潘婷
【摘 要】祁劇高腔音樂作為湖南省的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，曾經(jīng)驚艷了無數(shù)老一輩人，這其中包含的不僅是音律的優(yōu)美更是一種精神的傳承，為了不讓祁劇消失在未來的中國，對祁劇的保護(hù)和傳承刻不容緩。所以，文章就祁劇高腔音樂進(jìn)行研究和探索。
【關(guān)鍵詞】祁劇高腔音樂；演唱；探索
中圖分類號：J617.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0017-02
在我國，祁劇高腔已經(jīng)發(fā)展了五百多年，其起源地是在湖南省的祁陽縣，現(xiàn)已成為湖南的四大地方戲之一[1]。在祁劇的不斷發(fā)展中，開始與各地方的腔體進(jìn)行融合，而后形成了彈腔、高腔和昆腔[2]，其中最早也最具特色就要數(shù)高腔了。可是隨著現(xiàn)代社會的不斷發(fā)展，文藝載體也越來越多，造成了傳統(tǒng)民間音樂“受冷落”的現(xiàn)象。自然，祁劇高腔也包含在其中。久而久之，演出質(zhì)量越來越差，觀眾也就越來越少。對于這種情況，應(yīng)該引起我們的重視。
一、關(guān)于祁劇高腔音樂的行腔特點(diǎn)
因?yàn)槠顒∽陨淼恼Z言特點(diǎn)鮮明，所以在新疆、貴東、贛南、閩西、粵北、桂北以及湘南地區(qū)倍受歡迎。在進(jìn)行祁劇的高腔演唱時(shí)，有很大一部分的曲牌男女均不分腔，在祁劇中的語言一般都是在祁陽本地加以提煉，然后形成一定的戲曲語言，其有自己獨(dú)特的吐字方式。在語調(diào)上講究跳躍性，要大起大落，尤其是人聲、去聲、上聲和陽聲，它們在某一程度上就決定了唱腔音調(diào)旋律的發(fā)展，如此就形成了具有獨(dú)特旋律的祁劇高腔劇種。而其特點(diǎn)就在于起、收腔兩個(gè)部分；又分為平起、飛句起、頓起、調(diào)子起、整板收腔以及散板收腔[3]。
二、關(guān)于祁劇高腔音樂的唱腔特點(diǎn)
最初的祁劇高腔大多數(shù)都是清唱，如果需要托腔，就用大鼓或者大鑼附和著打節(jié)拍。因?yàn)槠顒「咔灰魳吩絹碓绞軞g迎，表演的地方就由以前的草臺變成正式的舞臺，那隨之而來的就是管弦樂器的融入，這也是高腔音樂能夠繼續(xù)發(fā)展的一個(gè)基礎(chǔ)。在祁劇的高腔唱腔中，不管是板式、旋律、詞格還是調(diào)式都是極具特點(diǎn)的。
在板式方面的特點(diǎn)：在祁劇高腔的整體結(jié)構(gòu)中，有快板、單板、散板以及回龍這四種類型。快板就是指無眼有板的曲調(diào)；單板就是指有眼有板、眼板相結(jié)合的曲調(diào)；散板也就是祁劇高腔專業(yè)藝人所說的“吊句子”[4]，這種曲調(diào)節(jié)奏自由，因?yàn)槠錈o眼無板，緊拉慢唱，速度不快；而回龍就字面意思講就是如盤龍回旋，也就是指同一個(gè)曲調(diào)被二次或者多次反復(fù)使用。
旋律的特點(diǎn)：祁劇高腔在不斷的發(fā)展過程中，也融入了各地區(qū)不同的特色，比如湘南的民歌小調(diào)，通常情況下，祁劇高腔就會利用擴(kuò)腔來加入民間小調(diào)的旋律。
詞格的特點(diǎn)：祁劇高腔屬于詞牌體的音樂類型，特點(diǎn)就是曲牌唱詞簡單明了，通俗易懂，常見的形式一般有變文體、詩歌、詞或者長短句為主。
調(diào)式的特點(diǎn)：高腔的另一大特點(diǎn)就是：易學(xué)難唱。這也在很大程度上體現(xiàn)出了祁劇高腔在曲牌方面的變化多樣。240多支傳統(tǒng)曲牌的變化性極強(qiáng)，正是這樣，才形成了祁劇影響較大、功能性較強(qiáng)的特點(diǎn)。
三、祁劇高腔音樂演出形式的特點(diǎn)
在祁劇高腔的表演中，既有文戲的精致細(xì)膩，又有武戲的樸實(shí)粗狂，在祁劇高腔音樂的發(fā)展中，生、旦、凈、末、丑都在其中被加以鮮明的區(qū)別。最開始的祁劇表演中，特點(diǎn)最為明顯。
（一）舞臺氣氛相對莊嚴(yán)，演出形式隆重。在祁劇高腔音樂中，祁陽戲高昆連臺大戲的產(chǎn)生都和宗教相關(guān)聯(lián)。例如，《岳飛傳》、《目連傳》[5]等等劇目就是祁劇高昆連臺大戲中的經(jīng)典劇目，在這其中絕大部分都是弋陽腔。在這些劇目演出的時(shí)候，在形式上都會相對隆重。如上文所說，劇目一般都是和宗教有關(guān)，多是用來宣傳某一類教義的，就像《目連傳》；而《岳飛傳》這類的曲目雖然沒有明確的宣揚(yáng)教義，可是也是對人物的敬奉或是信仰的渲染。這種較為原始的戲曲曲牌中，恐怖與迷信的成分偏重。而在社會的不斷發(fā)展中，科學(xué)技術(shù)也隨之不斷提高，迷信思想也就越來越不被人們所接受。祁劇高腔音樂之所以逐漸的無人問津，這也是其中關(guān)鍵的因素。
