徐訓鑫　高愛香

電影是一門綜合藝術，這種藝術與文學一樣，都需要通過講述故事內容、推動情節發展來完成自身的藝術職能，由此可見，敘事性是電影藝術的重要特征。在電影藝術中，色彩是重要的表現元素之一，并且在電影敘事中發揮著重要的作用。電影導演可以對色彩賦予特定的主觀意識與意象，從而讓敘事過程更加完整與個性化。作為世界動畫電影領域中的成功典范，宮崎駿在動畫電影中帶來的標志性影響就是將色彩融入到電影敘事的過程當中，這些色彩簡潔而不簡陋，觀眾在變換的場景中，享受這視覺的饕餮，也感受著日本文化的精妙。[1]以《千與千尋》為例來對色彩在電影敘事中的推動作用作出探討，不僅有利于對宮崎駿動畫電影的敘事策略深入了解，同時也能夠為現代電影敘事對色彩的合理運用帶來啟示。

一、 色彩敘事功能在宮崎駿動畫電影中的體現

在動畫電影中，色彩是重要的敘事符號，同時能夠體現出動畫電影導演的創作風格以及動畫電影本身所具有的藝術特色。通過在動畫電影創作中對色彩作出合理的運用，不僅僅可以裝飾動畫畫面，而且可以刻畫角色情感、營造場景環境氛圍、表現角色心理特征的文化內蘊。[2]而這些內容在推動動畫電影敘事中的重要性是不言而喻的。從色彩敘事功能在宮崎駿動畫電影中的體現來看，主要包括以下幾點；

首先是不同的顏色能夠點明不同的主題。每部電影的敘事都需要圍繞一個主題來開展，但是往往在電影敘事中，又不會對主題作出明確的表達，而需要觀眾從情節、意象中對主題進行發現與挖掘。不同的色彩具有不同的意象，同時也能夠給觀眾帶來不同的心理暗示，色彩的這一特點決定了在電影敘事中，色彩能夠發揮出點明主題的作用。在宮崎駿的動畫電影中，綠色是最常用的色彩，這中顏色承載著生機與希望，同時也能夠體現出宮崎駿對大自然的熱愛。在宮崎駿的每一部動畫電影中，綠色都對生命活力進行著彰顯，無論是《哈爾的移動城堡》中象征著和平與寬恕的秘密花園還是《龍貓》中展現自然的鄉村美景，都展現出了顏色在點明電影主題方面的重要作用。

其次，不同的色調能夠烘托出不同的氛圍。從敘事學角度來看，文學敘事可以通過文字來闡述與每個故事情節相伴的氛圍，但是在電影敘述中，故事氛圍只能通過觀眾的生活經驗、審美經驗來進行自主體驗，而電影所展現的畫面，就是觀眾對故事氛圍進行自主體驗的重要依據。色彩是電影畫面中最具視覺沖擊力的部分，不同的色調也會使觀眾引發不同的心理反應，如冷色調會讓人想起寒夜、湖水，而暖色調則能夠想起陽光與溫暖等，這種情緒體驗，是使用不同色調烘托不同氛圍的重要基礎。以《風之谷》為例，這部動畫電影的主色調為冷色調，無論是娜烏西卡的衣著還是蟲王的眼睛，都使用了冷色調，而這種冷色調能夠給人以平靜的情緒體驗。但是在蟲群圍攻時，則是以暖色調為主，蟲群紅色的眼睛以及畫面中紅色的背景，都體現出了蟲群的憤怒以及人們的恐懼，通過這種色調，觀眾能夠感受到壓抑的氛圍。

最后，色彩能夠對人物性格與心理作出暗示。在電影敘事中，人物心理與故事情節的發展具有著緊密的聯系，但是，人物所具有的心理變化與心理活動往往是難以使用人物自身的語言來表述的，試想如果一部電影中的人物心理活動十分頻繁，那么電影臺詞也將多得數不勝數，這對于電影敘事而言無疑是一種災難。因此在電影敘事中，人物心理活動可以使用表情、氛圍等來進行暗示，當然，色彩也在表現人物心理方面發揮著重要作用。如在《哈爾的移動城堡》中，主人公蘇菲的服飾就對她自身的人物性格與心理作出了暗示。剛剛出場的蘇菲身著藍灰色衣服，這種顏色對蘇菲的自卑性格與心理進行了暗示，而在影片結束，蘇菲又換成了黃色，這暗示著蘇菲對自身的自卑性格得到了成功的克服。雖然蘇菲的性格、心理及其性格、心理所產生的轉變在電影情節的發展中是十分重要的，但是在語言敘事方面卻并沒有對這些內容作出表達，即便如此，觀眾還是可以從色彩角度發現蘇菲的這一轉變，由此可見，色彩就猶如電影敘事中無聲的語言，并在電影敘事中扮演著重要的一環。

