陳天陽(yáng)
【摘 要】口型技巧是巴松管演奏的基本功，同時(shí)口型技巧與氣息的運(yùn)用又是密不可分的，本文簡(jiǎn)單地介紹了口型技巧，并對(duì)口型技巧的運(yùn)用進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析，希望可以提高演奏者的演奏技巧和演奏水平，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)聽(tīng)覺(jué)盛宴。
【關(guān)鍵詞】巴松管；口型技巧；氣息；分析
中圖分類(lèi)號(hào)：J621 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0088-01
嫻熟的演奏技巧是每一名合格管樂(lè)演奏員所必須具備的，同時(shí)還需要具備較高的音樂(lè)素養(yǎng)。口型和氣息是完美的演奏出巴松管的關(guān)鍵，可以說(shuō)口型和氣息對(duì)于音準(zhǔn)、音色、以及演奏技術(shù)的掌握等方面都具有重要意義。
一、口型
對(duì)于巴松管的初學(xué)者而言，首先要解決的難題是，如何掌握正確的口型，只有這樣才能演奏出高質(zhì)量的音色，靈活掌控音色和音量。對(duì)于口型我們很難用語(yǔ)言將其概括出來(lái)，簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是利用口型肌肉的運(yùn)動(dòng)與保持將音樂(lè)表達(dá)出來(lái)。口型并不是指嘴的形狀，并且不能夠認(rèn)為其是靜止的表象，在巴松管演奏中最重要的部分就是口型。演奏時(shí)的口型是一個(gè)復(fù)雜的生理過(guò)程，需要唇部、面部肌肉在中樞神經(jīng)的支配下共同完成，在進(jìn)行不同音樂(lè)的演奏時(shí)，口型也是有所差異的，這樣能夠使將音樂(lè)的力度與音域等表現(xiàn)出來(lái)。
笨拙的老者、憂郁的歌者等都是巴松管的音樂(lè)表現(xiàn)形式之一，對(duì)于口型而言，有人將其定義為利用口型肌肉的運(yùn)動(dòng)與保持將音樂(lè)的內(nèi)容表現(xiàn)出來(lái)的一種演奏技巧。結(jié)合口型的概念可以總結(jié)出，正確的口型主要包括為正確的口型動(dòng)作與正確的口型運(yùn)動(dòng)技巧。對(duì)于口型運(yùn)動(dòng)技巧而言，其基礎(chǔ)則為口型的保持。想要熟練的掌握口型運(yùn)動(dòng)技巧，就需要具體持久的口型耐力與好的音色。
二、正確的口型技巧
巴松管演奏的初學(xué)者相應(yīng)掌握口型的運(yùn)動(dòng)技巧，就需要先進(jìn)行口型的保持，這也是學(xué)習(xí)口型的前提與基礎(chǔ)。初學(xué)者想要演奏出較高質(zhì)量的音色，就需要對(duì)正確的口型進(jìn)行掌握，鍛煉出持久的口型耐力，能夠靈活運(yùn)用口型運(yùn)動(dòng)技巧。
一方面需要掌握正確的口型，并保持口型不變。在進(jìn)行巴松管的演奏學(xué)習(xí)時(shí)，初學(xué)者需要注意一些動(dòng)作：唇部自然向里區(qū)，不要將巴松管包太多，也不能包太少，最佳的部位就是將巴松管放置在上下牙尖處，并且保持面部肌肉的自然，這樣能夠使得唇部的肌肉得到支持，同時(shí)還應(yīng)該向下拉平下巴，把哨片輕放在雙唇間，同時(shí)還應(yīng)該保持哨片與嘴唇的嚴(yán)密，不能夠漏氣，并且保持自然狀態(tài)。音調(diào)的強(qiáng)弱也不需要通過(guò)嘴型的改變進(jìn)行調(diào)整。嘴唇不要含太多，通過(guò)這種方式進(jìn)行練習(xí)，一定可以掌握正確的口型運(yùn)動(dòng)。