（二）連臺大戲的演員和觀眾互動(dòng)感較強(qiáng)。在祁陽戲中，有很多劇目都是觀眾在臺上、演員在臺下而開始表演的，這就會讓觀眾有很多機(jī)會接觸演員。演員和觀眾的互動(dòng)作為祁劇高腔音樂的重要特色，不僅可以調(diào)動(dòng)觀眾們的好奇心，更能讓演員和觀眾更好的進(jìn)行互動(dòng)。
（三）在祁劇的高昆連臺大戲中，表演更加貼近生活。祁劇高腔一開始就是出自農(nóng)村，然后逐漸的走向村鎮(zhèn)和山野進(jìn)行不斷的演出，自然而然在表演的形式上就會有非常濃厚的生活氣息。祁劇演員就要通過生活化的演繹，來將戲中人物的內(nèi)心狀態(tài)表達(dá)出來。尤其是丑角的表演則會非常的生活化。另外，劇中的武打戲也都是將民間武術(shù)加以利用，這樣就更加凸顯出祁劇高腔的鄉(xiāng)土生活色彩。
（四）載歌載舞，動(dòng)作性極強(qiáng)。在祁劇高腔音樂的表演中，動(dòng)作要與唱、講緊密結(jié)合，動(dòng)作性極強(qiáng)，要做到邊唱邊做，連做帶講。這樣的表演形式會讓劇情更好的進(jìn)行推動(dòng)，也更能抓住觀眾的心。
（五）表演之細(xì)膩。明清傳奇劇目一般都是文人所攥寫的，基本上就是才子佳人、民間生活此類的故事作為題材。所以，祁劇高腔也就多為文戲，這就必須要注重唱功和表演動(dòng)作的訓(xùn)練。
四、關(guān)于祁劇高腔的表演技法之特點(diǎn)
我國傳統(tǒng)的民間戲曲數(shù)不勝數(shù)，而在戲曲的形成與發(fā)展之中都會有自己的一些特殊技法，尤其是祁劇高腔音樂此類大戲劇種，不管是表演技巧還是基本功都有自己的一套技法，目的就是讓戲中的角色形象更加飽滿。在基本功中就包括：用嗓、講唱、腕子功、頭頸功、臉子功、眼法以及步法；而表演的技巧的難度就會更大，如果和武功相結(jié)合就會有令觀眾有更加新奇之感。在祁劇高腔中，要將百種人物呈現(xiàn)出來，在技巧的運(yùn)用中讓人間、地獄、天堂犬牙交錯(cuò)。這需要的更夫不是一星半點(diǎn)。而在表演中，最具特色的表演技巧有倒大樹、堆羅漢、踩高蹺、大上吊、大打飛叉、轉(zhuǎn)數(shù)珠、丟冠帽、咬鞋丟鞋、滾肚子等等。
五、祁劇高腔音樂未來的傳承和發(fā)展
藝術(shù)的生命就是社會和觀眾所賦予的，其也希望有更多的聽眾、觀眾以及讀者對其自身的認(rèn)同。祁劇高腔音樂在這幾百年的流傳中，生命力已經(jīng)大不如前，演出的頻率逐漸降低，所剩下的劇本也為數(shù)不多了。在祁劇高腔的發(fā)展中，我們不難發(fā)現(xiàn)其中的問題：土生土長的祁劇高腔演員大部分文化素養(yǎng)偏低，他們并沒有受到正規(guī)的專業(yè)訓(xùn)練。因?yàn)榭趥餍氖诘慕淌诜绞阶屗麄兡承┮ё值母拍詈苣：皇钦蘸J畫瓢，長此以往祁劇高腔就不能形成良好的傳承循環(huán)。
在新形勢的發(fā)展下，國家以及社會必須加強(qiáng)對祁劇高腔的宣傳力度，做到專業(yè)人才的整合；在此基礎(chǔ)上繼續(xù)挖掘新的戲曲人才；多多創(chuàng)造出和時(shí)代相適應(yīng)的戲曲作品。只有這樣，祁劇高腔才能不斷的注入新的活力，生存的更加久遠(yuǎn)。
六、總結(jié)
綜上所述，我國對祁劇高腔音樂的傳承和保護(hù)勢在必行。因?yàn)檫@不僅是一種藝術(shù)的傳承，更是一種精神的傳承。一代代的前輩們用自己的智慧和心血造就出的藝術(shù)，是我們年輕人所不能夠拋棄的。對于祁劇高腔音樂的保護(hù)和傳承，就需要社會的各界人士一起努力，將我國傳統(tǒng)戲劇繼續(xù)傳承下去，看著傳統(tǒng)戲劇散發(fā)出更加絢麗的藝術(shù)光輝。
參考文獻(xiàn)：
[1]江正楚.于荒誕演真實(shí)化腐朽為神奇——祁劇高腔《夢蝶》賞析[J].藝海，2014，（1）：41-42.
[2]游德存.對民族戲曲音樂傳承的思索——以祁劇為例[J].四川戲劇，2015，（3）：104-107.
[3]尹伯康.一闋清淡高雅的古曲——試評祁劇《夢蝶》的編創(chuàng)和演出[J].藝海，2014，（1）：36-38.
[4]徐大成.湘楚“祁聲”遺風(fēng)遺韻——論國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“祁劇”的音樂特征與傳承保護(hù)[J].湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2015，（8）：177-178.
[5]趙宇.試論桂劇與祁劇的關(guān)系：兼議“桂劇源自祁劇說”[J].中國戲劇，2014，（9）：62-63.
