室大門的那一刻起，他一直都希望能夠?qū)扅c(diǎn)真正屬于自己的音樂(lè)。
成也加勒比，敗也加勒比
寫完《時(shí)間機(jī)器》一年后，《加勒比海盜》的制片人Jerry Bruckheimer找到了Hans Zimmer，希望他能夠?yàn)檫@部迪士尼的新片創(chuàng)作音樂(lè)。Hans Zimmer正給《最后的武士》寫音樂(lè)，因?yàn)樽髑?dú)占合約的限制，分身乏術(shù)。再加上《加勒比海盜》已經(jīng)經(jīng)歷了一次作曲換人，因此音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)間非常緊張，盡管片方希望他本人能親自參與，但Zimmer對(duì)Klaus Badelt報(bào)以了極大的信任。
“Klaus能勝任，相信他。”Zimmer當(dāng)時(shí)這樣說(shuō)。
Hans Zimmer 雖沒(méi)有完全參與，但也“偷偷”給《加勒比海盜》寫了一些音樂(lè)主題，“跟他在這部作品是一個(gè)十分緊密的合作過(guò)程。” ——Klaus Badelt并不是像之前那樣，以一位填充音樂(lè)作曲的時(shí)候身份參與其中，“從第一天起我就是主作曲家”。他的任務(wù)除了創(chuàng)作，還需要將所有的主題匯總后進(jìn)行再加工，這也是在一個(gè)高度緊張的項(xiàng)目里，音樂(lè)團(tuán)隊(duì)協(xié)作必須處理的事情。
僅僅三周的創(chuàng)作周期讓他有點(diǎn)喘不過(guò)氣，“記得在周五第一次看了這部電影，下個(gè)周一我便要拿出所有音樂(lè)主題，30天后，載著拷貝的卡車就得開(kāi)去電影院了。”在那段時(shí)間里，他“每天用咖啡填肚子，凌晨2、3點(diǎn)睡覺(jué)，不到3小時(shí)，早上5點(diǎn)就起來(lái)繼續(xù)創(chuàng)作，一班又一班的人來(lái)幫忙，編曲的編曲，配器的配器。”
而影片本身又是一大麻煩。“當(dāng)時(shí)我們覺(jué)得這片子可能會(huì)爛，因?yàn)樗鼏?wèn)題特別多，”最后的30天內(nèi)，電影還被重新剪掉了20分鐘的素材，而這部分的音樂(lè)Badelt卻早已寫完，因此所有寫好的音樂(lè)不得不被全部拿掉，“簡(jiǎn)直是場(chǎng)災(zāi)難。”
沒(méi)想到影片上映后卻出人意料的好，倒是和他如今的一些電影項(xiàng)目形成鮮明對(duì)比。“我現(xiàn)在創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)覺(jué)得這片子完全沒(méi)問(wèn)題啊，但出來(lái)之后就是不理想，我想這也是電影迷人之處吧。就像去年的《勇士之門》，片子其實(shí)不錯(cuò)，角色間也都挺有化學(xué)反應(yīng)的，整體也沒(méi)啥硬傷，但誰(shuí)能料到呢？”
至于那首風(fēng)靡一時(shí)的“Hes a Pirate”，這段創(chuàng)作經(jīng)歷對(duì)他來(lái)說(shuō)早已模糊。其實(shí)早在Hans Zimmer提供給Klaus Badelt的主題構(gòu)思小樣中就有 “Hes a Pirate”的雛形，但經(jīng)過(guò)Badelt的創(chuàng)作，目前我們聽(tīng)到的最終版本和早期的版本早已大相徑庭。也正因?yàn)檫@些無(wú)法具體量化的團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，給他后面帶來(lái)了無(wú)盡的麻煩。
“我真不敢把它稱之為‘創(chuàng)作過(guò)程’，基本上就是馬不停蹄地跟著直覺(jué)寫。我也希望能擠出一些藝術(shù)上的考量，但真想不出來(lái)。我參與過(guò)的一些其他電影也是類似，寫作的時(shí)候自己可能不喜歡，但后來(lái)回過(guò)來(lái)看會(huì)發(fā)現(xiàn)居然還不錯(cuò)。”
忠于自己，這才是我想取得的成功
