馬東歐
【摘 要】在十九世紀(jì)的歐洲樂壇上，德沃夏克是最杰出的作曲家之一，是捷克民族樂派的代表。本文對德沃夏克創(chuàng)作的《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》進(jìn)行了介紹，對其演奏風(fēng)格及技巧進(jìn)行剖析；并選擇兩位著名的中國大提琴家馬友友和王健演奏德沃夏克《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》的版本，對兩位大提琴家在演奏風(fēng)格和演奏技巧等方面存在著的不同特點(diǎn)進(jìn)行分析說明。
【關(guān)鍵詞】德沃夏克；大提琴協(xié)奏曲；風(fēng)格與技巧；馬友友和王健
中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0067-01
一、馬友友詮釋《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》
（一）演奏技巧。馬友友在演奏技巧方面完全屬于實(shí)力派。不論是右手的運(yùn)弓還是換弦方面馬友友都屬于技巧型，包括左手的換指、換把，馬友友也具有自己獨(dú)特的特點(diǎn)。
《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》第一樂章第110小節(jié)開始出現(xiàn)許多跳音，而且是要求在很快的速度下完成演奏。這對左右手的配合要求極高，馬友友在演奏時，右手非常柔和地與琴弓融為一體，把來自大臂的力量合理均衡地分配到琴弓之上。馬友友最大的神奇之處就在于右手琴弓的控制上，他把力度、速度、琴弓的觸弦點(diǎn)控制得恰到好處。在左手方面，這一段普遍是在琴頸以上演奏，要保持在高速度下進(jìn)行，所以手指間的間距較大控制起來要格外注意，否則會直接導(dǎo)致音準(zhǔn)的偏差。最關(guān)鍵的一點(diǎn)就是左右手的配合，左右手必須結(jié)合在一起，二者缺一不可。在速度較快的情況下要保證左手先于右手，這樣演奏出來的音符才能清晰準(zhǔn)確。這一點(diǎn)上，馬友友是世界上左右配合手最優(yōu)秀的大提琴家之一。
（二）演奏風(fēng)格。演奏風(fēng)格是建立在嫻熟的演奏技巧、精湛的技術(shù)之上。馬友友從四歲開始學(xué)習(xí)大提琴，所以他的基本功非常深厚。馬友友的演奏風(fēng)格比較夸張，但這種夸張是發(fā)自內(nèi)心對音樂的感悟，是演奏家的一種特有風(fēng)格和氣質(zhì)。
《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》的開始部分全曲最輝煌、最優(yōu)美的主題旋律。全曲前兩小節(jié)的演奏能夠直觀地看出演奏家的風(fēng)格以及對這首協(xié)奏曲的認(rèn)識和理解。前兩小節(jié)的演奏特點(diǎn)近似于即興，較自由，演奏時需要堅(jiān)定而充滿自信。《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》第一樂章140小節(jié)到156小節(jié)是一段優(yōu)美的旋律，這一段從第139小節(jié)開始幾乎都是連音，馬友友在演奏這段旋律時，在右手平穩(wěn)的運(yùn)弓中，左手的顫音處理非常完美。運(yùn)弓強(qiáng)弱的變化和左手顫音的完美結(jié)合，是馬友友最富有特色的演奏風(fēng)格。
二、王健詮釋《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》
（一）演奏技巧。王建演奏任何一部音樂作品的每一個音符都非常結(jié)實(shí)飽滿，因?yàn)橥踅∮沂诌\(yùn)弓的控制力極強(qiáng)。他演奏的音樂作品特別規(guī)范，在演奏技巧方面屬于學(xué)院派。王健的專長是右手的技巧，但左手技術(shù)同樣非常出色，只不過是他的右手與左手技巧相比，顯得右手技巧格外突出。同樣是德沃夏克《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》第一樂章110小節(jié)起，王健在演奏這段音樂時非常完美，每個音符都很結(jié)實(shí)飽滿，這就完全顯示了王健右手運(yùn)弓的控制力。左手方面，在換弦和換把位以及大小把位的運(yùn)用上同樣非常自如。與馬友友的演奏相比，王健少了一些花哨多了一份實(shí)在。
（二）演奏風(fēng)格。王健的演奏風(fēng)格具有堅(jiān)實(shí)有力的特點(diǎn)，在演奏德沃夏克《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》時更加顯示出這種風(fēng)格所特有的個性。仔細(xì)聆聽全曲，即使刻意的去尋找王健演奏的每一個音符，也找不出一個模糊分辨不清的音，即使是弱奏每一個音符也是堅(jiān)實(shí)飽滿的弱音。
王健的演奏最富有特色是這部協(xié)奏曲開始部分。王健演奏的強(qiáng)音響亮，正和樂曲的開始部分所要求的risoluto（果斷的堅(jiān)決地）相符合，而且這部協(xié)奏曲的開始部分應(yīng)該具有樸實(shí)無華的特性。幾個強(qiáng)音的演奏就表現(xiàn)出作曲家所要表達(dá)的情感，之后的和弦要求同時奏出，音質(zhì)要非常的結(jié)實(shí)和飽滿，王健在這一點(diǎn)上無疑是演奏的近乎完美的。
德沃夏克《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》第一樂章140小節(jié)到156小節(jié)，是在一段緊促的強(qiáng)音之后，緊接著演奏一段抒情的，全部是連線的音符，王健在這段音樂的演奏上強(qiáng)弱對比極其鮮明。王健的演奏風(fēng)格樸實(shí)無華，在演奏顫音時雖然也有幅度的變化，但不會象馬友友演奏顫音時幅度那么大。這樣的效果給人以置身事外的感覺，使整個人安靜下來，全身心的去品味音樂帶來的美感，這是王健對這部協(xié)奏曲獨(dú)特的理解。
德沃夏克《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》是一部偉大的音樂作品，是大提琴協(xié)奏曲的典范之作。不論是在技巧方面還是音樂風(fēng)格方面，德沃夏克《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》都堪稱經(jīng)典。馬友友和王健是中國最優(yōu)秀的兩位大提琴家，兩位演奏家的風(fēng)格迥異，但都有各自的演奏特色。馬友友劍走偏鋒，演奏的風(fēng)格多了一絲狂野；而王健的風(fēng)格沉穩(wěn)內(nèi)斂，低調(diào)之中不失大氣。至于演奏技巧方面，首先兩人都能輕松自如地駕馭這部高難度的音樂作品，但兩位大提琴家的演奏技巧也是各有所長：馬友友的左手不論是換音、換把、換弦、顫音等技巧都做得恰到好處；王健的右手換弓、換弦、運(yùn)弓、發(fā)音點(diǎn)的選擇堪稱頂級，并具有先進(jìn)的演奏技巧。兩位大提琴演奏家代表著東方的色彩馳騁于世界樂壇，為兩地和世界大提琴事業(yè)的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。
