【摘 要】巴赫的音樂(lè)將意大利風(fēng)格與法國(guó)風(fēng)格合為一體，這使得他的作品中裝飾音變得尤為復(fù)雜。在他的作品中，他只注明了裝飾音的特定符號(hào)，沒(méi)有寫(xiě)出明確的演奏法，因而如何演奏這些裝飾音，成為了研究和演奏巴赫作品的一大學(xué)術(shù)課題。

裝飾音（ornaments）是通過(guò)使用小音符或特別的符號(hào)來(lái)修飾旋律的音，各個(gè)聲部在不同節(jié)奏位置上加上華彩性、炫技性的回音、顫音、短音階順滑音等等。《哥德堡變奏曲》裝飾音眾多，下文將對(duì)此一一加以分析。 【關(guān)鍵詞】巴赫；《哥德堡變奏曲》；裝飾音中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0057-02在鋼琴演奏和教學(xué)中，巴赫的古鋼琴作品始終是必彈的課程。但是，在實(shí)際演奏中，大部分學(xué)生并不能夠?qū)⑺鶑椷^(guò)的巴赫古鋼琴樂(lè)曲的風(fēng)格、思想感情一一分析出來(lái)，從某種程度上說(shuō)，他們只是在機(jī)械地照譜彈奏。所以，如何引導(dǎo)學(xué)生注重巴赫古鋼琴作品的深層意義，讓他們意識(shí)到在巴赫作品嚴(yán)整的外部形式下所蘊(yùn)含的深刻而豐富的感情世界，認(rèn)識(shí)到“機(jī)械地照譜彈奏”是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，并進(jìn)而認(rèn)識(shí)到加強(qiáng)自身理論修養(yǎng)的重要性，是巴赫鋼琴作品演奏與教學(xué)中的一個(gè)重點(diǎn)。《哥德堡變奏曲》（BWV988）是巴赫的代表作之一，也是最著名的鍵盤(pán)作品之一，它集中體現(xiàn)了巴赫晚期音樂(lè)風(fēng)格的漸進(jìn)式變化，對(duì)理解巴赫其人、其樂(lè)，以及演奏巴赫音樂(lè)作品均具有很好的指導(dǎo)意義。裝飾音（ornaments）是通過(guò)使用小音符或特別的符號(hào)來(lái)修飾旋律的音。巴洛克時(shí)期，作品中的裝飾音有著意大利與法國(guó)兩大風(fēng)格潮流[1]。如果巴洛克音樂(lè)去掉裝飾音，就如同把一座具有整體和諧美的雕塑裝飾拿掉，從而破壞了整個(gè)藝術(shù)品的架構(gòu)。因此，在巴洛克時(shí)期，裝飾音空前繁榮，出現(xiàn)了各種各樣的裝飾音。《哥德堡變奏曲》將意大利風(fēng)格與法國(guó)風(fēng)格合為一體，融匯在巴赫本人獨(dú)特的個(gè)性與地位中，這使他的作品中裝飾音變得尤為復(fù)雜。在他的作品中，他只注明了裝飾音的特定符號(hào)，沒(méi)有寫(xiě)出明確的演奏法，因而如何演奏這些裝飾音，成為了研究和演奏巴赫作品的一大學(xué)術(shù)課題。例如：裝飾方向、裝飾時(shí)值、裝飾密度、裝飾節(jié)奏等等，都有不同的奏法。因此，要彈奏巴赫的作品，首先必須對(duì)當(dāng)時(shí)的裝飾法有所了解并加以練習(xí)。《哥德堡變奏曲》是巴赫巧妙運(yùn)用裝飾音的杰出典范，其間包括了基本的裝飾音，還有極少用的裝飾音。下文以主題的詠嘆調(diào)為例，將在該曲中出現(xiàn)的主要裝飾音奏法列舉如下：一、長(zhǎng)漣音（Long Mordent） 此種裝飾音記號(hào)主要出現(xiàn)在亨德?tīng)栨I盤(pán)音樂(lè)作品中，長(zhǎng)漣音彈奏的長(zhǎng)度是依主要音符的長(zhǎng)短來(lái)決定的，主要音符長(zhǎng)，整個(gè)裝飾音演奏就長(zhǎng)[2]。