殷永剛
【摘 要】晉劇的鑼鼓經(jīng)中的本質(zhì)為晉劇打擊樂中的核心材料，其通過各種延展、不同的演奏手法等，演奏出了精彩豐富的晉劇鑼鼓經(jīng)。晉劇打擊樂中的結(jié)構(gòu)形態(tài)為眼起板落，這種結(jié)構(gòu)形態(tài)成為梆子劇的打擊樂中的特色之一，得到廣大群眾的歡迎。
【關(guān)鍵詞】晉劇打擊樂；核心材料；梆子系統(tǒng)
中圖分類號：J80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）08-0037-01
晉劇打擊樂作為一個特殊的樂種，又被人稱之為晉劇武場，晉劇打擊樂對晉劇藝術(shù)的傳承、發(fā)展起到了重要的作用。在中國的戲曲中，晉劇打擊樂是最富有特色的打擊樂之一。
一、晉劇打擊樂的核心材料
通過研究對比，晉劇打擊樂的核心材料為：才/倉/。根據(jù)這個核心材料，我們可以總結(jié)出以下兩點(diǎn)：①鐃鈸是晉劇打擊樂中的起奏樂器，在整個晉劇打擊樂中具有引領(lǐng)的作用，大部分的鑼鼓經(jīng)均由鐃鈸帶出；②眼起板落的節(jié)拍規(guī)律也適用于該打擊樂，晉劇中的大鼓是板的象征性樂器，落于板上，鐃鈸落于眼上，被看作眼的象征性樂器。當(dāng)鐃鈸和大鑼一起進(jìn)行演奏時，基本上是鐃鈸起奏，因此，在晉劇打擊樂中，我們認(rèn)為鑼鼓具有經(jīng)眼起奏的作用。板落通常為鑼鼓經(jīng)通過馬鑼收尾。相關(guān)研究定義“板”與“眼”為一種強(qiáng)與弱的對比，但是不代表完全意義上的強(qiáng)與弱。在眼起奏時，鐃鈸的強(qiáng)度比板上的強(qiáng)度大，因此，我們認(rèn)為鐃鈸并不能完全被定義為弱奏概念。之所以稱之為核心材料，是因為它是晉劇鑼鼓經(jīng)中的核心，是本質(zhì)。那么這個核心是如何形成的呢？筆者經(jīng)過多年的研究總結(jié)，概括如下。
（一）鐃鈸的延展。鐃鈸延展是指鐃鈸在眼上形成的各種變化和發(fā)展，通過延展的作用，將一拍子的“才”發(fā)展成多節(jié)奏、多形態(tài)的“才”，并使其在最大程度上得到發(fā)展和延伸。這種延展主要被借鑒于“平板”“夾板”的七錘子中，舉例如下：
例1平板苦相思七錘子
（二）大鑼的延展。馬鑼延展是指馬鑼在板中的變化和發(fā)展。具體指在眼上鐃鈸的各種材料保持不變，在板上的大鑼產(chǎn)生變化，該方法來源于晉劇的鑼經(jīng)“小站”。
（三）鐃鈸和大鑼的各自延展。鐃鈸和大鑼的各自延展是指在眼上的鐃鈸和在板上的大鑼均發(fā)生變化，從而產(chǎn)生很多的鑼鼓經(jīng)。
（四）變化重復(fù)。當(dāng)把核心的材料進(jìn)行重復(fù)時，也可以產(chǎn)生晉劇鑼經(jīng)。這種變化可以分為鐃鈸變化和大鑼變化。
（五）反拍。核心材料代表的是眼上到板上的一種運(yùn)行的規(guī)律，有人稱之為一種反拍的規(guī)律，當(dāng)這種反拍不能表達(dá)其意時，會采用從板到眼的手法，有人稱這種手法為反拍校正。反拍和反拍校正的順序多為反拍鑼經(jīng)在前，校正在后，兩者具有密切的聯(lián)系。具體如下：
例2帽子頭
這種反拍校正是將原本的眼起板落轉(zhuǎn)化為板起眼落，在晉劇的鑼鼓經(jīng)中采取大鑼收尾，因此，大鑼代表本段的鑼經(jīng)即將結(jié)束。當(dāng)然這也不是絕對的情況。在帽子頭中，鑼經(jīng)呈開放式，以鐃鈸收尾，引出后面演員誦念的“對子”。在帽子頭中“倉才倉0”是本段鑼經(jīng)的收尾，聽到這里才會有完整感。以上這五種手法均為晉劇打擊樂中的主要手法，在實際演奏中多由幾種手法共同打造。
二、蒲劇
蒲劇是晉劇的前身，由此猜測，蒲劇也具有眼起板落的特征。小鑼是鐃鈸的一種附屬樂器，相比較可發(fā)現(xiàn)，小鑼同樣也具有眼起板落的規(guī)律。
結(jié)合上述例子，可見蒲劇和同州梆子均為眼起板落的鑼鼓經(jīng)。與同州梆子比較，河北梆子和豫劇中的打擊樂僅有少部分為眼起板落的鑼鼓經(jīng)，為什么與同州梆子的打擊樂有不同？有的人認(rèn)為是兩種劇種被京鑼化、京劇化得太明顯。本次筆者從打擊樂方面進(jìn)行對比，研究了晉劇打擊樂的核心材料的特點(diǎn)以及梆子系統(tǒng)各劇種的打擊樂結(jié)構(gòu)形式等，為戲曲的研究提供了一定的基礎(chǔ)。
三、結(jié)語
晉劇是中國北方的一個重要戲曲劇種，晉劇具有旋律婉轉(zhuǎn)、流暢、曲調(diào)優(yōu)美等特點(diǎn)。晉劇打擊樂是一種以復(fù)雜、多變的節(jié)奏以及各種樂器組合所產(chǎn)生的感染力強(qiáng)的音響，不同的結(jié)合力度和速度處理并配合演員動作、唱腔等，充分地刻劃了劇中人物性格。一般情況下，打擊樂的鑼鼓點(diǎn)約有四、五十種。如“五錘子”“小戰(zhàn)”“披頭”“帽子頭”等，在使用時，均可根據(jù)劇情發(fā)展進(jìn)行選擇。打擊樂的鑼鼓點(diǎn)憑借其獨(dú)特的藝術(shù)魅力在晉劇中具有重要的價值。
參考文獻(xiàn)：
[1]宋立功.晉劇打擊樂的核心材料與梆子系統(tǒng)各劇種的打擊樂[J].戲曲藝術(shù)，2013（05）.
[2]陳甜.梆子腔音樂研究概述[J].中華戲曲，2013（07）.
