閆偉
摘 要：網絡文學是隨著網絡社交生活興起、發展而逐漸成熟起來的一種文學樣式，在當代社會中呈現出與傳統文學不一樣的特征，如網絡文學的版權保護更受重視、商業模式更趨于成熟、傳播方式更多元化。作為人民生產生活的產物，網絡文學在現代社會中發揮著教育、審美、娛樂等多重功能。
關鍵詞：網絡文學；IP；當代意義
中圖分類號：I206 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）12-0001-02
一、網絡文學的內涵
狹義的網絡文學指以網絡為載體而發表的文學作品，這些文學作品主要指網絡原創作品，它們的首個公開傳播渠道即是網絡。網絡文學的體裁多以小說為主，也有少量的詩歌、散文和戲劇。由于網絡本身所獨具的交互性，網友可以通過公開評論、回復、投票等功能推動網絡文學的傳播。
廣義的網絡文學還應包括傳統文學（此處的傳統文學指已經公開發表的圖書作品）的數字化網絡文本，如以電子書為載體的各類網絡“書屋”和“書城”。早在1994年，留學海外的阿中（Woo Xiaozhong）為“解思鄉之情”，“將小說《圍城》輸入電腦以自娛。先將一小部分登出來，以慰同病者”。這是有證可考的最早的中國文學數字化網絡文本。過了幾天，“同病者”Xiao Tang將《圍城》的序及第二章也發到網絡上。從此，對《圍城》的數字化工作像接力賽一樣繼續進行，直到1996年10月，這項數字化“工程”基本完成。①所以，早期簡陋的“書屋”或“書城”就是在網友自發地一字字、一篇篇敲打中形成的，因此存在著不少問題，如由于缺乏專業人員的編輯和校對而導致作品版本不一、質量參差不齊，同時也很難對原作者的權益提供保障，可能挫傷創作者的積極性和創作熱情。
但不可否認的是，早期網絡文學確實培養了一大批網絡閱讀的忠實擁護者。時至今日，網絡文學已從昔日的“星星之火”演變為如火如荼的“燎原之勢”。根據當下流行的趨勢，可以將網絡文學分為穿越、玄幻、武俠、懸疑、都市言情、青春懷舊等幾大類。
二、網絡文學的當代特征
網絡文學是文學藝術的一個重要組成部分，在馬克思主義文學觀看來，它和傳統文學一樣，是從生產生活中產生的，是一定社會在人頭腦中形象化反映的產物，同時又能動地反作用于生活。但是，它又有著區別于傳統文學的特點。
（一）版權保護越來越受重視
1991年4月，美籍華人作家少君通過互聯網平臺發表了作品《奮斗與平等》，這是網絡文學的濫觴。②不過，目前學界公認的第一部真正意義上的網絡小說是痞子蔡寫于1998年的《第一次親密接觸》。此后，《告別薇安》（安妮寶貝著）、《斗破蒼穹》（天蠶土豆著）、《失戀33天》（鮑鯨鯨著）、《盜墓筆記》（南派三叔著）等網絡文學作品逐漸面世。
原創網絡文學從誕生之初到20世紀末，其著作權沒有受到應有的重視，無獨有偶，傳統文學也面臨著同樣尷尬的處境，直到1999年，由王蒙、畢淑敏領頭的6位作家狀告“北京在線”網站侵權，這才引起文藝界和網絡界廣泛關注。最后，法院判決指出，作品上網是作品傳播的一種新方式，作品的數字化行為本身并不具有著作權法意義上的獨創性，作品載體形式和傳播方式的變化并不能改變作者對其作品享有的專有權利，作者的正當權益應該予以保護。此案被稱為“中國網絡侵權第一案”，其審理結果對網上著作權保護具有相當深遠的意義。
在此之后，網絡文學的版權問題開始進入公眾視野。在主管部門、民間組織、平臺企業和作者等不同層面的推動和協調下，網絡文學的法律法規建設逐漸趨于健全，版權不斷正規化。③
截止2015年，多部網絡小說版權被國內影視公司買斷，并被開發成電視劇、電影、游戲、音樂、話劇等多種形式面世發行。網絡文學一度成為熱捧的IP資源，其版權越來越受到重視，價格也不斷攀升。
（二）商業模式趨于成熟
與傳統的作家文學不同的是，網絡文學誕生于信息技術十分發達的網絡時代。因此，對網絡文學進行版權轉換需要借助網絡力量。十年前，一部網絡文學作品的產業價值主要由讀者閱讀付費和出版版權費構成，影視傳媒單位幾乎不會涉足網絡文學，其版權價格也較低。十年后，文化產業的各個領域都開始關注網絡文學的IP價值，紛紛“搶灘”買斷作品版權然后開發成系列產品。
網絡文學形成了“傳統線上付費閱讀+線下出版+IP開發”的全產業鏈商業模式，變現能力逐步加強。例如根據鮑鯨鯨人氣網絡小說《失戀33天》改編而成的同名電影，票房突破3.5億元，成為2011年電影市場的票房“黑馬”；再如2017年網絡文學改編的現象級作品——《三生三世十里桃花》，開播僅僅33天后，其全網播放量就突破309億。
（三）傳播方式多元化
網絡文學是隨著網絡社會的興起而發展起來的一種文學現象，作者和讀者都產生于網絡，傳播的渠道也是網絡，網絡是網絡文學生存不可缺少的土壤。