《加勒比海盜》上映之后大獲成功，全球6億多美元的票房收入，音樂(lè)的口碑也是讓人羨慕不已。“但那時(shí)候簡(jiǎn)直蹊蹺，接下來(lái)半年時(shí)間里我居然一個(gè)項(xiàng)目電話都沒(méi)接到。”
對(duì)于這之后的往事，Badelt并不太愿意詳細(xì)提及，“我不愛(ài)提那段事兒，發(fā)生的已經(jīng)發(fā)生，”事實(shí)上，自從《加勒比海盜》以后，這位一直有著音樂(lè)夢(mèng)想的德國(guó)作曲，正與好萊塢漸行漸遠(yuǎn)。因?yàn)椤都永毡群１I》音樂(lè)創(chuàng)作的署名問(wèn)題，加上這個(gè)項(xiàng)目中始終無(wú)法理清的大型團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作模式，他與Media Ventures之間發(fā)生了一些矛盾。
不僅如此，當(dāng)時(shí)的工作狀態(tài)也讓Badelt覺(jué)得和來(lái)美國(guó)的初衷越來(lái)越不一樣，來(lái)到美國(guó)能有著大把的鈔票和獎(jiǎng)杯并不是他的目的。“感覺(jué)整個(gè)工作室跟我就八字不合，在Media Ventures，你幾乎無(wú)法獲得任何人脈，因?yàn)榭偸腔頗ans Zimmer的陰影下。”其實(shí)，當(dāng)初如果沒(méi)有賣掉電腦公司的股份，他賺的錢會(huì)比現(xiàn)在多，然而他堅(jiān)決賣掉在德國(guó)電腦公司的股份，又拋下之后在德國(guó)的音樂(lè)事業(yè)來(lái)到美國(guó)，“我不是一個(gè)追逐事業(yè)的人，說(shuō)想去做藝術(shù)家又有點(diǎn)裝，我只是想做自己鐘意的事情。”
“忠于自己，這才是我想取得的成功，”他補(bǔ)充道。
離開(kāi)Media Ventures后，他和John Powell、Harry Gregson-Williams、Mark Macina那些早已單飛的作曲一樣，也有了自己的資本去做自己想做的作品。“我不想重復(fù)自我，不想一次又一次單純給動(dòng)作片寫音樂(lè)，我更想擴(kuò)展視野，和那些喜歡的導(dǎo)演合作。”
跟陳凱歌的合作
是我這輩子最美妙的一段經(jīng)歷
從Media Ventures出走后，加上之前的糾紛，Klaus Badelt在好萊塢的機(jī)會(huì)越來(lái)越少，他開(kāi)始把業(yè)務(wù)重心轉(zhuǎn)移到歐洲和其他地區(qū)。
2005年，曾與陳凱歌一起合作過(guò)《和你在一起》的制片人Ernst Stroh偶遇Klaus Badelt，便計(jì)劃邀請(qǐng)他為陳凱歌正準(zhǔn)備開(kāi)機(jī)的一部東方奇幻電影《無(wú)極》創(chuàng)作音樂(lè)。陳凱歌當(dāng)時(shí)也希望影片劇組陣容能夠國(guó)際化一些，因此他邀請(qǐng)了很多日韓演員，還有歐美的幕后參與其中。
在接觸《無(wú)極》之前，Badelt對(duì)中國(guó)簡(jiǎn)直一無(wú)所知，“別說(shuō)電影行業(yè)了，我對(duì)中國(guó)的音樂(lè)、樂(lè)器更是一竅不通。”但陳凱歌和他的初見(jiàn)面并沒(méi)有太多地聊起電影，而是跟他拉家常，談?wù)危踔撂峒拔母锘貞洠茸孊adelt了解中國(guó)的社會(huì)和生活。
來(lái)到中國(guó)近半年的時(shí)間，Badelt都還沒(méi)有正兒八經(jīng)開(kāi)始創(chuàng)作，而是在陳凱歌安排的私人導(dǎo)游帶領(lǐng)下游歷中國(guó)，“我花了五個(gè)月去了很多博物館，拜訪了很多少數(shù)民族的村落，觀看了很多民族舞蹈，甚至跟云南省省長(zhǎng)一起在湖里游過(guò)泳，這段經(jīng)歷簡(jiǎn)直不像是真的，讓我吸收到很多中國(guó)民族音樂(lè)、歌曲、樂(lè)器的知識(shí)。”