在譜例中，主要音是附點(diǎn)八分音符，時(shí)值不長(zhǎng)，裝飾奏的長(zhǎng)度要控制在一個(gè)單位拍內(nèi)，由主要音開(kāi)始，到下方助音兩次比較合適，最后回到主音（如圖1.1）。二、短漣音（Short Mordent）與長(zhǎng)漣音相對(duì)，短漣音演奏時(shí)值較短。主要音符下方音為助音，從主要音符開(kāi)始演奏到下方助音，最后回到主音。一共由3個(gè)音構(gòu)成，速度很快。在譜例中，由主音開(kāi)始到下方助音再回到主音上，因主音時(shí)值較長(zhǎng)，需按時(shí)值再保持一拍（如圖1.2）。三、長(zhǎng)倚音（Long Appoggiature）這種沒(méi)有斜線于音符上的短小音符從正拍開(kāi)始彈奏，它的長(zhǎng)度至少是占后面主要音符的一半，有時(shí)幾乎占了主要音符所有的時(shí)間。在譜例中，第一處主要音符是八分音符，長(zhǎng)倚音占一半時(shí)值，兩個(gè)音各為十六分音符演奏。第二處主要音符是二分音符，長(zhǎng)倚音可以演奏成八分音符，占主要音符的四分之一時(shí)值（如圖1.3）。四、回音（Turn）在巴洛克時(shí)代的回音，通常是從上助音開(kāi)始彈奏。在譜例中，由上助音開(kāi)始，進(jìn)行到主音，接到下助音，最后回到主音，這就是一次回旋音過(guò)程（如圖1.4）。五、震音（Trillo）巴赫在為他9歲大的兒子所寫(xiě)的“裝飾音列表”中記載了六種震音方式，在本例中，因?yàn)橹饕舴麜r(shí)值較短，采用由上方助音進(jìn)入到主音，接上助音到主音兩次的方式演奏比較合適（如圖1.5）。巴赫的作品裝飾音使用極多，種類(lèi)也很復(fù)雜，以上舉出的是在《哥德堡變奏曲》中出現(xiàn)的所有裝飾音類(lèi)型和具體處理手法，在三十個(gè)變奏中的裝飾音記號(hào)可以沿用上述例子中的處理方式。裝飾音對(duì)于演奏者把握樂(lè)曲的風(fēng)格具有極其重要的作用。就像文獻(xiàn)1中提到：“假如嚴(yán)格地依據(jù)巴赫所能接受的和他當(dāng)時(shí)經(jīng)常應(yīng)用的關(guān)于那些裝飾音的彈法，除非你完全正確了解他那些不同的裝飾音記號(hào)中所意欲表現(xiàn)的東西是什么，那么你就不可能彈巴赫的音樂(lè)，即使彈出來(lái)也不是他的原意了。”這就要求鋼琴學(xué)習(xí)者在處理裝飾音時(shí)，以樂(lè)譜為根本，結(jié)合關(guān)于裝飾音演奏的知識(shí)，在分析樂(lè)曲的基礎(chǔ)上做出恰當(dāng)?shù)呐袛唷⒖嘉墨I(xiàn)：[1]董蓉.巴洛克時(shí)期的裝飾音現(xiàn)象[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2000，（4）：9-11.[2]泰勒.鋼琴的技巧[M].北京：人民音樂(lè)出版，1996.154-155.作者簡(jiǎn)介：李春犁（1983-），女，山東煙臺(tái)人，碩士，安徽師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院講師，研究方向：鋼琴演奏與伴奏藝術(shù)。