岳瑩
【摘 要】黑龍江兒童劇曾經有過輝煌的歷史。近年來，各大院團也開始關注兒童劇市場，雖有一定的發展，但是較之全國發達地區而言創作力度有待加強。從創作現狀來看，存在著內容原創力不足，內涵缺失，針對年齡層次單一，戲劇形式和技術手段缺少變化和創新等問題。只要分析清楚當前面臨的情況，正視困境，打破傳統的營銷模式，黑龍江兒童劇發展必然會迎來曙光。
【關鍵詞】兒童??；創作現狀；兒童劇困境
中圖分類號：J827 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0032-02
黑龍江省兒童戲劇起步于80年代，以1984年哈爾濱兒童藝術劇院正式成立為標志。當時黑龍江戲劇整體處于鼎盛時期，戲劇戲曲數度進京，屢獲大獎，兒童劇也是佳作頻出。哈爾濱兒童藝術劇院《木蘭從軍》《老鼠送禮》獲全國木偶皮影金獅獎比賽“銀獎”、“銅獎”；木偶劇《丹頂鶴》、《用尾巴釣魚的貓》等獲得全國木偶劇調演“優秀獎”；卡通劇《皮諾丘歷險記》獲得全國兒童劇評比二等獎。佳木斯市藝術劇院話劇團的兒童劇《托起明天的太陽》、黑龍江省齊齊哈爾市評劇團兒童評劇《大森林》均榮獲了國家文化部頒發的文華獎。大慶市話劇團的青春校園劇《特殊故事》獲中宣部“五個一工程獎”。
近幾年，隨著兒童劇市場的逐步增長，越來越多的演出團體將視線瞄準兒童劇，黑龍江省的兒童劇也呈現出復蘇的跡象。哈爾濱兒童藝術劇院是一家綜合性國家專業藝術表演團體，其“龍江皮影”被評為國家非物質文化遺產保護項目。作品《花季如歌》獲第六屆中國戲劇文學獎大型劇本金獎。兒童劇《秘密在腳下》獲共青團中央第八屆精神文明建設“五個一工程”優秀文化作品獎。2013年創排了全方位、多元素的大型童話兒童劇《海盜船》。2015年排演的兒童劇《皮皮歷險記·雪國傳奇》將舞臺與聲光技術完美結合。
此外，哈爾濱市從2008年開始舉辦“優秀兒童劇藝術節”，后更名為哈爾濱優秀兒童劇展演。2008年—2011年四屆共展演國內外優秀兒童劇36部。
黑龍江兒童劇創作近幾年雖一直沒有停下腳步，但是從數量和質量來看較之國內京、滬等發達地區還有很大的差距。2014年全國演出兒童劇劇目734部，新創劇目達126部。相比而言黑龍江兒童劇的創作力度有待加強。分析其創作現狀有以下問題：
一、原創力不足，改編童話遍地開花
兒童劇原創劇本缺乏是全國兒童劇創作面臨的普遍性問題。經典童話故事成為各院團搶占兒童劇市場的捷徑。以哈爾濱話劇院為例，從2001年至今，排演了七部兒童劇，沒有一部是現實題材，全是改編于童話。而在2010年的哈爾濱市優秀兒童劇藝術節上，一共上演10部兒童劇，也幾乎都是由外國兒童童話所改編而成。近幾年來看，也只有2014年齊齊哈爾市話劇團的兒童劇《美麗的頭發飄啊飄》將觸角伸向現實，探討了中學生教育的問題。
二、故事性不足，內涵缺失
兒童劇是能夠影響孩子一生的藝術形式，兒童劇創作要有擔當和社會責任。作品傳達的內容會潛移默化的影響孩子的思想和行為，不但能夠提升孩子的認知水平，還能提高孩子想象力和審美能力。近年來，我省原創兒童劇已經取得了一定的發展，創作者意識到了兒童劇的教育性和娛樂性的統一。但是一些作品還存在著內容膚淺，教化生硬的問題，有些題材對兒童來說太過陳舊或沉重。因此，作品失去了兒童劇本該具有的藝術魅力。一方面，劇作家不了解孩子，創作缺少“深入生活”這一環節，無視藝術創作生產的規律，拿兒童劇當“兒戲”。另一方面，一些創作者受市場中存在的浮躁風氣的影響，以為兒童劇成本低收效高，急功近利，以致作品質量良莠不齊。
三、觀眾年齡層次單一，青少年無劇可看