最開(kāi)始到中國(guó)的時(shí)候，Badelt用自己覺(jué)得合適的思路寫過(guò)幾段，但都被陳凱歌退回了。在這之后他才明白，“陳凱歌請(qǐng)我來(lái)不是讓我寫中國(guó)音樂(lè)的，不然比我合適的人多了去了。他想要更國(guó)際化的視野，更多人能聽(tīng)得明白的音樂(lè)。一個(gè)德國(guó)人在好萊塢打拼后來(lái)到中國(guó)寫的音樂(lè)，這就是那個(gè)視野。”
這樣純粹的創(chuàng)作一直都是Klaus Badelt心中夢(mèng)寐以求的，但“從美國(guó)這邊從職業(yè)角度看來(lái)，并非明智之選。但如果把職業(yè)代替藝術(shù)創(chuàng)作放在首位，那么作品就有問(wèn)題了。只是在這個(gè)行業(yè)中，你很難剛正不阿地做事，萬(wàn)事錢第一”，Badelt這樣看待職業(yè)和藝術(shù)間的矛盾。
雖然在《無(wú)極》制作后期，因?yàn)閯?chuàng)作周期緊張，又回到了他熟悉的好萊塢趕工模式，但每次回想起這段經(jīng)歷，Badelt總是贊不絕口，“跟陳凱歌的合作是我這輩子最美妙的一段經(jīng)歷，他讓我明白了一定要去做自己能得到享受的事，而不是去做對(duì)職業(yè)生涯最有利的事。”
我十分驕傲
在世界的另一端
感受到自家的待遇
因?yàn)椤稛o(wú)極》音樂(lè)的成功，2008年，北京奧運(yùn)會(huì)的音樂(lè)團(tuán)隊(duì)找到Klaus Badelt，邀請(qǐng)他作為團(tuán)隊(duì)中唯一的外國(guó)作曲加入。他和中國(guó)作曲家卞留念一起包攬了長(zhǎng)達(dá)數(shù)小時(shí)，幾乎整場(chǎng)閉幕式的音樂(lè)。“可以在世界的另一頭感受到自家的待遇，被他們接納，我感到十分驕傲。”
奧運(yùn)會(huì)后，雖然工作重心依然在歐洲，但他還會(huì)時(shí)不時(shí)的收到一些有中國(guó)資本參與的電影項(xiàng)目邀請(qǐng)。比如2010年由鞏俐、周潤(rùn)發(fā)和一票歐美日本演員出演的電影《諜海風(fēng)云》（Shanghai，2010），還有2012年夏偉導(dǎo)演的一部《紐約客@上海》（Shanghai Calling）這樣的都市題材。雖然口碑都一般，在他看來(lái)也算是不同題材和創(chuàng)作方式的嘗試。
2015年，Badelt參與陳凱歌新片《道士下山》的消息很早就在中國(guó)的媒體上公開(kāi)，只是10年后，一切都發(fā)生了很大的變化，有了外資的參與，影片的話語(yǔ)權(quán)早已不再是陳凱歌一個(gè)人的了。“我根本沒(méi)開(kāi)始創(chuàng)作，只是去中國(guó)待了一周參與討論，但片方給陳凱歌施加了不少壓力，他不得不做出讓步，那時(shí)候陳凱歌挺絕望的，因?yàn)椴荒芘淖约合胍臇|西。”
“當(dāng)一部作品已經(jīng)不再是預(yù)想的那樣，還需要應(yīng)付很多額外的問(wèn)題的時(shí)候，我就決定撤了，因?yàn)槲也⒉皇菦_著錢去，而是為著興趣而來(lái)。”之后這部片子找到了另外一位叫做George Acogny的好萊塢作曲，并沒(méi)有泛起一絲波瀾。
事后Badelt對(duì)這部片子評(píng)價(jià)說(shuō)，“我不能說(shuō)這部電影不好，但你看得出里面已經(jīng)沒(méi)了陳凱歌的影子。它很好的展示了西方制作人怎樣對(duì)中國(guó)作品作出強(qiáng)壓，影片雖被投放到了一個(gè)龐大的市場(chǎng)，但當(dāng)你處處想著如何能討好市場(chǎng)時(shí)，片子就膚淺了。”
“即便陳凱歌現(xiàn)在坐在我旁邊，我也依然會(huì)這么說(shuō)。”他強(qiáng)調(diào)道。
在卞留念的幫助下，Badelt奧運(yùn)會(huì)期間在北京有了間自己的小工作室——雖然現(xiàn)在已經(jīng)搬到了別處，每當(dāng)他有中國(guó)項(xiàng)目時(shí)，都回到中國(guó)采風(fēng)，然后在工作室完成創(chuàng)作。“得到中國(guó)業(yè)內(nèi)的認(rèn)可，我覺(jué)得是因?yàn)槲也豢吹椭袊?guó)文化和中國(guó)文化遺產(chǎn)的態(tài)度，不會(huì)進(jìn)行西方的文化帝國(guó)主義。我不會(huì)因?yàn)橹竦岩羯寐?tīng)就拿來(lái)用，必須尊重每件樂(lè)器的音樂(lè)背景和歷史。”