二、 色彩變化在電影敘事中的作用

一部優秀的動畫影片由劇本、色彩、造型、場景、音樂及鏡頭語言等多項因素融合而成，色彩是動畫創作的關鍵性環節之一。[3]動畫電影在繪制中需要逐幀完成，并通過不同幀的組合來完成畫面的呈現，而在畫面鏡頭之間實現較好銜接的基礎上，動畫電影才能夠展現出完整的情節，從而形成動畫電影的敘事。當然，既然說到電影敘事的開展，就必須要提到敘事的時間與空間，在這兩個方面，電影藝術與其他敘事藝術都不同，其中色彩在電影中的應用能夠強化電影視覺傳達的沖擊力，同時能為觀眾創造出一個神奇且逼真的世界。

（一）色彩運動性

在動畫電影中，色彩是持續運動和持續變化的，這個過程可以通過畫面與鏡頭的改變來體現，當然也可以說色彩的運動與變化是動畫電影畫面與鏡頭發生改變的前提。如在《千與千尋》中，具有小白龍與千尋一起穿越花叢這樣一個情節，值的一提的是，在宮崎駿的電影中很少出現用電腦特效做出的畫面，而這一情節就是這為數不多的電腦特效鏡頭中的一個。事實上，這個鏡頭在電腦特效的助力下也的確美得令人稱贊，但是這種美的傳達，絕對與色彩的大膽應用也具有緊密關系。在這些畫面中，花叢中的花朵五彩斑斕，其色彩具有著極高的飽和度，這能夠確保電影畫面表現出較強的視覺沖擊力。同時，這個畫面中之所以采用具有多元化色彩的花來裝扮，原因在于電影制作團隊對情節發展和敘事開展過程中色彩的重要作用做出了考慮。從這段情節的內容來看，小白龍與千尋要一起去看望千尋的父母，可想而知，千尋的心情是十分激動和喜悅的，而在這些畫面中，色彩絢麗的花朵對千尋所具有的這一情緒進行了反映與暗示，試想如果動畫電影創作團隊在此處使用色彩單一且色彩明度較低的顏色來填充畫面，那么畫面以及畫面顏色所帶給觀眾的心理暗示會與主人公此時的情緒特點產生很大差距。由此可見，色彩的運動性是實現電影畫面運動的重要基礎，而運動的電影畫面，是動畫電影完成敘事的重要前提，因此，色彩運動性在動畫電影敘事中所具有的推動作用是不容忽視的。另外，在動畫電影的顏色運用中，合理的顏色運用能夠讓“一切景語成情語”，在這一作用的推動下，電影敘事的發展并不必須依靠電影中人物的語言來完成，而能夠依靠畫面中所塑造的氛圍對電影人物所具有的情緒作出反映與表達。

（二）色彩時間性

在電影敘事中，對時間變化的交代是必不可少的，而在動畫電影中，色彩的變化就可以表現敘事時間的變化甚至可以讓敘事時間體現出較大的跨度。一般而言，實拍影片在時間跨度的表現方法方面手段較為被動，但是動畫電影卻能夠對色彩表現主觀能動性進行發揮，來展現出時間流逝的特點。如在千尋在橋上初遇小白龍的情節中，電影畫面呈現出的色調較亮，而這種色調的選取也能夠讓觀眾了解這一情節發生于白天。然而，隨著色調變暗，畫面的光線也產生了一些變化，屋門口的燈光、地上的月光、桅桿的倒影等都在向觀眾昭示著黑夜的來臨，并且暗示出了這種黑夜所具有的危險性。在這一系列畫面中，正是色彩的變化推動者電影敘事時間的發展，同時色彩的變化也調動起了觀眾所具有的緊張情緒，從而為下一故事情節的出現奠定了良好的鋪墊。另外，在千尋與小白龍一起去探望千尋父母的途中，色彩時間性對電影敘事所發揮的推動作用也十分明顯。當觀眾看到明度較低的色彩且傾向于藍色的色調時，觀眾可以意識到電影的敘事時間為凌晨。這種較冷的色調在湯婆婆離開、千尋與小白龍一起進入鍋爐房直到千尋與小白龍一起離開鍋爐房的一系列鏡頭中都得到了沿用，但是當千尋走出鍋爐房之后，畫面的色彩也產生了一定的變化，即從作為冷色調的藍色變為了作為暖色調的淺黃色，而兩種色彩之間的變化也標志著一個故事情節的結束與另一個故事情節的開啟。由此可見，色彩所具有的特性能夠對敘事時間做出暗示，同時色彩的運用在電影的敘事中也具有著一定的段落性。另外，畫面色彩所產生的變化與電影主人公的情緒也具有著一定的關系，在千尋探望父母的途中，千尋因為害怕被他人發現而小心翼翼，此時畫面中的冷色調對千尋的這種心理作出了反映。而當千尋探望完父母之后，畫面中暖色調是陽光的顏色，而這種顏色的出現不僅標志著電影的敘事的時間從凌晨轉移到上午，同時也展現出了千尋從擔驚受怕到重拾希望得到心理變化路程。所以，在這些情節中，《千與千尋》創作團隊通過使用不同的色彩，讓觀眾感受到了電影敘事時間的變化，同時也對主人公在故事情節發展中得到心理變化做出了烘托，色彩變化所發揮的這些作用，對于電影敘事的發展具有著重要意義。