另一方面需要掌握口型的變化和運(yùn)用技巧。表現(xiàn)力豐富與音域?qū)拸V等都是巴松管的主要特點(diǎn)，巴松管在演奏過(guò)程中能夠扮演多種角色，這主要是由于巴松管的三個(gè)半八度的音域所決定的。在進(jìn)行演奏時(shí)，想要將音樂(lè)正確地表達(dá)出來(lái)，就需要保持口型的變化，從而避免影響正確的音色。因此，這就需要對(duì)口型的本質(zhì)進(jìn)行充分的了解，使得嘴唇肌肉能夠進(jìn)行合理地變化。
初學(xué)者在學(xué)習(xí)巴松管的過(guò)程中，需要先對(duì)口型基本動(dòng)作與音區(qū)等進(jìn)行學(xué)習(xí)，并不斷地發(fā)展音域，通常是由高音域發(fā)展為低音域。在進(jìn)行低音域的演奏時(shí)，對(duì)樂(lè)器本身與哨片的頻率進(jìn)行控制，逐漸放慢，同時(shí)保持雙唇放松，降低哨片受到的壓力。演奏者想要演奏出出色的音準(zhǔn)，還需要在演奏時(shí)與氣息相配合，保證氣息的充足。在進(jìn)行高音的吹奏時(shí)，應(yīng)該使得上牙被雙唇緊包，同時(shí)需要與牙床緊密結(jié)合，拉平下巴，使口角的緊張度得到增加，從而加強(qiáng)口型保持的持久力。為了提高演奏的聲音質(zhì)量，表現(xiàn)出明亮松弛的高音，就需要將氣息與口型進(jìn)行有效地配合。
我們發(fā)現(xiàn)在巴松管作品中，大的音程快速跳進(jìn)是巴松管作品演奏的最普遍的方法，也是其最大的特色。通過(guò)對(duì)這些跳進(jìn)音程進(jìn)行演奏指導(dǎo)，從而正確地進(jìn)行口型肌肉的轉(zhuǎn)變，結(jié)合氣息演奏出高質(zhì)量的音樂(lè)。
三、如何培養(yǎng)正確的口型
初學(xué)演奏者在進(jìn)行巴松管的演奏時(shí)，經(jīng)常出現(xiàn)嘴唇肌肉疲勞的情形，尤其是在演奏較長(zhǎng)的樂(lè)曲時(shí)，這就反映出初學(xué)演奏者的口型肌肉缺乏保持力度。為了避免這一問(wèn)題的出現(xiàn)，就需要對(duì)口型肌肉進(jìn)行強(qiáng)化訓(xùn)練，多進(jìn)行長(zhǎng)音的練習(xí)，使自身的氣息力量得到加強(qiáng)，從而有效地緩解演奏者的口型肌肉疲勞。
如果初學(xué)者不能夠?qū)谛图∪獾倪\(yùn)用方法進(jìn)行熟練地掌握，在演奏不同音區(qū)時(shí)不會(huì)進(jìn)行口型肌肉的正確轉(zhuǎn)變，就會(huì)使得初學(xué)者在演奏時(shí)出現(xiàn)一些不良的演奏習(xí)慣，例如咬哨片、鼓腮等。所以，這就需要演奏者在練習(xí)過(guò)程中進(jìn)行自我糾正，并根據(jù)教師的指導(dǎo)對(duì)正確口型進(jìn)掌握，從而提高巴松管的演奏水平。氣息的優(yōu)劣不僅會(huì)影響聲音的質(zhì)量，而且會(huì)影響作品的表達(dá)，因此，氣息與口型是演奏巴松管的關(guān)鍵，演奏者必須掌握這兩方面的技巧，只有這樣才能演奏出美妙的音樂(lè)，正確地表達(dá)作品內(nèi)容。
隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對(duì)精神文明越來(lái)越重視，其中最主要的一部分內(nèi)容就是音樂(lè)。為了陶冶情操、提升審美情趣，很多人開(kāi)始學(xué)習(xí)樂(lè)器，巴松管受到大家的歡迎，大家被其寬廣的音域和優(yōu)美的聲音吸引，但是，要想演奏出優(yōu)美的聲音，必須掌握口型運(yùn)用和氣息控制兩種技巧，并且能夠靈活運(yùn)用，只有這樣才能演奏出美妙的音樂(lè)。
參考文獻(xiàn)：
[1]張運(yùn)平.巴松管演奏的口型與氣息運(yùn)用[J].齊魯藝苑，2015，（01）：36-37.
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