小拜年

朱劍波

摘 要：“二人轉是曲藝的一種，屬于走唱類，流行于東北各地，是以民歌大秧歌為基礎，吸收“蓮花落”等演變而成，有二百多年歷史，過去有蹦蹦戲、秧歌、小落子等名稱，1952年定名為“二人轉”。”在東北有“寧舍一頓飯，不舍二人轉”的說法，這足以體現出東北人民對二人轉的喜愛。

關鍵詞：《小拜年》；二人轉；特征

中圖分類號：J825 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）17-0098-01

二人轉反映出了東北地區的人文歷史、風土人情、地域特色，是東北地區的文化符號。二人轉中的小帽兒，是一種民歌小調，它短小精悍，曲調朗朗上口，唱詞通俗易懂便于傳唱，表現出東北人民的民俗與生活，通常在二人轉開場前以加演的方式出現，是二人轉中的重要組成部分。二人轉小帽《小拜年》是小帽的經典代表作，也是二人轉演員演出最多的傳統曲目之一。在二人轉中小帽的存在已經成為了演員與觀眾的一種約定性欣賞習慣，其地位與作用不可忽視。

小帽《小拜年》的發展源于東北二人轉的發展。二人轉的早期演出形式是：開場鑼鼓后，所有演員在臺上一起走圈唱，表演絕活。但是消耗體力過大，為了演出效果俱佳，大家研究出了用小帽兒代替開場。這樣省時省力，又可溜溜嗓子，壓壓場，又可以與樂隊定調合音，久而久之，造就了二人轉中別具風格的小帽兒藝術。小帽《小拜年》最開始的唱詞雖只有13句，但在幾代優秀二人轉演員的演繹下，它的唱詞內容得到了豐富，唱詞已接近了百句，其舞蹈也逐漸規范。改革開放后二人轉再次得到發展，全曲以秧歌（舞蹈）為主，邊唱邊跳，表現出一對青年夫婦去串門拜年的過程。從20世紀60年代始，小帽《小拜年》可以說已經火遍了東北各地的二人轉舞臺，且出現了多個演出版本，演出形式也多種多樣，成為了當時二人轉舞臺上必不可少的曲子。后因舞臺的需要，這首《小兩口串門》被節選，改編成了今天廣為人知的小帽兒《小拜年》。小帽《小拜年》也順應時代的變遷，成為了東北人民乃至全國各地人民喜愛的經典曲目。

小帽《小拜年》在全國的傳播也是為了順應當今快節奏時代的要求，由曾經百句的唱詞《小兩口串門》改編成了一首短小精悍，有自己獨特風格的小帽《小拜年》，以加演的方式，在唱正文前演出。加演小帽的目的，不僅可以給二人轉演員溜溜嗓子，與樂隊合音定調，還可以起到靜場，以及承接下文的作用。一般情況下，小帽與正文都有著密切的關系。有的小帽，甚至就是正文的濃縮，鋪墊，或者延伸。如正文是《二姑爺拜壽》或者《大鬧洞房》等有關家人趣聞趣事的，小帽一般都會唱《小拜年》。聽完小帽，很自然就把觀眾帶到了家庭趣事的正文表演里，可謂是遙相呼應，水到渠成。小帽《小拜年》在傳播過程中具有：生活化、口語化、通俗化的特點，使小帽《小拜年》便于傳唱，一臺演出下來，觀眾大都可以哼唱幾句。過去二人轉的傳播都是靠口口相傳，如今二人轉的傳播擁有更為廣闊的舞臺，在國際和國內都得到了更為廣泛的流傳，小帽《小拜年》是當代二人轉表演時的首選，小帽《小拜年》在二人轉的傳播與發展中，功不可沒。

小帽《小拜年》唱詞以敘述故事情節，渲染音樂氛圍，塑造人物形象為重點，唱詞以七言為主，語言風趣幽默，招人討笑，表現了人民的節日習俗、生活、以及身邊的趣人趣事等。小帽《小拜年》的唱詞有獨特的語法習慣，如：兒化音，襯詞等。演唱前認真分析小帽《小拜年》的唱詞特征，演唱時注意處理好富有地域特色的兒化音和襯詞。

小帽《小拜年》的唱詞中，也大量運用了襯詞，有單個字的襯詞也有多個詞的襯詞。襯詞主要應用在句中、句尾和每個樂段的結尾處。如第二段唱詞中：打春到（了）初八呀啊，小媳婦住媽家呀啊，帶領我那小女婿（兒）呀啊，果子拿兩匣呀啊，丈母娘（啊）一見面（兒）呀，啊誒呦呦呦呦誒呦呦啊，拍（著）手（那）笑哈哈呀啊誒呦呦呦呦，拍（著）手（那）笑哈哈呀啊誒呀啊。句中的“了”、“啊”、“著”、“那”等的襯詞屬于“嵌入式”襯詞類型，即插在證詞的空隙間而不會引起歌曲結構的擴充變化；而句尾的“呀啊”字是用于每句唱詞的結尾，既加強了音樂節奏又加強了歌唱語氣，促使音樂情緒更加親切自然。每段的結尾處反復的重復著：“哎呦呦呦呦哎呦呦”這一重復性唱詞，也是在二小帽中別具一格的襯句。小帽《小拜年》中重復性襯詞的應用，加強了旋律流暢性，突出了東北民歌小調的音樂特征，表現東北人特有的詼諧幽默，活潑灑脫的性格起到了畫龍點睛的作用。

小帽《小拜年》能在東北三省迅速傳播，深受東北人民喜愛的主要原因，還是其獨特的唱腔和俏皮表演。小帽的唱腔極為豐富，素有“九腔十八調，七十二嗨嗨”多變唱腔之稱。小帽的唱腔通俗易懂，幽默風趣，唱腔樸實流暢，貼近生活，富有濃郁的地域語言特點，演唱時重點處理好疊音、疊句、襯腔。

小帽《小拜年》演唱表現的是老百姓生活中的大事小情，反映勞動人民的勞動生活，唱詞描述的是家鄉事、嘮的是家鄉磕、唱的是家鄉調。小帽《小拜年》表現的青年夫婦回家拜年的過程，通過優秀二人轉演員的出色演繹，不僅表現出了曲中青年夫婦回家時的喜氣洋洋與歡樂，還通過簡單易懂，生活化，口語化、通俗化、貼近生活的唱詞，運用著疊音、疊句、襯腔等獨特腔調貫穿在整個表演之中，將《小拜年》的表演氣氛烘托的極為火爆，將東北民歌的活潑，俏皮，美浪，善逗的藝術個性之美以及東北人民的粗放、憨厚、自然、淳樸、幽默的特質表現的淋淋盡致。

參考文獻：

[1]繆天瑞，吉聯抗，郭乃安.中國音樂詞典[M].北京：北京人民音樂出版社，1984.

[2]蘇景春.錘煉百年的《小拜年》[J].戲劇文學，2011（01）.

[3]郭大海.淺析東北二人轉小帽的藝術特征[J].林區教學，2010（08）.