...1995年飾演歌劇《蘭朵》中的"柳";2、2001年飾演歌劇《蝴蝶夫...
姜姍姍
摘 要：歌曲《圖蘭朵》中的詠嘆調(diào)《聽(tīng)我說(shuō)，主人》創(chuàng)作于1924年由普契尼創(chuàng)作的，之后由阿爾法諾根據(jù)普契尼的手稿在1926年進(jìn)行了詳細(xì)的整理。《聽(tīng)我說(shuō)，主人》詠嘆調(diào)主要是王子的女仆人柳兒所進(jìn)行演唱的一段，主要是體現(xiàn)出柔弱而又深情的姑娘的內(nèi)心的情感。本論文主要是通過(guò)對(duì)這首詠嘆調(diào)演唱和情感處理方面進(jìn)行詳細(xì)的研究，通過(guò)對(duì)這部作品的分析，可以為聲樂(lè)工作者提供一些參考。
關(guān)鍵詞：歌劇；詠嘆調(diào)；藝術(shù)特征
中圖分類號(hào)：J832 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）14-0096-01
《聽(tīng)我說(shuō)，主人》這首詠嘆調(diào)主要是選自歌劇《圖蘭朵》。這部歌劇是普契尼于上世紀(jì)二十年代開(kāi)始創(chuàng)作的，可惜的是這部作品還沒(méi)有完成，普契尼便與世長(zhǎng)辭。如今我們所看到的這部作品是后來(lái)由弗蘭科·阿爾法諾在普契尼去世之后根據(jù)其他本從人的草稿進(jìn)行行改編而成的。這部歌劇的腳本來(lái)自于戈濟(jì)的意大利劇作家的同名戲劇，由西莫尼和阿達(dá)米共同撰寫(xiě)而成。
一、創(chuàng)作特點(diǎn)分析
在《聽(tīng)我說(shuō)，主人》這部歌劇中，作曲家在作曲的過(guò)程中主要是運(yùn)用了非常有東方特點(diǎn)的旋律，主要是運(yùn)用了民族的感覺(jué)改變了詠嘆調(diào)的大、小調(diào)體系，讓這部歌曲的調(diào)性與和聲功能出現(xiàn)一種比較模糊的情況。在《聽(tīng)我說(shuō)，主人》這首詠嘆調(diào)中，作曲家為了突出東方特色更是運(yùn)用了降G大調(diào)、4/4 拍、降B角調(diào)式等多種手法。這樣的手法運(yùn)用讓整首曲調(diào)基本上運(yùn)用五聲音階的體系，結(jié)合了西洋的調(diào)式，讓這部作品聽(tīng)起來(lái)并不是特別的有棱角，讓整體的特性顯得到加的自然，語(yǔ)言的感情方面也顯得更為的濃烈。《聽(tīng)我說(shuō)，主人》這首詠嘆調(diào)的風(fēng)格也非常的獨(dú)特，但沒(méi)有改變普契尼人物聲樂(lè)表現(xiàn)方面的初衷。整首曲子盡管在篇幅方面有一定的限制，但是其演唱的難度卻是比較大的，特別是歌風(fēng)結(jié)尾處還設(shè)置了兩個(gè)八度大跳，依次以弱—強(qiáng)—弱的變換形式出現(xiàn)，力度伸縮變化極大，因而也極富聲樂(lè)張力。最值得一提的是在歌曲的前 11小節(jié)中，每個(gè)主句都是以弱拍起唱，有張有弛，有松有緊。這就使其對(duì)人物內(nèi)心情感跌宕起伏的刻畫(huà)更為細(xì)膩、深刻。總體來(lái)講，《聽(tīng)我說(shuō)，主人》這部詠嘆調(diào)非常詳細(xì)的刻畫(huà)了心理的情感，運(yùn)用動(dòng)聽(tīng)的旋律中烘托出了感人肺腑的愛(ài)情故事，人物的情感動(dòng)人心弦、引人深思，是普契尼這部作品的靈魂所在。
二、演唱技巧分析
