程迎接

摘 要：柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》第四首《四月——松雪草）》旋律上方整性和舞蹈性兼具，和聲語言較為豐富。該曲其規模雖小，但從整體曲式結構來說，對于曲式結構中的“三部性原則”的運用卻是達到了極致。

關鍵詞：柴可夫斯基；《四月》；曲式分析

中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）05-0076-01

彼得·伊利奇·柴可夫斯基是享有世界聲譽的俄羅斯著名音樂家，在歌劇、芭蕾舞劇、管弦樂、室內樂、協奏曲、獨奏曲以及聲樂曲等各個音樂創作領域都有較為突出的成就。他的鋼琴組曲《四季》創作于1876年。是應友人尼·馬·貝納德邀請，為彼得堡雜志《小說家》所創作的， 12首作品與該雜志社出版月份相對應并與十二個月的節氣特征相聯系，并附上俄羅斯詩人所作的詩，在作品《四月—松雪草》所附的詩詞中寫道：鮮嫩碧綠的松雪草，映帶著早春的殘雪，舊日的愁眉苦眼，還在流淌著最后幾滴淚珠；未來的幸福，將給你帶來新的幻想。

一、曲式結構分析

《四月——松雪草》全曲86小節，總體分為A、B、A1三個樂段。A樂段（第1-24小節）是由三個樂句組成，分別為a、b、b1。B樂段（第25-56小節）由四個樂句組成，分別為c、d、c1、d1。中間（第57-58小節）兩小節的連接可歸到B段。A1樂段（第59-74小節）是A樂段的縮減再現樂段。此曲的尾聲部分（第75-86小節）是由三個小樂句組成。

1.A樂段。開始的主題旋律在高音聲部進行并使用附點音符加四分音符和八分音符的結合，伴奏織體多數使用柱式和弦，這樣的結合突出了圓舞曲的風格。前兩小節確定了調性，從bB大調的主和弦進行到屬和弦，接著向其二級下屬關系調和三級屬關系調上暫時離調，以三級和弦結束了a樂句，其離調為了體現出低音級進和色彩上的變化。b樂句的開始運用了a樂句的主題材料，調性由離調回歸到主調性bB大調屬和弦上，使用下屬vi和弦來阻礙進行，旋律聲部交替到左手低音聲部，到第11-13小節用模進手法又暫時離調，旋律聲部再次回到右手高音聲部。為了更好的體現出低音級進，第14-16小節用重屬導和弦接K46解決到屬和弦上，再次使用下屬vi級和弦來阻礙進行并結束b樂句。b1樂句為b樂句的再現，第17-22小節與b樂句的前6小節是完全重復，而不同的終止式使b樂句和b1樂句形成相互呼應，第22-24小節的b1樂句運用了完全終止式K46-D7-T的進行，為了形成終止的另一種形式，又使用了輔助和弦，補充了變格終止并結束A樂段。

2.B樂段。該樂段以主題旋律材料的展開，但又與A樂段形成對比。對比體現在其轉入了bB大調的關系小調d小調上。樂句c是以兩個樂節為基礎，連續重復三次構成的，旋律包含兩種富有對比性的材料——先上行三度再下行級進的舒緩節奏與向上進行的音階式旋律，刻畫出松雪草嬌弱而堅強的形象。 第25-26小節使用了S7-D7-t的完全進行，并以d小調的主和弦結束了c樂句。d樂句（33-34小節）使用了新的材料并運用了副屬到下屬和弦的進行。接著旋律開始向其上方二級關系調上離調，并與前兩個樂節作下方三度的離調模進，第37-38小節旋律在左手低音聲部，然后又回到右手高音聲部，再反復進行一次。第39-40小節的左右手旋律交替，以屬七和弦結束d樂句。c1樂句是c樂句的完全重復，d1樂句是d樂句的再現，第 51-52小節向其二級下屬關系調暫時離調，并使用那波里六和弦更容易突出戲劇性色彩，第53-56小節調性回到bB大調，旋律從前面的右手高音聲部再次進行到左手低音聲部，后面3個樂節重復交替進行體現出其旋律性并結束B樂段。第57-58小節使用了重屬和弦到屬七和弦的進行作為屬準備，連接A1樂段。

3.再現段。第59-74小節為再現段（A1樂段），A樂段的縮減再現樂段，由a和b1兩個樂句組成。尾聲分為三個部分：I（75-78小節）利用主題旋律材料的展開和低音級進的進行，向其vi級關系調上暫時離調，再次使用vi級阻礙進行，經過下屬和弦到降五音增六和弦連接完全終止式K46-D9-T結束在主音上；II（79-82小節）是第I部分高八度的原樣重復，但在結束部分利用K46到導七和弦再到主和弦；III（83-86小節）運用S-T的變格進行反復兩次，并在結束的地方利用完全終止式S- K46-D-T，來完滿結束全曲。

二、全曲結構

《四月——松雪草》是再現單三部曲式，全曲調性布局、終止式及曲式結構圖如下：

參考文獻：

[1]解瑂.古典音樂零距離[M].北京：社會科學文獻出版社，2008.

[2]李虻.音樂作品譜例與分析[M].重慶：西南師范大學出版社，2007.