（三）色彩表現的蒙太奇手法

在電影拍攝中，蒙太奇手法是一種常用的拍攝方法，所謂蒙太奇手法，就是通過組接不同的鏡頭來完成敘事，其重點在于根據特定的敘事要求、抒情要求以及電影所要表達的觀念為依據，在探索電影鏡頭之間關系的基礎上對鏡頭作出正確的組接。在電影敘事中，蒙太奇手法在敘事時空的跨越方面具有著良好的表現，因此，蒙太奇手法與色彩變化的結合，能夠對電影敘事發揮出重要的推動作用。正如巴拉茲·貝拉所說的那樣：“特殊的顏色聯系為蒙太奇提供了各種新的表現方法。顏色的相似和反差在影像間建立了一種比形式的相似與反差更深刻的關系。這不只是一種裝飾性的關系。各種色彩具有強大的象征力量，顏色喚起聯想，激發感情。”[4]如在《千與千尋》中就出現了使用不同鏡頭進行拼接的畫面，在這種蒙太奇手法的應用中，色彩變化在電影敘事中的推動作用也得到了彰顯。當小白龍將事情的經過真相告訴湯婆婆之后，湯婆婆怒不可遏。這一鏡頭位于畫面的左側，而與這一鏡頭同時出現的畫面則是千尋在火車站下車的情節。從電影敘事的時間來看，兩組鏡頭的敘事時間是一致的，但是從敘事空間來看，兩組鏡頭的敘事空間卻是不同的，而在相同敘事時間中展現不同敘事空間內的故事情節，正是蒙太奇手法的魅力所在。從色彩變化對電影敘事的推動作用來看，小白龍與湯婆婆所處的敘事空間具有著明亮的色彩，而千尋所處得到敘事空間卻色彩較暗，較大的色彩反差體現出了電影敘事在情節上的轉接，從而推動著情節的發展。當然，蒙太奇手法的運用，讓兩個鏡頭中得到色彩形成了對比，這在強化畫面銜接流暢度以及推動電影敘事發展中的作用同樣是不容忽視的。由此可見，色彩變化與蒙太奇手法的結合，能夠讓色彩在電影敘事方面的推動作用更加明顯。

結語

綜上所述，色彩所具有的敘事功能在宮崎駿電影中得到了全面的展現，而從《千與千尋》來看，色彩變化的運動性、時間性以及色彩蒙太奇表現手法，對電影在敘事開展、敘事時間安排、敘事空間等多個方面都揮著不容忽視的作用。在很大程度上，色彩都在電影敘事中承載著豐富的意象和內涵，并替代者語言與文字對電影情節的發展發揮著推動作用，而隨著電影藝術的發展，色彩在電影敘事中的功能與地位也將日益凸顯，如何合理地利用色彩來進行電影敘事，也是電影創作者需要考慮的重要問題，在此方面，《千與千尋》中對色彩的運用也能夠發揮出一定的借鑒作用。

參考文獻：

[1]董博.《千與千尋》場景淺析[J].教育教學論壇，2011（10）：217-227.

[2]華冰，趙建.主觀性色彩結構在動畫電影中的作用[J].短篇小說（原創版），2014（11）：83-84.

[3]羅會賓.動畫電影《千與千尋》色彩運用研究[J].忻州師范學院學報，2012（5）：121-122.

[4]陳元惠.簡析電影藝術中的蒙太奇[J].科技信息，2008（33）：191.