傳統文學的受眾是讀者，網絡文學的受眾則是由讀者、觀眾、聽眾、玩家等組成，受眾角色呈現出多元化趨勢。網絡文學突破了傳統文學的局限性，具有更強的創造力和更廣的傳播性以及更加積極的交互性。網絡文學全新的傳播方式改變了傳統文學的傳播體制，它不再靠單一的傳播主體，而是由眾多的傳播者共同進行交互傳播。
在現代社會中，網絡世界包含的內容比較豐富，包括網絡游戲、動漫、網劇等等，網絡文學的受眾也呈現出年輕化的趨勢，因為青少年是最容易接受和消化網絡新事物的主體。
以網絡小說《微微一笑很傾城》為例，該小說的敘事主線就是圍繞一款虛擬的網絡游戲展開的，而愛情是網絡小說中永遠繞不開的話題，因此，當這兩者結合在一起時，網絡文學便很自然地在網絡土壤里發酵生長，取得了很好的傳播效果。
三、網絡文學的當代意義
（一）網絡文學是當代人民生產生活的產物
網絡文學是網絡時代的新興產物，它的題材內容與網絡結合較緊密。其中穿越、玄幻、懸疑等都是網絡文學作者和讀者最鐘愛的題材。
以目前點擊量較高的網絡文學——唐七公子所著古風小說《三生三世十里桃花》為例，就是一部典型的玄幻小說，書中作者虛構了一個“四海八荒”的神話世界，賦予“神”以人性，無論是“夜華”、“白淺”還是“離鏡”、“玄女”，或深沉癡情或嗔怒嫉妒，這無疑都帶著深深的人類印記和情感。讀者們在閱讀時很容易產生代入感，被小說的情節和人物設置所深深吸引。因此，它從2008年在晉江文學網做連載，2009年首次出版以來，八年間口碑直線飆升，熱度不減。
再如慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》，該小說以成都為故事發生的背景，講述了20世紀70年代一群青年人在情感、婚姻、事業之間的迷茫、掙扎、無奈。深刻地揭示了當下的社會現實，昭示了人性在物欲面前的沉淪。從這個意義來講，網絡文學從社會中產生，在網絡中吸取養分，最終成為我們生產生活中的產物。
（二）網絡文學在當代生活中發揮著教育功能
網絡文學的內容與廣大網民的生活和思想密切相關，形式主要以小說為主，情節引人入勝，適合快節奏的現代社會。在閱讀碎片化時代，網絡文學借助網絡媒體發揮著積極的傳播作用。雖然網絡文學在我國誕生之初時被冠以“庸俗媚俗、粗制濫造”等帽子，但是隨著網絡文學作家隊伍自我規范的不斷加強，以及通過網絡文學公司的專業運營，在進入21世紀后，我國網絡文學已然呈現出一派欣欣向榮的喜人景象。網絡文學作品的質量也不斷提升，其中不乏一些優秀作品，如《杜拉拉升職記》、《武林外傳》、《瑯琊榜》、《花千骨》等作品。作者通過作品中的人物角色向大家宣揚了積極向上、天道昭昭的正能量，潛移默化地影響了年輕人的人生觀、世界觀。
（三）網絡文學在當代生活中發揮著審美功能
傳統文學的主要載體是語言文字藝術，而網絡文學的載體是一種包含了文字、圖形、音像的綜合性多媒體體驗藝術。它的審美方式更加多元化和立體化，能夠調動欣賞者更多的審美器官。
網絡文學的美，來自于語言的美感。如被網友們親切地稱為中國版基督山伯爵的網絡小說《瑯琊榜》，小說中描繪的“想那日束發從軍，想那日霜角轅門。想那日挾劍驚風。想那日橫槊凌云……”語言干凈流暢，豪氣干云之中自有一種男兒希冀大展抱負的壯志風流，讀來不覺令人神往！再如“流光一瞬，離愁一身。望云山，當時壁壘，蔓草斜曛。”“遙映人間冰雪樣，暗香幽浮曲臨江。”如此詩一般的語言，令讀者不覺心生同感、擊節贊嘆。讀者可以通過小說中的語言展開豐富的想象，當《瑯琊榜》開發成網絡文學IP劇時，讀者可以通過電視劇中人物的服裝、道具、臺詞、音樂形成新一輪的形象塑造，從而會自發地與書中描繪的情景進行對比，完成更豐富的審美體驗。
（四）網絡文學在當代生活中發揮著娛樂功能
網絡文學如果只停留在文字階段，受眾則十分有限。在IP資源開發大行其道的當下，網絡文學的娛樂功能也被發揮得淋漓盡致。網絡文學褪卻傳統文學的說教性和使命感，更重視個體的娛樂性和日常生活的休閑性。
四、結語
網絡文學的火爆，與當代觀眾審美情趣發生改變有關。在快節奏的生活壓力之下，身處后現代消費語境下的觀眾的審美心態發生變化，緊張刺激、驚險有趣、懸念叢生的作品更容易引起人們的興趣和閱讀欲望。④人們通過閱讀網絡文學作品或觀看網絡文學改編劇可以有效地釋放壓力，松弛緊繃的神經，獲得身心的愉悅。
基金項目：四川省教育廳一般項目《“互聯網+”背景下網絡文學IP開發路徑研究》（編號：17SB0445）。
注釋：
①林焱.網絡文化資源：開放與封閉[J].福建論壇（人文社會科學版）.2003（03）：36.
②張琴.“IP熱”創造網絡文學全產業鏈模式的探索[J].新聞研究導刊，2016（07）：01.
③工信部：2017年中國泛娛樂產業白皮書[Z].
④吳昊.IP電視劇創作熱潮的冷思考[J].青年記者，2016（18）：29.