1.呼吸。呼吸對(duì)于任何的歌曲的演唱都是非常重要的，學(xué)習(xí)過(guò)聲樂(lè)理論的都知道，呼吸的過(guò)程一定需要肌肉的配合，主要是要通過(guò)橫膈膜、小腹和腰部周圍的肌肉。演唱者在吸氣時(shí)一定要調(diào)動(dòng)全身呼吸肌肉群，才可以讓氣流下沉，而不是上提至胸腔。對(duì)于演唱歌劇《聽(tīng)我說(shuō)，主人》詠嘆調(diào)來(lái)講，吸氣也是從深到淺的，主人是根據(jù)所演唱的的音高、音量、節(jié)奏、長(zhǎng)短、音色等多種曲調(diào)元素決定的。因此，如果說(shuō)習(xí)慣運(yùn)用音高時(shí)的呼吸狀態(tài)發(fā)低音，或者用低音時(shí)的呼吸狀態(tài)發(fā)高音的定式做法都是不準(zhǔn)確的。在演唱《聽(tīng)我說(shuō)，主人》這首詠嘆調(diào)時(shí)，演唱者需要運(yùn)用比較優(yōu)美、抒情、速度較慢的旋律，這就需要注意呼吸的支撐，著重練習(xí)吸氣的肌肉群，提高其力量。此外，歌者還要注意，吸氣要保持一定深度，只有這樣才能使歌唱達(dá)到預(yù)期效果。
2.吐音咬字。演唱《聽(tīng)我說(shuō)，主人》這首詠嘆調(diào)的過(guò)程中，一定要把演唱者所有的腔體打開(kāi)，隨著氣息的吸入要全部的打開(kāi)，幅度也要比平時(shí)說(shuō)話要更開(kāi)。歌唱《聽(tīng)我說(shuō)，主人》的過(guò)程中嘴型不能太林，如果在大，發(fā)音就會(huì)沒(méi)有聚集力。在字頭發(fā)音前，字腹要先唱在音上，字尾要收在后面一個(gè)字頭前。《聽(tīng)我說(shuō)，主人》是一首意大利語(yǔ)的詠嘆調(diào)，單音節(jié)非常的少，輔音非常的清晰，元音也比較的明亮且，這就要求歌者注意發(fā)音的連貫性和聲調(diào)的平緩性，努力將意大利語(yǔ)的風(fēng)味表現(xiàn)出來(lái)。此外還要注意音準(zhǔn)、節(jié)奏的準(zhǔn)確度，這些都會(huì)直接影響到作品表達(dá)的精準(zhǔn)性。從總體的情況上來(lái)看，《聽(tīng)我說(shuō)，主人》的咬字與吐字應(yīng)當(dāng)是柔和、連貫、圓潤(rùn)的，歌者要努力使語(yǔ)言和曲調(diào)完美結(jié)合，將作品的情感、意境淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)。
3.情感方面。從演唱《聽(tīng)我說(shuō)，主人》的情感角度來(lái)看，歌劇所體現(xiàn)的主要是柳兒在勸說(shuō)王子時(shí)的一種非常復(fù)雜的心情。盡管沒(méi)一處對(duì)表達(dá)女仆柳兒對(duì)王子的愛(ài)意進(jìn)行描寫(xiě)，但是卻可以從點(diǎn)點(diǎn)滴滴感受到柳兒的不惜以命相酬的愛(ài)情。演唱這一部分的時(shí)候前面的的高潮應(yīng)是“noi”，演唱者一定要放寬音區(qū)整體的幅度，提高歌曲的情感，隨后轉(zhuǎn)入極為低弱的pp。通過(guò)這樣的方式可以把情感高潮部分連貫地表現(xiàn)出來(lái)。除了以上技術(shù)層面的情感處理外，全方位的認(rèn)識(shí)作品當(dāng)中的人物、剖析音樂(lè)內(nèi)涵也是極為重要的，因?yàn)橹挥羞@樣才能將作品詮釋得真實(shí)動(dòng)人。
歌劇是一種以音樂(lè)因素和戲劇因素為基礎(chǔ)，通過(guò)音樂(lè)、詩(shī)歌、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)因素為支持，并以歌唱為主導(dǎo)的綜合性表演藝術(shù)，它在西歐音樂(lè)文化中占據(jù)著舉足輕重的位置。本文通過(guò)對(duì)《聽(tīng)我說(shuō)，主人》這首詠嘆調(diào)的演唱處理等方面的分析，剖析和闡述了歌劇詠嘆調(diào)演唱的一般技巧和基本要領(lǐng)，希望可以對(duì)聲樂(lè)演唱者詠嘆調(diào)的演唱起到一定的借鑒作用
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