在為一部國(guó)內(nèi)舞蹈劇《遇見(jiàn)大運(yùn)河》的音樂(lè)錄制琵琶
北京奧運(yùn)會(huì)是他第一次嘗試創(chuàng)作非影視音樂(lè)作品，也是他被中國(guó)認(rèn)可的一個(gè)標(biāo)志，一系列的國(guó)內(nèi)舞臺(tái)項(xiàng)目邀約紛至沓來(lái)。小到上海世博會(huì)上的一個(gè)用戶體驗(yàn)項(xiàng)目，大到搬上國(guó)家大劇院的舞劇。雖然在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)項(xiàng)目的受眾遠(yuǎn)沒(méi)有電影受眾廣泛，但他的音樂(lè)卻成為了一個(gè)西方作曲對(duì)中國(guó)文化理解的典型。
“我忘了是誰(shuí)說(shuō)過(guò)，‘如果你一項(xiàng)工作做得太滿，那么就沒(méi)有多少創(chuàng)作的余地了’，我總是要邁出這一步，獲得新的靈感，沒(méi)靈感是聽(tīng)得出來(lái)的。”
在他家的大書柜里，裝著很多關(guān)于中國(guó)文化歷史方面的書籍，對(duì)于Badelt而言，能多了解它們才是是他接手這么多中國(guó)項(xiàng)目的真正意義。
我超級(jí)喜歡《讓子彈飛》
和中國(guó)電影接觸了12年的Badelt，對(duì)現(xiàn)在的電影問(wèn)題看得一針見(jiàn)血：“中國(guó)電影現(xiàn)在最突出的問(wèn)題是劇本。”他覺(jué)得除非是一部只拍給中國(guó)人看的電影，那么劇本就不該這么“本土化”，他還拿《無(wú)極》舉例，“這部片子的核心內(nèi)容是為中國(guó)觀眾準(zhǔn)備的，但卻有著一個(gè)全球化的視野，這與視覺(jué)畫面無(wú)關(guān)，而關(guān)乎于影片的角色創(chuàng)作。不管后來(lái)人們喜不喜歡，但這部電影有著創(chuàng)作者的真誠(chéng)，有著自己獨(dú)特的聲音，盡管特效有點(diǎn)五毛。”說(shuō)到這里，他自己都笑出了聲。
談到去年張藝謀的《長(zhǎng)城》，Badelt也頗有微詞，“這部片子就是一部復(fù)刻好萊塢的產(chǎn)物，它的視覺(jué)效果很棒，拍得很漂亮，色調(diào)搭配也很美，但這些都不是的重點(diǎn)。重點(diǎn)在于，影中角色那么多卻根本出不來(lái)，看完以后我也是一頭霧水，更不用說(shuō)音樂(lè)了。這部片子的每一方面都很膚淺，好像吃了三天甜甜圈、喝了三天汽水一樣，有味道沒(méi)營(yíng)養(yǎng)。”
“如果你只瞄準(zhǔn)票房去拍電影，那么結(jié)果就是這樣。”他還強(qiáng)調(diào)說(shuō)，“不要把好萊塢搬到中國(guó)來(lái)，中國(guó)不需要這些，中國(guó)自身就能拍出很好的大投資電影。所以在中國(guó)的電影里，我超喜歡《讓子彈飛》，它也是商業(yè)片，但證明了用不著拿手輕輕拂過(guò)稻穗兒的那種文藝范兒在中國(guó)也能成功。”
“我在中國(guó)創(chuàng)作的經(jīng)歷時(shí)好時(shí)壞，中國(guó)現(xiàn)在雖有硬件條件，但也需要提高軟實(shí)力和自身的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)，有時(shí)候我還得把自己的錄音師從美國(guó)帶過(guò)來(lái)。即便如此，我依然還想給中國(guó)電影寫音樂(lè)，因?yàn)槲蚁肜^續(xù)用音樂(lè)去講故事。雖不想這么講，但我必須要說(shuō)的是，好萊塢已經(jīng)開(kāi)始畏懼講故事了，他們現(xiàn)在很怕冒險(xiǎn)。”
本期作者
哈利·波菜
非資深行外電影音樂(lè)評(píng)論人
孫新愷
國(guó)際電影音樂(lè)評(píng)論協(xié)會(huì)成員