廣義來說兒童劇的觀眾應包括0-18歲的少年兒童。從近幾年黑龍江的兒童劇市場來看，針對低幼齡兒童創作兒童劇是主要趨勢。其他幾個階段的孩子處在無劇可看的狀態。究其原因其一是因為市場需求。低幼齡兒童劇市場廣闊，購買力強?，F在花錢買票看兒童劇的多為學齡前兒童和家長。而學齡兒童學業壓力下時間有限，休閑項目選擇更多，走進劇場的可能性小。其二是因為劇本。低幼的學齡前兒童劇多以童話神話改編劇為主，編劇難度小，易操作。而為8歲以上兒童創作的原創兒童劇寥寥無幾。目前黑龍江嬰幼兒劇場和青少年劇場的缺失，對于兒童劇創作和研究的整體發展十分不利。
四、戲劇形式單一，有些領域尚屬空白
兒童劇的多樣化發展是必然趨勢，近幾年更呈現繽紛溢彩的態勢。兒童劇從表現方式上可分為話劇、歌舞劇、舞劇、啞劇、假面劇和木偶戲。從戲劇形式上還有兒童戲曲。近幾年隨著技術的更新，又有一些新興的名稱，如3D舞臺劇、雙語劇、立體劇、啞劇音樂會、多媒體木偶劇等等。從表演形式上還有肢體劇、形體劇，從內容上還有校園劇、課本劇等，都是近幾年市場接受度比較高的兒童劇類型。
近幾年黑龍江兒童劇在傳統的大型木偶劇、校園音樂劇方面都做出了有益的嘗試，但是也不能滿足日益挑剔的市場需求。2015年，隨著中國兒童劇創作的爆炸式發展和國際間高效交流，我們越來越意識到，只有變化才能求生存謀發展。2015年，上海引進了立陶宛的兒童肢體劇《翻滾吧！寶貝》針對0—3歲的嬰幼兒觀眾演出。法國形體戲劇《媽媽，我從哪里來》也屬于嬰幼兒兒童劇。這一類型兒童劇在我省甚至我國都尚屬空白。另外北京兒童藝術劇院推出了動漫課本劇項目，聯合業內較有實力的企業共同推出動漫課本劇，完善兒童文化產業鏈。黑龍江兒童劇的發展存在著投入量的制約因素，以上表現形式投入小，不失為一種參考。
五、科技手段停滯不前
當前世界戲劇正在面臨著技術手段的革新與飛躍，越來越多元化的科技元素與傳統的舞臺戲劇相碰撞，造就了豐富多彩的戲劇藝術。兒童戲劇也不例外。比如，在國內2015年北京的DT兒童劇團將裸眼3D、全息、結構投影、三維制作、虛擬主持人等技術融入兒童劇中。中國兒藝的《三只小豬·變變變》是引進日本兒童劇“黑光劇”的元素，用“身體”在舞臺上呈現出豐富的變化，營造出奇幻的效果。
黑龍江兒童戲劇中采用的先進技術手段較早期有所進步。2014年，哈爾濱兒童藝術劇院《海盜船》在技術手段的應用上有了很大的提高。無論是色彩絢爛的燈光，還是運用泡泡、熒光道具塑造的多彩而神秘的海底世界，抑或運用的皮影元素的海洋動物都給人耳目一新的感覺。但是我們的一個兒童劇投入一般是在四五十萬，與全國大院團幾百萬投入的作品相比，還是無法相提并論的。
六、營銷模式相對傳統
自黑龍江各院團轉企改制以來，走向市場已經成為必然出路。無論是國有院團的市場化嘗試，還是民營院團的商演策略，都已然圍繞市場的規律和觀眾的反映來總結經驗謀求發展。黑龍江戲劇人正在探索一條適合黑龍江兒童劇發展的道路。近幾年哈爾濱話劇院在年節期間，推出兒童劇專場免費演出為宣傳造勢，為哈爾濱本地兒童劇市場的培育做出了努力。哈爾濱多維卡通劇團則將演出重心放在了省外，外地的演出市場成熟，空間大，操作便利。
黑龍江的兒童劇市場才剛剛培育起來，不夠成熟，多種營銷方式結合有利于促進市場發展與繁榮。比如北京兒童藝術劇院正在逐步建立劇場聯盟，積極探索文化企業連鎖經營的模式。在國外，兒童劇演出團體根據本國的實際情況確立了演出模式。人員和規模較之中國都更簡化。2014年中國兒童劇團增加了27家，一些業外機構也開始成立兒童劇劇團，兒童劇市場前景喜人，相信在不遠的將來黑龍江這片凍土也會漸漸蘇醒。
參考文獻：
[1]程式如.兒童劇散論——中國兒童戲劇系列叢書[M].北京：中國戲劇出版社.
[2]李慶成.繁榮發展兒童劇的思考[J].中國戲劇，2008（7）.
[3]鄭凱.市場化語境下的兒童劇創作[J].當代戲劇，2015（5）.
作者簡介：
岳 瑩（1977-），河北人，本科，黑龍江省藝術研究院副研究館員，研究方向：戲劇、兒童劇。
