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      淺談《小拜年》的藝術(shù)特征

      音樂(lè)
      文藝生活·中旬刊
      2017年07月31日 20:47

      小拜年

      朱劍波

      摘 要:“二人轉(zhuǎn)是曲藝的一種,屬于走唱類,流行于東北各地,是以民歌大秧歌為基礎(chǔ),吸收“蓮花落”等演變而成,有二百多年歷史,過(guò)去有蹦蹦戲、秧歌、小落子等名稱,1952年定名為“二人轉(zhuǎn)”。”在東北有“寧舍一頓飯,不舍二人轉(zhuǎn)”的說(shuō)法,這足以體現(xiàn)出東北人民對(duì)二人轉(zhuǎn)的喜愛。

      關(guān)鍵詞:《小拜年》;二人轉(zhuǎn);特征

      中圖分類號(hào):J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)17-0098-01

      二人轉(zhuǎn)反映出了東北地區(qū)的人文歷史、風(fēng)土人情、地域特色,是東北地區(qū)的文化符號(hào)。二人轉(zhuǎn)中的小帽兒,是一種民歌小調(diào),它短小精悍,曲調(diào)朗朗上口,唱詞通俗易懂便于傳唱,表現(xiàn)出東北人民的民俗與生活,通常在二人轉(zhuǎn)開場(chǎng)前以加演的方式出現(xiàn),是二人轉(zhuǎn)中的重要組成部分。二人轉(zhuǎn)小帽《小拜年》是小帽的經(jīng)典代表作,也是二人轉(zhuǎn)演員演出最多的傳統(tǒng)曲目之一。在二人轉(zhuǎn)中小帽的存在已經(jīng)成為了演員與觀眾的一種約定性欣賞習(xí)慣,其地位與作用不可忽視。

      小帽《小拜年》的發(fā)展源于東北二人轉(zhuǎn)的發(fā)展。二人轉(zhuǎn)的早期演出形式是:開場(chǎng)鑼鼓后,所有演員在臺(tái)上一起走圈唱,表演絕活。但是消耗體力過(guò)大,為了演出效果俱佳,大家研究出了用小帽兒代替開場(chǎng)。這樣省時(shí)省力,又可溜溜嗓子,壓壓場(chǎng),又可以與樂(lè)隊(duì)定調(diào)合音,久而久之,造就了二人轉(zhuǎn)中別具風(fēng)格的小帽兒藝術(shù)。小帽《小拜年》最開始的唱詞雖只有13句,但在幾代優(yōu)秀二人轉(zhuǎn)演員的演繹下,它的唱詞內(nèi)容得到了豐富,唱詞已接近了百句,其舞蹈也逐漸規(guī)范。改革開放后二人轉(zhuǎn)再次得到發(fā)展,全曲以秧歌(舞蹈)為主,邊唱邊跳,表現(xiàn)出一對(duì)青年夫婦去串門拜年的過(guò)程。從20世紀(jì)60年代始,小帽《小拜年》可以說(shuō)已經(jīng)火遍了東北各地的二人轉(zhuǎn)舞臺(tái),且出現(xiàn)了多個(gè)演出版本,演出形式也多種多樣,成為了當(dāng)時(shí)二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)上必不可少的曲子。后因舞臺(tái)的需要,這首《小兩口串門》被節(jié)選,改編成了今天廣為人知的小帽兒《小拜年》。小帽《小拜年》也順應(yīng)時(shí)代的變遷,成為了東北人民乃至全國(guó)各地人民喜愛的經(jīng)典曲目。

      小帽《小拜年》在全國(guó)的傳播也是為了順應(yīng)當(dāng)今快節(jié)奏時(shí)代的要求,由曾經(jīng)百句的唱詞《小兩口串門》改編成了一首短小精悍,有自己獨(dú)特風(fēng)格的小帽《小拜年》,以加演的方式,在唱正文前演出。加演小帽的目的,不僅可以給二人轉(zhuǎn)演員溜溜嗓子,與樂(lè)隊(duì)合音定調(diào),還可以起到靜場(chǎng),以及承接下文的作用。一般情況下,小帽與正文都有著密切的關(guān)系。有的小帽,甚至就是正文的濃縮,鋪墊,或者延伸。如正文是《二姑爺拜壽》或者《大鬧洞房》等有關(guān)家人趣聞趣事的,小帽一般都會(huì)唱《小拜年》。聽完小帽,很自然就把觀眾帶到了家庭趣事的正文表演里,可謂是遙相呼應(yīng),水到渠成。小帽《小拜年》在傳播過(guò)程中具有:生活化、口語(yǔ)化、通俗化的特點(diǎn),使小帽《小拜年》便于傳唱,一臺(tái)演出下來(lái),觀眾大都可以哼唱幾句。過(guò)去二人轉(zhuǎn)的傳播都是靠口口相傳,如今二人轉(zhuǎn)的傳播擁有更為廣闊的舞臺(tái),在國(guó)際和國(guó)內(nèi)都得到了更為廣泛的流傳,小帽《小拜年》是當(dāng)代二人轉(zhuǎn)表演時(shí)的首選,小帽《小拜年》在二人轉(zhuǎn)的傳播與發(fā)展中,功不可沒。

      小帽《小拜年》唱詞以敘述故事情節(jié),渲染音樂(lè)氛圍,塑造人物形象為重點(diǎn),唱詞以七言為主,語(yǔ)言風(fēng)趣幽默,招人討笑,表現(xiàn)了人民的節(jié)日習(xí)俗、生活、以及身邊的趣人趣事等。小帽《小拜年》的唱詞有獨(dú)特的語(yǔ)法習(xí)慣,如:兒化音,襯詞等。演唱前認(rèn)真分析小帽《小拜年》的唱詞特征,演唱時(shí)注意處理好富有地域特色的兒化音和襯詞。

      小帽《小拜年》的唱詞中,也大量運(yùn)用了襯詞,有單個(gè)字的襯詞也有多個(gè)詞的襯詞。襯詞主要應(yīng)用在句中、句尾和每個(gè)樂(lè)段的結(jié)尾處。如第二段唱詞中:打春到(了)初八呀啊,小媳婦住媽家呀啊,帶領(lǐng)我那小女婿(兒)呀啊,果子拿兩匣呀啊,丈母娘(啊)一見面(兒)呀,啊誒呦呦呦呦誒呦呦啊,拍(著)手(那)笑哈哈呀啊誒呦呦呦呦,拍(著)手(那)笑哈哈呀啊誒呀啊。句中的“了”、“啊”、“著”、“那”等的襯詞屬于“嵌入式”襯詞類型,即插在證詞的空隙間而不會(huì)引起歌曲結(jié)構(gòu)的擴(kuò)充變化;而句尾的“呀啊”字是用于每句唱詞的結(jié)尾,既加強(qiáng)了音樂(lè)節(jié)奏又加強(qiáng)了歌唱語(yǔ)氣,促使音樂(lè)情緒更加親切自然。每段的結(jié)尾處反復(fù)的重復(fù)著:“哎呦呦呦呦哎呦呦”這一重復(fù)性唱詞,也是在二小帽中別具一格的襯句。小帽《小拜年》中重復(fù)性襯詞的應(yīng)用,加強(qiáng)了旋律流暢性,突出了東北民歌小調(diào)的音樂(lè)特征,表現(xiàn)東北人特有的詼諧幽默,活潑灑脫的性格起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

      小帽《小拜年》能在東北三省迅速傳播,深受東北人民喜愛的主要原因,還是其獨(dú)特的唱腔和俏皮表演。小帽的唱腔極為豐富,素有“九腔十八調(diào),七十二嗨嗨”多變唱腔之稱。小帽的唱腔通俗易懂,幽默風(fēng)趣,唱腔樸實(shí)流暢,貼近生活,富有濃郁的地域語(yǔ)言特點(diǎn),演唱時(shí)重點(diǎn)處理好疊音、疊句、襯腔。

      小帽《小拜年》演唱表現(xiàn)的是老百姓生活中的大事小情,反映勞動(dòng)人民的勞動(dòng)生活,唱詞描述的是家鄉(xiāng)事、嘮的是家鄉(xiāng)磕、唱的是家鄉(xiāng)調(diào)。小帽《小拜年》表現(xiàn)的青年夫婦回家拜年的過(guò)程,通過(guò)優(yōu)秀二人轉(zhuǎn)演員的出色演繹,不僅表現(xiàn)出了曲中青年夫婦回家時(shí)的喜氣洋洋與歡樂(lè),還通過(guò)簡(jiǎn)單易懂,生活化,口語(yǔ)化、通俗化、貼近生活的唱詞,運(yùn)用著疊音、疊句、襯腔等獨(dú)特腔調(diào)貫穿在整個(gè)表演之中,將《小拜年》的表演氣氛烘托的極為火爆,將東北民歌的活潑,俏皮,美浪,善逗的藝術(shù)個(gè)性之美以及東北人民的粗放、憨厚、自然、淳樸、幽默的特質(zhì)表現(xiàn)的淋淋盡致。

      參考文獻(xiàn):

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